北方一片苍茫

创作背景

据导演介绍，该片中，北方农村生活的极度写实描写来自其成长回忆，同时他对荒诞主义情有独钟，深受库斯图里卡《流浪者之歌》、拉美作家马尔克斯《百年孤独》的影响，所以该片在写实中透着魔幻色彩。

镜头选择

该片在影像上做尝试，采用4比3的图像，黑白画面用来展示风景，彩色画面则用来增加叙事效果。该片除去梦境部分的彩色镜头外，还在三场戏里也尝试了部分彩色的运用。而该片除去梦境跟航拍镜头以外，全是固定镜头，只有是三处运动镜头。

该片打破了中国电影对现实主义表达的疲软无力，摄影和环境层次的有机结合，以及极具创意和表达野心的影像合理建构，也完成了导演个人电影风格的成功塑造。（第11届FIRST影展评委会评）

该片从女主角“二好”在炕上的主观视角出发，在极具北方日常生活情调的场景中，通过周遭人物的聊天谈话，将烟花厂爆炸、大勇遇难的前情一一陈述。仅仅两个调度简单的场景，就将导演蔡成杰的美学野心表现得淋漓尽致。尽管在表演中充满着戏谑和夸张，但《小寡妇成仙记》并不是一部以猎奇视角审视中国农村的黑色喜剧。相反，在蔡成杰十分节制的镜头中，该片缓慢地将小寡妇的身世与经历娓娓道来，甚至有意地“逼迫”观众在凝固的镜头中审视乡村毫无血色的冬日。二好与哑巴小叔子的游历，虽然带着公路片的色彩，充满着不期而遇和出乎意料，导演却处处压制着其中欢畅、顺遂的一面。而片中几场高空俯拍的镜头，也颇有些“上帝之眼”的意味。梦境、幻觉、巫术与写实的农村风景交织在一起，黑白画面偶尔又被彩色片段的插入打破，视觉与叙事的多元性营造出亦真亦幻的混沌感，充满仙气，又充满烟火气。（《北京青年报》评）