梁天：他曾代表80年代“城市后进青年”

梁天的单眼皮、小眼睛给上世纪八九十年代的中国观众留下了太过深刻的印象，成为中国喜剧界的一个标志性符号。时至今日，他在《我爱我家》中的经典表情包依然在各大社交平台广为流传。作为一个作品产量不是很多的配角演员，三十多年来，他仍然时不时被拉回大众视野，很大程度上是因为他演绎的角色引发了当下都市青年的情感共鸣，那种玩世不恭、懒散自在的状态正是很多都市男女心之所往的。

改革开放之后的八十年代，陈佩斯的喜剧、王朔的小说对梁天的影响很大，再加上他自身带有的独特气质，他绝大多数角色都是一些“不务正业”的胡同串子，比如《二子开店》里与二子合伙开店的无业青年麻杆；《顽主》中与于观、杨重合开“三T公司”的无业青年马青；《喜剧明星》中一心想成为大明星的售货员梁子；还有《我爱我家》里那个整日游手好闲，无远大志向的贾志新。这些角色，其实也正表现了改革开放之后很多社会青年的真实状态。“后来有一个对我的定位，我觉得比较能接受，就说梁天是八九十年代城市后进青年的典型代表。”

梁天出生在一个知识分子家庭，父亲范荣康曾是《人民日报》的副总编辑，母亲谌容是知名女作家（代表作小说《人到中年》），哥哥梁左和妹妹梁欢都毕业于北京大学中文系。唯独梁天文化水平最低，没上过大学。梁天从小就不是特别爱学习，尤其是数理化弄不明白，就爱跟人聊天，整天和胡同儿里的孩子打成一片，“家里的氛围跟我周边这些人确实不太挨着。”所以，一般在家的时候，买菜做饭收拾屋子，这些粗活都是他干。晚上吃完饭都弄好了，大人们开始看书写文章了，他就出去找同学朋友玩去了。

不过，潜移默化中梁天还是会受到父母的熏陶。“那种氛围都在那儿了，你是回避不了的，他们聊了半天我也听不懂，那我也得找个书，看看他们聊什么呀，就逼着你去看书了解这个世界。”

相比父母的熏陶，对于文艺的热爱却是梁天发自心底的。梁天从小爱好快板，特别崇拜快板书表演艺术家梁厚民、李润杰两位先生，为了看他们的表演，经常排一宿的队去买票。“改革开放之前我印象最深的，就是天天去排队买戏票。”当时每到晚上8点，他就拿小板凳到吉祥戏院门口排队，第二天早上8点卖票，一人买两张，去晚了，排不到前面就没有了。回想起当时的情景，梁天显得很兴奋：“我特能排队，所有演出，河北梆子、人艺的话剧，芭蕾舞就更甭说了，那疯了得打起来，那家伙好。”相比现在网上随时都能订到戏票，梁天感叹：“时代变化太快了。”

虽然梁天不是表演科班出来的演员，没有接受过专业的表演训练，但他有一套属于自己的表演体系。当兵复员之后，梁天在工厂里工作了八年，都是从最基层做起，和普通员工一起工作。那几年的工作经历让梁天的思想变得非常朴实，“跟这些工人接触之后，再去演戏，对你的表演是很大帮助，你表演出来的东西会很朴实，不会去装，因为你接触的全是接地气的。”

在确定演员这条道路之后，哥哥梁左也给梁天一些指导，建议他多读读《红楼梦》。当时的《红楼梦》还是繁体字竖版，也没有插图。梁天看了一遍，觉得人物关系太复杂了，没看懂。后来又看了一遍，还是记不住人物关系。梁天很纳闷地问梁左，为什么当演员要看红楼梦？梁左说，你看了两遍小说脑海中有没有人物形象？梁天点头。在梁左看来，这就是语言的魅力，因为古典小说中心理描写非常少，都是大量对话，作者的功力在这儿。

之后，梁天在演戏的时候，对台词特别重视，哪怕简单的一句话，他也要分析这个角色应该怎么说出来。在《本命年》中，梁天总共有三场戏，台词很少。最后一场戏，梁天饰演的刷子与姜文饰演的李慧泉有一场情绪冲突，姜文现场给梁天编了一段台词：“活着没劲，死了没劲，上班没劲，不上班也没劲，打我一顿也没劲，不打我吧也没劲。”这段台词很快就流传开来，梁天也凭刷子这个角色获得了金鸡奖最佳男配角提名。

梁天平时有个习惯，看到有特别喜欢的句子就会随手抄到笔记本上，“第一把字练了，第二又增强了文字感，你对台词的理解，语气的逻辑重音、抑扬顿挫都能找着。”梁天特别佩服那种十八般武艺都精通的演员，他自认为自己不具备成为一个很成功演员的条件，只能扬长避短，把台词弄好。

刚开始做演员的时候，梁左给过他一些建议，“你文化水平低，现在恶补也来不及了，历史剧就别演了，你这个形象演正面人物有点费劲，省长书记市长之类的角色也不会找你。你只能演低于你这个文化程度的人物，这样能驾驭，也了解生活。”所以，梁天早期的绝大部分角色大都是一些“不务正业”的胡同串子，而这些角色正是改革开放之后很多社会青年的真实状态。“后来有一个对我的定位，我觉得比较能接受，就说梁天是八九十年代城市后进青年的典型代表，老惹事，没文化，你说坏吧，也没多坏，好呢也谈不上。”

1987年陈佩斯主演的喜剧片《二子开店》是梁天的第一部电影作品，他之前在一些电视剧中演过一些小配角，有一个副导演就推荐他去《二子开店》里演麻杆一角。当时陈佩斯经常去梁天家里，找梁天母亲谌容聊天。梁天就找当时已经和陈佩斯很熟的哥哥梁左帮忙，给陈佩斯递个话，说自己的弟弟准备演你戏里的一个角色，千万别反对。后来，陈佩斯和导演见了梁天，觉得还行，就定了这个角色。“我特别感谢陈佩斯，当时也不兴拜师什么的，早知道我早拜他为师了。”

上世纪80年代末，王朔的小说在文艺界开始风靡。1988年，他的四部小说同时被改编成电影，包括米家山导演的《顽主》。梁天当时非常崇拜王朔，并且小说里的角色又都是和他类似的那种“城市后进青年”，就从北京飞去峨影厂试戏，“其实也不算试戏，很多演员坐在一起聊天，导演来拍记录下聊天的过程，最后就确定我演马青这个角色。”梁天回忆，当时创作氛围非常认真，是中国第一部同期声电影。

梁天饰演的“城市后进青年”多多少少都带有自己的影子，而将这种状态发挥得最为淋漓尽致的应该是1993年《我爱我家》中的贾志新。该剧的编剧之一是梁天的哥哥梁左，梁左在写剧本的时候就是照着梁天来写的，“我所有的戏他都看过，所以他写这个人物的时候就非常到位，而我演得也轻车熟路，非常自然，把我前面演的所有角色都集中在一个人身上。”所以，我们看到剧中的贾志新油嘴滑舌、游手好闲，时不时还倒腾些小买卖，一副懒散自在的模样。梁天坦言，自己本身也有些懒散，但在表演上也稍微做了一些夸张。

在电影中演绎了各种“后进青年”的梁天，在现实中还是那么“不务正业”，办公司、开餐馆。1994年，梁天与葛优、谢园成立了好来西影视策划公司，几乎复制了《顽主》中的剧情。

对于成立公司的初衷，梁天表示是为了给自己留条退路。因为没有进过科班或文艺团体，梁天在内心深处始终认为自己是业余演员，觉得自己的艺术生命力不会太长。拍完《我爱我家》之后，梁天有点高处不胜寒，打算停工了。“那会我的表演不敢说炉火纯青，那也游刃有余，觉得不可能超越自己，我的招儿都用完了，观众是喜新厌旧的，再演下去观众会烦。”

梁天自认为是一个挺传统的人，对于八十年代流行的喇叭裤、蛤蟆镜等时尚的东西，他不会去追随，但也不排斥，“存在就是合理的，社会不断进步，新生事物也会不断涌现。”他对于这种新潮的东西没什么兴趣，甚至他现在使用的手机都是诺基亚老式滑盖的，从不用微信微博，担心“会得罪人”，但从事影视工作又必须要了解当下的流行风向，他的主要途径便是和别人聊天，交朋友，“我这人最好的一点就是爱问为什么。我不明白就马上问别人，别不懂装懂，我觉得今天我还不是特别落后就跟这个有关系。”

梁天经常和葛优、谢园聊天，他给每个人分析了各自的定位：“葛优将来肯定是个艺术家，谢园将来是一评论家，而我就是一制片主任，就是张罗事儿的。”梁天比较讲义气，《我爱我家》之后，除了自己做导演之外，梁天大部分都是以客串的形式出现在朋友的影视作品中，“因为原来就是配角，最后还是回到那比较合适。”

梁天很喜欢体育，尤其是足球。在他眼里，足球和影视都属于集体项目，都需要大家的共同配合。他觉得王朔小说里的一句话非常精辟：“足球就像人生，你整场比赛看下来可能一个球没进，但为什么大伙还在那跑，在那踢？是为了观众的喝彩。”梁天觉得，自己从影迷到演员，最后又开公司做导演，就是为了街坊四邻叫好说老梁这孩子有出息了，“进不进球无所谓，那也是个过程。”对于目前的现状，梁天非常知足。他还记得刚出道时，圈里盛行的一句话：“作为一个好演员，应该是永远被提名，而永远不要得奖，这是演员的最高境界。”