红色娘子军

祝希娟与扮演南霸天的陈强第一次见面时，就主动要求和他在戏外也建立“敌对关系”，以利于融入角色。陈强欣然同意。所以，在拍摄期间，二人即使不拍戏，见面时也总要“制造”些交锋冲突。

据海南琼剧院演员钱汉堂回忆，在陵水拍摄群众批斗南霸天的一场戏时，面对着众多围观群众，导演谢晋“煽动”群众“打倒南霸天”，结果，很多人真的怒气冲冲地上去对着陈强拳打脚踢，直打到他鼻青脸肿。谢晋一看情势不妙，赶紧大声喊停，但是还有不少人控制不住情绪继续打陈强。

琼花亲眼看到洪常青就义的戏是分成两部分在两个不同的外景地拍的，时间上相隔数月。在拍洪常青就义的戏时，虽然没有祝希娟的镜头，但她也跟着摄制组到外景地，连着几天在远处注视王心刚的表演，体会角色的心情。这样一来，当数月后单独拍琼花的镜头时，尽管面前没有“洪常青”，她仍能凭借回忆表现角色复杂的思想感情。

文革中一位姓南的贫农被诬指为“南霸天”的后代，“证据”是他家门前的大树就是“烧死”洪常青的大树。其实，南霸天是编剧梁信虚构的形象，片中的“南府”是外景加工的，那棵大树则是在苏州拍的。

拍摄背景

1957年，作家梁信从广州来到海南体验生活。在海南，他见到了闻名全国的红色娘子军连的老战士。革命战士的事迹一下子把梁信的创作灵感点燃了，他以海南军区编写的《琼崖纵队军史》为凭据，结合自己过去的所见所闻，于1958年6月完成电影文学剧本《琼岛英雄花》的初稿，1959年定稿发表于《上海文学》。按照规定，军旅作家创作的电影剧本首先要递交八一厂。最开始，梁信把剧本给了八一厂，但因为种种原因被否定了。于是，剧本就近转至珠影厂，但又久无结果。梁信已经心灰意冷，决定放弃。但是时任广州军区文化部副部长的戴碧湘坚持将剧本打印分别改寄长影、北影和上海的天马、海燕、江南等制片厂。天马厂（上海电影制片厂分建的三个故事片厂之一）文学部沈寂看到来稿，推荐给了导演谢晋。当时已经凭借《女篮五号》而小有名气的谢晋正在为下一部影片拍什么发愁，看到剧本后非常兴奋，当即决定要拍，并且邀请梁信来上海修改剧本，对于影片的名字，谢晋觉得《琼岛英雄花》稍显文气，经与梁信商量后决定将其改名为《红色娘子军》。

演员选择

由于剧本中写明琼花有一双“火辣辣的眼睛”，所以谢晋在挑选演员时特别注意这一点。一次，谢晋在上海戏剧学院偶然看到表演系三年级学生的祝希娟与男同学进行激烈争论时的样子，她的眼神和南方女子特有的外形一下子就引起了谢晋的注意。随后，谢晋观摩了她的舞台演出，确定她的外在条件和内在素质适合扮演吴琼花。

拍摄准备

做出了拍摄的决定后，谢晋只身到海南，花了半年时间为《红色娘子军》选景，几乎走遍了海南全境，还攀登过五指山、黎母山等海南多座山峰。1959年的夏天，谢晋带领祝希娟等主创人员再次来到海南体验生活。为了让演员尽快适应角色、进入创作状态，除了组织他们阅读反映红军时代革命斗争的小说及回忆录之外，谢晋还要求每一个扮演娘子军的演员扎绑腿、出兵操、练习军事动作，使这些动作成为她们的生活习惯。

被删除的爱情戏

在梁信的剧本中，最初设计了吴琼花和洪常青由同志关系发展至恋人关系，谢晋对此表示赞同，也拍摄了许多洪常青跟琼花互相爱慕的场景。然而，受当时的政治氛围影响，这些戏后来被剪掉，琼花与洪常青在分界岭重逢的一场戏本来有琼花向洪常青示爱的情节，这场戏的镜头虽得以保留，但台词改了。而剧本中常青牺牲后，琼花在遗物中看到的是常青表露爱情的日记，影片改成批准琼花入党的申请书。

人物原型

梁信创作剧本时，女主人公吴琼花的形象、事迹有三个来源。

第一个来源是1947年在东北和梁信在一起工作过的几个女同志，她们以前分别是童养媳、丫头和孤儿院孤儿，都有着同样的奴隶命运，而且性格都很倔强。特别是那个当丫头的，曾先后逃跑过十几次，受过地主挖空心思设置的“金木水火土”五刑。

第二个来源是海南女革命家刘秋菊的生平事迹和人们关于她能飞檐走壁的传说。

第三个来源是一位娘子军烈士。她十岁卖给土豪陈家，配给陈家侄少爷，侄少爷死后，她被迫跟公鸡拜了堂，名为少爷的未亡人，实是丫头。她试图逃跑被抓回，险些让地主活埋。十七岁时，她终于跑出来参加了娘子军，但打仗时不大听指挥，几次想藏枪偷跑到陈家报仇。她的痛苦遭遇和倔强性格给梁信留下深刻印象。

陈强在影片中将欺凌贫家女的恶霸地主形象塑造得惟妙惟肖。（时光网评）

该片鲜明的色彩、浓重的笔触、传奇的情节，和主人公吴琼花勇敢、强悍、豪放的性格非常吸引人。有不少文艺作品反映劳动者从个人复仇到成长为自觉的阶级战士，而同样的主题，《红色娘子军》却不落俗套，主人公有自己的个性与特点。吴琼花一开始就给人强烈的印象，而且后面她的思想感情变化、阶级觉悟的提高、人物性格的发展，条理清楚、脉络分明。影片用简练的笔墨、富有特征性的镜头，解剖并丰富了主人公的精神面貌。同时，影片没有把复杂的生活简单化，而是按生活的真实，集中、提炼、概括，从个别去表现一般。片中采取了许多传奇式手法，却不是为了传奇而传奇，而是有助于主题的揭示、情节的发展、性格的刻划。影片的整个色彩、情调、气氛，辣而浓，有着鲜明的南国风味。（马铁丁评）