周野芒：我要让观众透不过气来

很多人还记得周野芒是老《水浒传》里的林冲，陈凯歌电影《风月》里的大少爷。对于角色塑造，他从不避讳人性中的“恶”，“我在台上把压抑丢给观众了，我释放了，我要让观众透不过气来，我自己不压抑。”

周野芒说，“‘审查者’这样一个道德的说教者，本身却有那么大的道德缺陷，这就是讽刺。”

一位身处体制底层的电影审查员，一位自由奔放、满脑子新思维的女艺术片导演，因为一部充斥大量性爱镜头的电影而邂逅。一个要照章办事，“枪毙”这部电影；另一个却渴望走进审查者的内心，一步步感化他，令其看到电影在性爱以外的丰富意涵。英国“直面戏剧”的代表人物安东尼·尼尔逊以这部《审查者》，探讨了性欲作为人类的基石，在人性之中所占据的重要比重。剧中饰演“审查者”的周野芒，是上海话剧艺术中心的“男一号”，当家台柱子。该剧将在鼓楼西剧场演至5月15日。“审查者”并非周野芒遇到最棘手的难题，事实上，他在近年来频频挑战此类心思微妙复杂、些许压抑，甚至小暗黑的人物，戏路也是越演越宽。

我在台上把压抑丢给观众了，我释放了，我要让观众透不过气来，我自己不压抑。

很多人还记得周野芒是老《水浒传》里的林冲，陈凯歌电影《风月》里的大少爷。在上海戏剧界，周野芒更是一号人物，他上世纪80年代从上海戏剧学院毕业后就进入了当时的上海人民艺术剧院（今上海话剧艺术中心）至今，参演话剧无数。

近些年，上话排演了不少当代外国剧本：在《怀疑》中他是被冤枉虐童的神父；《杀戮之神》中他饰演了一个总在打电话的工作狂律师；《枕头人》中他是一个虐待主角作家的警棍；在《死亡陷阱》中他饰演的老牌剧作家与其同性学生发展地下恋情，甚至合谋下套害死了他自己的妻子；在去年上演的《黑鸟》中他演出了一位有着“洛丽塔情结”的大叔，与一个未成年少女有一段不可言说的感情。

演了这么多“人性阴暗面”，“老艺术家”周野芒自己倒是坦然。不过他并不认可那种“好人难演，坏人好演”的陈词滥调，在他眼中，世界上本就没有“完人”，而经典戏剧里的主人公也往往都一身的毛病，哈姆雷特“懦弱胆小、疑虑重重”，奥赛罗“身材伟岸、心眼小”，罗密欧与朱丽叶则是“两个不成熟的年轻人”。在周野芒看来，国内文艺作品中高大上的正面人物反而是另一种虚假，“观众认为这些人物是道德规范，而不道德就要被唾弃鄙视，久而久之人们就套到生活中。可生活中有这样的人吗？找不到的，你发现你被欺骗了”。

在他塑造的人物中，有着显而易见的两面性，他们不避讳人性中“恶”的存在，而周野芒认为，演绎一个活生生的人物，讨论如何去束缚恶，才是创作者应该去做的。正如《审查者》的主人公，“这样一个道德的说教者，本身却有那么大的道德缺陷，这就是讽刺，通过讽刺引起深思，观众在讽刺中获得的启发，效果比说教更好”。演这些复杂的人物，是否给演员本人的生活带来影响呢？周野芒却说：“我在台上把压抑丢给观众了，我释放了，我要让观众透不过气来，我自己不压抑”。

小剧场就是分享果实的最佳场所，在这里，我可以回馈给观众更多。

在北京，功成名就的大角儿演小剧场话剧的少，周野芒却直言，更爱小剧场。在鼓楼西剧场每晚的演出，他享受着观众在黑暗中将注意力投射到他的身上，从演出中汲取养分，他与每场两百多位观众一起，在剧场里共同呼吸。

“我从来不认为演小剧场是屈才了，只要是好戏，不管在哪个场合，观众多少，我都愿意”，他把观众当成是比自己高明的智者，诚惶诚恐地接受“审查”。“我一步步走来，我有我的积累，到了一定年龄，为什么不去利用这些积累，在你开花结果的时候让更多人分享果实呢？小剧场就是分享果实的最佳场所，在这里，我可以回馈给观众更多”，周野芒说。

演了几十年戏的他，已经不再把演出成功与否当做头等大事，对他而言更看重的是在创作中绝无仅有的体验。“我总觉得自己还有空间（提升），每一场都有新的体验。慢慢的，把说台词的包袱卸下来，就要进入自由的王国，又不能自由到没人物只有你自己，分寸拿捏也是演员要做的”。

和在北京人艺，无论年纪大小，大家都管“台柱子”濮存昕叫“濮哥”一样，在鼓楼西剧场，大家都喊周野芒“野芒哥哥”。随性的“野芒哥哥”会因为被称为“表演艺术家”而感到“压力山大”，他谦逊地表示自己还是“学生”，演戏是无止境的。“某一个角色你演得成功了，难道以后都要这样演吗？演戏是一个方法，只能说他演过一些成功之作，不能就此称为艺术家”，在他看来，艺术家是要对人类有贡献的“只此一人”，而表演却是没有标尺的。就算成功，成功的也是戏，不是演员自身，“一部作品，打动观众的是整个戏，而不是某人的某个时刻，只有观众对戏有认可，才会对演员有认可”。

因为演了不少翻译剧，周野芒的台词总有那么一丝“译制片腔”，这是他处理外国角色的个人心得。“人性是互通的，我们演外国作品，而观众是中国人，如何通过我的表演去缩小观众和故事规定情境的距离，让人有认同感，在故事中获得存在感，他们才会被吸引。如果观众只是远远地审视，演员就演得很累”，周野芒说。

毕竟外语的语言习惯与中文不同，如何在舞台上把外国戏的台词说成顺口的“人话”呢？周野芒说：“外语翻译过来的戏，又不能100%本土化，人家的社会风气是这样。从事译制片（配音）的工作，让我比较容易去把握翻译剧的精髓”。周野芒曾是美剧《成长的烦恼》中爸爸的配音者，还参加了多部007系列电影的中文配音，他将给译制片配音视为兴趣，久而久之还自学了英语。“我以前嗓子并不好，因为老给译制片配音使我找到了发声的位置。韩红来看戏还说，‘老师您嗓子真好’，其实我是通过自己琢磨，找到自己合适的发声方法，让观众听起来舒服”