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中国杂技团

中国杂技团有限公司前身系成立于1950年的中华杂技团,1953年更名为中国杂技团,是中华人民共和国成立后,在周恩来总理直接关心、指导下,由中央政府组建的第一个国家级杂技艺术表演团体,也是第一个代表新中国出访的艺术表演团体。2006年转企改制为中国杂技团有限公司(以下简称中国杂技团),2009年北京演艺集团成立,中国杂技团有限公司成为北京演艺集团旗下的龙头企业。
中文名
中国杂技团
成立时间
1950年10月
性质
中央组建的第一个国家级艺术团体
艺术品种
杂技、口技、魔术等
代表节目
《俏花旦—集体空竹》等
代表名家
杨小亭、皮德福、关玉和

目录

演出现场演出现场

中国杂技团有限公司前身系成立于1950年的中华杂技团,1953年更名为中国杂技团,是中华人民共和国成立后,在

企业精神理念

(一)核心理念

传承创新、追求卓越,打造代表中国杂技发展潮流和最高水平的世界名团。

中国杂技有着三千多年的历史,杂技的发展不仅靠一代代杂技人的历史传承,更重要的是靠杂技艺术的不断创新。中国杂技团发展至今,已被国内业界誉为中国杂技的领军团体,我们不仅承担着延续杂技艺术传统的历史责任,而且肩负着当代杂技不断创新发展的时代重任。“传承创新、追求卓越,打造代表中国杂技发展潮流和最高水平的世界名团”必然成为我们的核心理念。

(二)企业精神

顽强拼搏,永攀高峰。

“顽强拼搏”是中杂人的固有品格和精神,也正是这种精神推动了中国杂技团的发展,成就了国内领军团体的地位。艺术发展无止境,企业发展亦无止境;作为文化企业,中杂不仅需要在杂技艺术方面,而且要在企业发展方面不断攀越新的高峰,将 “永攀高峰”的精神贯穿于企业发展的实践过程,锻造成企业的品格,激励着中杂人不断创新艺术、发展企业、成就辉煌。

(三)经营理念

厚德载艺,客户至上;

植根本土,面向世界。

“厚德载艺,客户至上”。以德载艺,德厚而艺精。中杂人应以高尚的品德作为做好经营工作的根本要求,并将高尚品德贯穿于生产经营的各个关节。以最优质的产品和最到位的服务奉献社会、赢得市场。

“植根本土,面向世界”,中国杂技艺术只有在国内市场扎下根基,才能不断提升中国杂技的品牌价值,从而在国际主流市场的开发过程中把握主动权,进而获取国内国际两个市场的双赢。

(四)人才理念

纳百川,聚万木,用人之长;

惜人才,育精英,助人成功。

“纳百川,聚万木,用人之长”:坚持“五湖四海”纳贤才,坚持用人之长不排外,是中杂从组建至今的优良传统。能纳百川方为海,能聚万木乃成林;聚八方人才,聚各类人才,是中杂续写辉煌的用人之道。

“惜人才,育精英,助人成功”:企业珍惜人才,创造优秀人才脱颖而出的机制和成长的良好环境,注重对人才全面素质的培养,推动人才个体的不断成就。

以人为本的人才理念,是公司在选才、用才推动企业发展的同时,也为人才自身的发展提高提供舞台和机会,促进企业和个人的共同发展。

(五)管理理念

融人性化制度化于一体;

寓规范于自觉之中。

“融人性化制度化于一体”。人性化管理要求尊重人、重视人;制度化管理要求人尊重并遵守制度。人性化管理不是不要制度管理,而是对制度管理的更高要求。

“寓规范于自觉之中”,规范的管理成为员工的自觉行为,就是管理实现和谐的最高境界。

(六)创作理念

以技为本,创新为魂,技艺并茂,皇家风范。

杂技艺术中,不论是平衡、柔韧、翻腾、攀援、操持五大类别中的哪一类,无不是对包括力量与技巧在内的人体潜能的开发与炫示。杂技艺术的这一审美特质,是杂技艺术的本体生命,是杂技艺术的核心价值所在,也是区别于其它艺术的显着特征。

因此,对于杂技艺术来说,首要的且最有价值的创新就是对杂技本体即技能技巧的创新。“坚持本体创新”是杂技艺术创作和生产的基础和重心,是中杂艺术创作、生产一以贯之的准则,永不放弃的铁律。

同时,杂技艺术还应追随社会的发展与进步,要以新鲜的形式与内涵体现时代风貌,要有较高的文化品位和艺术品质,才能满足广大观众日益提高的审美需求。因此,中杂在杂技艺术创作、生产方面,必须借鉴融合其它艺术、讲究编排创意、讲究情思意蕴、讲究艺术质量,“着力打造以技能为核心的综合艺术精品”。

而“坚持本体创新,着力打造以技能为核心的综合艺术精品”,其根本目的在于“推动当代杂技艺术创新发展”,这是中杂义不容辞的使命与责任, 通过继承与创新,纵深与综合,使杂技艺术作品达到精致、精良、大气、完美。呈现出令人叹服的“皇家风范”。

发展战略

演出现场演出现场
(一)精品战略

以精品乃至极品的创作生产为突破口,推动艺术水平不断提高。

以精品的创作和生产提升企业品质,以精品的积累和超越铸造中杂品牌。

(二)市场战略

建立以市场为导向以效益为核心的生产经营和管理模式。

以市场需求为艺术生产的决策依据,以市场竞争为推动企业发展的动力,以市场开发拓展企业的生存、发展空间。

(三)人才战略

引进和培养并举,打造高水平的经营、管理、创作、表演队伍。

以人才为最宝贵的财富,以聚才、育才、用才为安身立命之本,以建设高素质的经营、管理、创作、表演人才队伍强化核心竞争力。

(四)团校一体战略

团校一体,资源共享,相互依托,共谋发展。

这是中国杂技团有限公司、北京市国际艺术学校长期的发展战略。

“团校一体”:学校实行理事会领导下的校长负责制,理事长由公司主要负责人担任,与公司形成体制模式的统一,工作统筹安排,发展协调的一体化。

“资源共享”:在发展过程中,实现设备设施资源、人才资源、教师资源,乃至市场资源、信息资源的团校共享。

“相互依托”:公司依托学校有针对性地培养自己所需要的后备人才,提高现有人才的文化水平、艺术修养和专业技能,不断充实人才队伍、调整优化人才结构;学校依托公司为学生提供教学实践、演出实习的机会和场所,为毕业生提供就业机会,充实师资力量、完善教学内容。团校共同发展的核心体现在将杂技人才的培养、杂技人才的使用、杂技人才的发展和循环利用相统一,形成杂技学员、杂技演员、杂技教员相互依托、彼此支撑的人才链。

“共谋发展”:实行团校一体、资源共享、相互依托,必将 导致团、校和谐、良性互动,推动中国杂技团有限公司和北京市杂技学校的全面、协调与可持续发展。

代表作品

演出现场演出现场

  【节目】杆技《九级浪》
《九级浪-杆技》的创排灵感来源于俄罗斯著名画家艾伊瓦佐夫斯基的代表油画作品。刻画了在茫茫沧海中一群乐观豁达而又勇敢无畏的年轻水手。平衡稳定预示出风平浪静,辗转腾挪象征着惊涛骇浪,他们是大海的儿女,也是大自然的征服者!
【剧目】《第61块金牌》

这是一台具有戏剧感的艺术盛宴;浓缩,还原,再现,神秘诗意的杂技艺术;这是一次气质鲜明的艺术表达;是叙事感舞台剧的作品意识;是通俗欢乐的浓缩与串烧;是展望未来,动感隽永的杂技作品。

【剧目】大型原创杂技舞台剧《熊猫当家》

本故事选取最具中国代表符号特征且备受中外人民喜爱的熊猫作为主人公形象,在以中华美食文化为背景的故事叙述中,以诙谐生动的情节展示风格讲述生动精彩的中国故事,展示勤劳顽强的中华精神,揭示博大精神的中华智慧。

【剧目】首创大型语言杂技舞台剧《北京》

首创爆笑语言杂技舞台剧《北京》是中国杂技团有限公司与相声名家李菁、何云伟强强联手推出的一台由杂技、相声两门艺术混搭而成的创新剧目。

【剧目】大型原创儿童神话剧《哪吒》

大型童话动漫杂技剧《哪吒》以中国神话《哪吒闹海》为故事依据,将家喻户晓的故事与当代人文理念与精神价值观相结合,通过对原有故事情节进行取舍和创编,同时以新思路、新技巧、大震撼形成视听设计与美术包装的完整线索,赋予中华传统故事在大众艺术舞台上的新生命。

【剧目】大型原创情境杂技舞台剧《Splendid·一品一三绝》

推出2010版大型情境杂技《Splendid·一品一三绝》正值中国杂技团建团60周年,转企改制组建中国杂技团有限公司4周年。这是中国杂技团有限公司把传统杂技的艺术品位推向极致的一次历史总结性的重要艺术实践。

【剧目】大型杂技晚会《天地宝藏》

《天地宝藏》是中国杂技团为天地剧场量身打造的长期驻场演出剧目。该剧以探寻宝藏的探险故事为主题,并启用小丑角色作为故事的线索人物贯穿剧情始末。

剧目】大型杂技舞台剧《金小丑的梦》

设立于蒙特卡洛国际马戏艺术节赛场的“金小丑”奖是国际杂技赛场上的最高奖,被誉为杂技界的“奥斯卡”,是世界杂技从业者的终极梦想和追求。

【剧目】大型魔术舞台剧《移形幻影-三变》

《移形换影--三变》吸取了中华民族艺术宝库中的素材,并加以高度提炼,源于传统又进行科学巧妙的翻新,把变脸、更衣、变伞三个独立单元细胞有机地化为一体,在瞬间进行同步变换,给观众最美的艺术视觉享受。

《腾·韵—顶碗》

“顶碗”是杂技传统经典节目。“腾•韵”则将这一传统节目进行了重新包装,在杂技节目原有的高难度基础上,突出生命的力量和韵律之美。

《圣斗—地圈》

这个节目通过旋转行走地圈新道具的运用,开发了多人同时过圈、原地连续过圈等新的技巧组合。特别是由于道具处在不停的运动变化中,使得过圈的成败更系于毫厘瞬息之间,在给杂技技巧增加新的难度的同时,给整个节目赋予了动态美感。

《俏花旦—集体空竹》

“空竹”不仅是中国杂技团优秀保留节目,更是流行于北京等地人们喜爱的娱乐形式之一,具有悠久的历史。 

《协奏·黑白狂想—男女技巧》

该剧目中,杂技演员随着音律,以芭蕾属性的舞姿在乐曲交织的道具上翩翩舞动。正如交响协奏中不同音色间相互的完美融合,用各种高、难、奇、美的肢体语言动作书写着黑白空间的狂想,肌体的自然之美在与灯、服、道、效、化浑然天成的组合中,体现得淋漓尽致。

艺术名家

中国北京经济技术开发区建安街9号。

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中国杂技团推“新杂艺”为中国杂技破局

据中国新闻网2018年5月27日报道:

中新网北京5月27日电 (记者 应妮)26日晚在北京结束的《TOUCH-奇遇之旅》首轮演出,被中国杂技团冠以“中国第一部新杂艺实验剧”,其破局之心由此可见一斑。

在中国杂技团有限公司党委书记、董事长齐红看来,新杂艺以中国传统杂技为核心,融合当代音乐、舞蹈、戏剧及视觉艺术,开发新的技艺表达,创造独特的表演样式,成为当代剧场一个新成员,既保留娱乐大众的传统,又探索此时此地所思所感,焕发新的表演艺术生命力。

事实上,观众的《TOUCH-奇遇之旅》观赏体验,绝对不同于传统杂技节目。简约的舞美灯光、颇具未来感的服装、配合剧情的音乐,讲述故事的同时,为观众创造独特而又丰富的剧场体验。无怪乎有观众在散场后向记者评价“这场杂技演出有现代舞的范儿”。

《TOUCH-奇遇之旅》的情节设定很简单:未来(100年后),一个公园,是曾经的(杂技)舞台,一个男孩穿越公园,看见了很多不寻常的人和事……一个小时的演出,结合柔术、车技、球技、绸吊、飞杆、飞叉、蹬伞、软钢丝等多元中国杂技技艺和戏剧表演,用肢体表现技巧的同时,最大特点是蕴含思想和感情,进行多元审美的探索,如双人绸吊的技巧被赋予“情”的意义,男女间或暴烈或温柔的相处以绸吊技巧演绎,令人不禁莞尔;软钢丝“寻”则象征人在路上,进或退皆在平衡之间;柔术“我”中,两个穿戴完全一样的演员进行镜像演绎,如同本我与自我对话,让人沉思。

该剧导演来自英国,艺术总监来自加拿大,作曲和音乐总监来自意大利,而视觉总设计则来自新加坡,他们带来国际化的创新思维及创作方法。“我们希望推动传承千年的民族艺术走向当代舞台艺术领域,力求创造一个中国及世界的新剧种——新杂艺,”齐红说。

据悉,该剧目前已经成功签约国际演出订单,9月将赴新西兰演出。




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