春天里

春天里

    这是一个就发生在你我身边的故事--一群再平常不过的小人物身上饱含辛酸又充满渴望的故事。松江市，一个东北边陲的小城。一群来自全国各地的农民工为了生存，来到了这里，他们把汗水浸透在城市人未来的梦榻上--“香榭丽舍” 这个城市最现代化的高级公寓的建筑工地上，在这个民工心目中可 望而不可及，甚至不敢想象的幸福生活的殿堂的建设中，他们像仰望着一天天高耸的塔楼一样仰望着自己的渴望。而在这座未来富丽堂皇的幸福殿堂的旁边，是他们栖息的简陋工棚。工棚里，上百名民工们围着工长谢老大（马少骅 饰）质问发工钱的事，谢老大无奈的告诉大家，答应今天付钱的负责人张彪根本就没有出现。气急败坏的民工不相信谢老大的话，他们砸开了办公室的门，却发现里面空空如也…… 

血汗工资无情地被非法挪用，民工得依养家糊口的工钱被无期限地拖延，为了生计，被迫集体追讨，可是他们讨来的却是暴力威胁和致命的恐吓，这群缺乏人文关怀的弱势群体的生命骤然间危在旦夕……

春天里

    《春天里》的真实性主要来自强烈的生活质感，决定故事走向的不是戏剧动力，而是生活自身的逻辑。可以看出，该剧在最大限度地再现生活的自然形态，而较少对生活进行戏剧化处理，甚至不回避生活的杂乱无章。故事的几条线索各自平行发展，人物几乎没有主次之分，在叙事上基本按照生活本身的自然顺序，尽量表现事件完整的过程。作品中有大量偶然的东西，但没有什么多余的东西。

《春天里》的真实性也来自强烈的纪实风格。编创不是有意识地过滤生活，也没有把自己的思想强加给生活，而保持了一种客观、冷峻的叙述风格。肩扛式摄像机的大量使用，非职业演员的采用，演员的即兴表演，对白的高度生活化，以及大量方言土语的使用，都增强了作品的纪实风格。同时，摄像机永远处在不断的追踪过程中，与生活自然流淌的节奏保持一致，丝毫没有卖弄技巧，甚至看不出剪辑的痕迹。但是，这并不意味着不加选择。编创在素材的选择上是十分精心、精准的，在光线的处理上也非常讲究。整部作品洋溢着一种温暖、柔和的影调，用温暖、柔和的影调来表现辛酸、苦涩的生活。

在内心深处，该剧的编创是率真而容易激动的诗人，但在作品中却从不煽情，而保持了对情绪的高度抑制。作品的魅力主要不是来自渲染，而是来自抑制。比如王家慧在医院里生孩子交不起押金，民工们纷纷伸出援助之手，在我们就要为民工们的爱心唏嘘不已的时候，管虎却又用一个细节把我们重新拉回现实之中：谢老大良心发现，拿出300块钱给王家慧当押金，却还叮嘱栓子，让他说是借的。另外，贯穿于全剧低沉、有力的无伴奏哼唱也强化了情绪上的抑制。在空间上，导演把故事发生的主要场景集中在工棚。这里肮脏、嘈杂、拥挤，活动空间非常局促，每个人都在一种没有隐私的状态下生活。工棚具有强烈的象征意味，既是城市中的一个被遗忘的角落，又是城市的一个缩影。剧中，管虎找到了属于自己、也只属于这个故事的表达方式。

如果把《春天里》简单地看作一部描绘民工生活的电视剧，未免显得有些狭隘，与其说它提供了对于民工这个特殊群体的认识，毋宁说它提供了一个观察当代中国社会的独特视角。对于管虎个人而言，这仍是目前最能代表他思想深度和艺术才华的作品。对于当今的电视剧创作而言，《春天里》的价值远远超出作品本身。面对横亘在社会现实和现实主义美学之间大量的庸俗、矫情、粉饰和浮夸，该剧旗帜鲜明地宣示了一种艺术立场，这是真正的为人民的艺术。

春天里

    这部被称做“平实纪录式电视剧”于4月8日起在山东卫视首次“上星”播出后受热捧。该剧是第六代导演管虎转型之作，邀请40多位民工真实出演，全剧采用肩扛摄像机拍摄，导演管虎与众多主演明星与民工同吃同处4个多月完成拍摄，在走访十几个建筑工程队之后，从近千位民工中筛选40多位真实参演。

该剧制片人金姝丽介绍，该剧总计拍摄了900多盘带子，与其它30集电视剧相比足足多出两倍拍摄素材。她还说，八年前,农民工问题已引发社会关注,影视剧的表现也比较尖锐，现在推出这个剧,是想回过头去看看,对农民工进城所走过的道路作出一种反思。

一位该剧的忠实粉丝陈奶奶对记者说，这部电视剧很真实，让人忍不住对民工艰苦生活感到心疼，农民工仍是社会中的弱势群体，应受到更多的关注和爱护，让他们真正活在“春天”里。

著名演员马少骅说，“我30多年从艺之路，这个戏是我最喜欢的。现在拍摄的台词和经过,我都记得很清楚。他还介绍，拍摄前众演员在北京的多个工棚体验生活。