你那边几点

小康父亲死后变得很怕黑，他反锁房门，开灯睡觉，半夜尿急也不敢出来小便，老觉得父亲的鬼魂在屋里走动。

白天他在台北车站外面的天墙上卖手表，来了一位明天就要出国旅游的湘琪，看上他手上戴的一支旧款手表，求他割爱；按风俗，父亲丧期未过七周，小康身上用过的东西如果给别人就会令对方倒楣，湘琪却不信这一套，硬是买下那只表。

湘琪走后，小康莫名地想念起她，却对她一无所知，只知道她去了遥远的巴黎，他心血来潮，在那封闭幽暗、布满死亡气氛又辗转难眠的房里，他拨电话问电信局巴黎的时间；原来巴黎比台北慢了七个钟头，于是他逐只将他卖的手表的时针往后转往后转往后转……。

然后，迷信的母亲发现家里的时钟变慢了，竟一口咬定是父亲的鬼魂所为，于是这个家庭开始依循着变慢的时间，过一种异于常人的生活。

在

演员Actor

导演Director

本片除了表达了蔡明亮一贯以来的风格特征，还因为更为开放的人物线索与空间架构、时间假设，使电影具有更多想象与阐释的可能。作为一部同时也是向特吕弗致敬的电影，蔡明亮刻意选取了台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《

1.

《你那边几点》：为了你，我悄悄把整个城市的时间改变

相濡以沫，不如相忘于江湖——庄子

蔡明亮的电影依旧痴迷于城市中的人际关系，无所谓相遇，无所谓别离，死去和生存都是悄无声息，分外压抑。没有惊鸿一瞥地嬉笑，人与人之间好似一潭死水，连一只来点水的蜻蜓都没有，情绪纹丝不动。每个人都有一张苦涩的脸，像一盏盏城市的街灯，机械性地亮起、熄灭，抽离了一切可能拥有的感情，只是封闭在内心的空洞，难以言说的疲乏。

这是两个人的电影，分处在两个城市的男和女，弥漫着寂寞，漂荡在城市的夜空，仿佛模糊了的记忆，使大脑因长久缺氧而空虚。在小康的心里只有那个买了手表去了巴黎的女人可以回忆，因此他悄悄改变了台北的时间——自己卖的手表，大厦上的钟，钟表店的时钟，家里的钟。父亲去世之后，小康的黑夜更是在恐惧中煎熬，他寻找关于巴黎的电影，他的心像《四百击》中的少年那样露宿街头。

比起先前的“水”三部曲，蔡明亮的这部电影更加残忍，看似温暖的想起，其实是绝望的不可能。两个人相遇甚至相互怀想，最大的可能性是什么都不会发生，只是各自寂寞的自作多情。湘琪在巴黎的公园长椅上神色紧张地翻找小康的电话号码跟小康蜷缩在家里观看着《四百击》的黯然神情异曲同工，都是难以言说无以慰藉的空虚寂寥。

在蔡明亮的电影中，性就像隐藏在草丛中的蜥蜴，它受到惊吓的同时也惊吓到了你。电影院里的男男情节，巴黎旅馆的女女情节以及电影最后的高潮：小康的母亲抱着枕头自慰，旁边的父亲的遗像，小康则在街道的小车里干起了妓女。

完事之后，妓女带走了小康的箱子，好像跟着父亲一起漂流到了巴黎的公园湖中。湘琪则在长椅上仿佛昏睡。电影似乎暗示小康以对偶识的湘琪的怀想抵御对父亲死去的恐惧，其实父亲已经随着他的意识游荡到巴黎了，他无法摆脱父亲的阴影，像家里那条鱼无法拜托鱼缸而生存。而湘琪对叶童那一吻像极了《爱情万岁》最后小康对阿哲的一吻，都是几近绝望的感情空白，好像缺水的鱼儿只求那一口氧气。

不能相遇却也无法相忘，这是令人崩溃的固执怀念。电影最后，他们相忘于江湖了吗？没有答案，电影最后，小康睡着了，湘琪也睡着了，父亲在小康的梦的意识里，或许他们在梦中相遇了吧。