刻砖刘

刘凤鸣的作品构图丰满，内容充实，结构严谨，既生动、含蓄，又富有装饰性，具有自己独特的艺术魅力。刘凤鸣还发展了“贴砖法”，从贴一块砖增加到贴数块，使砖面的起伏更加明显，即所谓的“堆贴”。如今刘先生的作品大都已经收入博物馆的库房中，如果想一睹刘先生的佳作全凭运气了。

新中国成立后，天津工艺美术厂曾经为刘凤鸣父子安排了一间工作室。“我们的工作室与泥人张工作室是邻居，泥人张在楼上，刻砖刘在楼下。我17岁开始正式学习刻砖，当时父亲已经是65岁的老人了。新中国成立，匠人的地位提高了，父亲的创作热情高涨，尽管当时已经年过花甲，但却像个年轻人一样，勤于创作。1956年，红桥区西北角修建民族文化宫，父亲创作《鹤鹿同春》两块。1957年又陆续创作《九狮图》《

刘凤鸣

刘凤鸣的砖刻艺术以立体或半立体透雕见长，在方砖上雕出怪兽、人物、山水、花卉，构思精巧，形象生动。刘凤鸣不识字，也不会绘画，透雕的造型构图，全凭自己的想象，随心应手，创作了很多精美的砖刻艺术品和建筑工艺品。如《九狮图》《龙凤图》《水浒》，以及表现现实生活的《渔家乐》《丰收》等。特别是《三国演义》，拼刻在七块砖上，幅长一丈左右，精刻的众多人物形象生动逼真，背景是茂密丛林、巍峨城堡、汹涌江河，烘托出战斗的气氛，令人惊叹。

新中国成立后，刘凤鸣被安排在工艺美术厂工作，并加入了美术家协会天津分会，被选为天津市人民代表。这时的刘凤鸣已65岁了，但他以极高的创作热情，先后创作了《九狮图》《龙凤》《三国演义》《游园》《水浒》《草原套马》等作品。以“刻砖刘”为代表的建筑装饰砖雕，使天津刻砖成为中国独一无二的民间建筑工艺。