红净

故亦名“红生”

长安小生刘彭涛

众所周知，红生的唱念，介于须生和花脸之间，行腔注重脑后音的运用，不同于须生的天罡音，亦有别于花脸的膛音。工架要求亦高于须生和大花脸，开打出手要求干净利落，轻捷明快。台风要求稳重凝练。 鉴于以上原因，把红生做为一个独立行当，也是戏曲艺术发展过程中的必然之路。早在清同光年间，红生戏就演化为两个流派，即北路与南路，之所以这样分，是由他们不同的表演风格而定的。北路关公戏，含蓄凝重，沉稳伟岸，程式要求十分严格；南路关公戏，奔放洒脱，讲究夸张性，程式要求相对宽松自然。后京剧海派名宿

秦腔的关公戏，最早的改革人物是光绪年间的著名艺人

现存红生资料中，景乐民的较多，陈、王、苏不算真正意义上的红生。以赵匡胤为例话红生，那是没根据的。至于周至县的那个齐晓春，《下河东》唱的不错，没见过演关戏，说他是红生，那也太敷衍了。红生演员不演关公戏，就称不上是红生！

 甘肃的贺忠宏红生演的不错，《出五关》的亮相和几个身段也很稳，台架洒脱，就是稍微有点燥，不过在现在的这些所谓的红生中，他也算是个佼佼者了。 

现在回过头来再看红生的特征，从狭义上讲，红生戏也就是“关公戏”。这句说的有点绝对，但毫无疑问的是，红生戏就是以“关公戏”为标志和代表的。那从广义上讲，红生包括勾红脸的生角，如《下河东》、《斩黄袍》之赵匡胤、《反五关》之黄飞虎、《破宁国》之朱亮祖、《挡将》之康茂才等。但不管广义还是狭义，红生戏本身的特征在这些戏中都有体现，那就是工架雄健，唱腔激昂；以《下河东》为例，赵匡胤在《赶驾》中的身段表演是很讲究的，有十八种棍法表演，工架有很高要求，如甘肃名家苏永民就是这样表演的。

 此处再提一点，陈仁义的《赶驾》，基本上很少此类表演，因为陈不长于功架戏，陈20岁才开始搭班演出，属半道上学艺，没有受过严格的科班训练，就因为有一副好嗓子，才敢于演这些唱工繁重的戏，因为他唱的好，就给很多人造成一种错觉，认为这就是所谓的“红生”。