葛渔城重阁会

下面的“底座”选身强力壮、善于表演和舞蹈的男演员，装扮成男角色；上层的“二节人”选形象好、善于表演的儿童（10岁左右），扮成女角色。托举儿童的道具称为“芯子”，是铁铸的双搭肩背架，中间伸出一根铁杆。“芯子”佩戴在“底座”背上，儿童的下半部分固定在铁杆上，着成人戏服，双臂舞动，风姿卓越，裙袖招招，飘飘欲仙。由于要稳住上面的“二节人”，“底座”的身体要保持平衡，舞步极为讲究，难度很高。两人表演的“芯子”重六七十斤，三人或四人的更重，难度更大，非大力士不可，故每架“芯子”都有两三个替换演员。目前，重阁会座唱曲牌大部分已失传，现已无坐唱形式。现残存的曲牌有《扬子江》、《吴氏飞霞》、《春景》、《夏景》、《渔家乐》等。铁芯子共有14架，表演的剧目有《鸿恋情》、《穆柯寨》、《孙悟空 三打白骨精》、《猪八戒高老庄》、《画皮》、《桃树枝》、《打渔杀家》、《花为媒》、《唐知县审诰命》、《杜十娘》、《秦香莲》、《吕洞宾戏牡丹》、《白蛇传》、《天河配》等。

葛渔城重阁会是全国珍稀的民间花会，也为研究民俗文化提供了丰富的资料。该会自复兴以来，再绽民间艺术奇葩，所到之处，人潮如涌，磨肩接踵，极受群众喜爱。1983年以来，重阁会年年参加当地的元宵节文艺调演。1995年，中央电视台二套前来录制节目，并向国内外播放，使该会成为葛渔城人的文化象征和骄傲。

葛渔城重阁会始于乾隆年间，由山西省流传至此。相传，当时从山西来一农民，给本镇西街高财主扛活，用所挣工钱筹建起这道花会，为本地民众调制了一道喜闻乐见的精神大餐。

本会乃民间花会之最，做工精彩别致，表演风流高超，有仙姿飘飘、神妙莫测之感，具有深湛的艺术魅力。晚清时曾去北京演出，被官府视为白莲教，驱逐出京。民国初年，在天津南市燕乐戏院演出，场场暴满。由于侵犯了地方豪绅的利益，他们买通官府，扣押了会箱，几经周折才被放回。葛渔城人将此会视为珍宝，荣耀门庭，捐物出资才能入会，为争出“头肩”（第一个出场），王凤林曾出两包白米，刘广发就抬来一头肥猪，传为佳话。民间挚情，使此会长荣不衰。

“文化大革命”期间，服装道具被烧毁，遂告解散。一九八二年，政府号召挖掘民间艺术，重获生机，但老艺人已寥若晨星。他们回忆各架芯子的形式，武振华、许璞等做出改革后的设计方案，构出模型，由老艺人刘兆安亲自撑炉，自腊月二十五到正月初二，仅仅七天完成八架芯子，艺人们四处奔波，借服装，借乐器，为乡亲们演出了第一场。后来，王寨村捐赠1千元，镇政府、四街村委会出一部分资金，65名新老会员捐钱捐物，才得以完全重组，不仅打造出原有的十架芯子，又新添了四架。张长顺、韩展志等人经济上十分困难，却把辛辛苦苦装土挣的几个钱全部捐出，说：“我爱好重阁会，我虽然不能顶了，也要热爱会呀！”老艺人杨子元，王志中虽已年过古稀，仍然亲自表演示范，将技艺传授给年轻人，使重阁会得以复兴。

该会自复兴以来，再绽民间艺术奇葩，所到之处，人潮如涌，摩肩接踵，极受群众喜爱。自一九八三年，年年元宵节参加市区花会调演。一九九五年春节，中央电视台第二套节目前来采像，向国内外播放，省市文化局摄像存档，使该会成为葛渔城人的骄傲和文化象征。2004年春节，在天津体育场参加民间花会调演，共28道会，包括开幕和闭幕，演出两个小时，重阁会占了20分钟，可见其影响和艺术魅力。

重阁会复兴后第一代领导人：杨子元，王志忠，武振华，王振华。

第二代领导人：刘兆民，边兆新，许璞，孙志诚，杨九苓。

武振华荣获中国民间名人和廊坊民间名人荣誉称号，许璞荣获廊坊市著名民间花会艺人称号。

二、表演形式和发展规模

该会表演由上下两层演员组成戏剧人物造型，表演以下面的演员为主。下面的“底座”选身强力壮，善于表演和舞蹈的男演员，妆扮成男角色；上层的“二节人”选形象好、善于表演的儿童（10岁左右），扮成女角色。托举儿童的道具称为“芯子”，是铁铸的双搭肩背架，中间伸出一根铁杆。“芯子”佩戴在“底座”背上，儿童的下半部分固定在铁杆上，著成人戏服，双臂舞动，风姿绰约，裙袖招招，飘飘欲仙。由于要稳住上面的“二节人”，“底座”的身体要保持平衡，舞步极为讲究，难度很高。两人表演的“芯子”重六七十斤，三人或四人的更重，难度更大，非大力士不可，故每架“芯子”都有两三个替换演员。

起初，该会为六架芯子：《卖女》、《疯道》、《庆顶珠》、《桃花仙子》、《点化》、《白蛇传》。托举芯子的演员剃光头，脸部不化妆，穿青色道袍。三十年代初期，增添了《铁弓缘》和《桃花庵》，并植入昆曲，增加了座唱形式。三十年代后期，又增添两架芯子，《戏牡丹》和《三度林英》，发展为十架。一九八二年复兴后，又新添四架，形成现在的规模：

第一架：鸿恋情（改革剧目，原为《鸨儿偷妻》）

由老艺人边文祥和他的得意弟子靳宝亭、李树水扮演，表演时舞步稳健又不失风流潇洒，犹同风摆荷叶。

第二架：穆柯寨（改革剧目，原为《疯道》）

由孟昭起、孟昭明兄弟及传人杨春旺、薛乃柱扮演，舞步灵活而有耐力，表现出杨宗保坚强勇敢的英雄气概。

第三架：孙悟空三打白骨精（新增剧目）

由王文领和高福培扮演，表现出孙悟空的聪明、机警、滑稽，能蹲能跪能坐的演技精绝超群。

第四架：猪八戒高老庄（新增剧目）

由赵金旺，许尚文，高艳君扮演，把猪八戒笨拙遇昧好色贪吃的本性表演得活灵活现，与孙悟空三打白骨精对演，可蹲可跪，妙趣横生。赵金旺虽已年近半百，耐力尤强，表演时能坚持一天不换人。

第五架：画皮（原名《点化》）

由高玉山，王清坤，孙宝全，张井水扮演，表演逼真又潇洒自如，表现了人与女妖搏斗的大无畏精神。尤其是高玉山，年过花甲，老当益壮，将戏剧氛围烘托得淋漓尽致。

第六架：桃树枝

由李树水，赵作禄，赵井江，祁宗福，张连玉，杨炳福扮演，表演的是桃花女戏周公的一段故事。周公扛起一根桃枝就跑，桃花仙子戏弄他，累得他满头大汗，一步一点头，越跑越重，非常吃力。

第七架：打渔杀家

由陈恩河，杨炳森，张建波，杨乃杰扮演。陈恩河年近半百，老当益壮，唱念做演样样精通，和杨炳森、杨乃杰共同表演，配合尤为精当，表现出萧恩的仗义不畏权势的艺术形象。

第八架：花为媒

由薛其录，崔少江，张长顺，位九金扮演，扮相舞步风流潇洒诙谐，深受广大观众喜爱。

第九架：唐知县审诰命（改革剧目，原为《天仙配》）

由赵树德，韩展福，边兆为，高玉清扮演，表现唐知县拿着尚方宝剑带着御旨得意洋洋地去审诰命，表演风格幽默谐趣。

第十架：杜十娘

由赵作扬，杨炳田，吕长江，张井水扮演，这架芯子的表演很吃功夫，必须走成三角连环步，眯着眼，表现出李甲色迷浪荡的形象。

第十一架：秦香莲（由原来的包拯改为韩棋杀庙）

由王士林，王增有，孟昭福扮演，表现韩棋侠肝义胆的悲壮勇烈形象。

第十二架：吕洞宾戏牡丹

由张金波，李宝槐扮演，表演出吕洞宾浪漫潇洒仙风道骨的凌虚之态，深受群众欢迎。

第十三架：白蛇传

由韩展志，周玉明，岳平山扮演，精彩之处，上边两人挽手微笑，配合下面旋转两周半，惊险又潇洒。

第十四架：天河配

由王玉德，赵作江，高福来三位大力士扮演。这架芯子的分量重，上面又顶着三个人，表演者却能舞步自如，左右旋转两三周，给人亦真亦幻的神秘感。

该会表演，因座唱曲牌大部分失传，现已无座唱形式。

现残存的曲牌如：

扬子江

扬子江心一朵连莲，那朵莲花本是仙。拔步到跟前……典卖庄园，造下一双船。船在浪里颠，颠着颠着乐了然。小小鱼儿粉红腮，上江游到下江来，头动尾摆……小小钩儿搭住了你的腮，你却不该闯进青丝网里来……

吴氏飞霞

吴氏飞霞唉……身穿缟素唉……腕挂篮纸唉……今日唉……不去那唉……停舟之处唉……不住悲声儿哭唉……哭了一声早死的母亲唉……新丧唉……父王唉……奴家本是黄花之女唉……怎把冤仇复。……重。

春景

春景儿天……对乌鸦闹云端，杨柳青杨柳儿青那好像一朵绿花仙，艳阳天哪闹喧喧，直至日没西山杏花辞哪？醉里行莫迟，吃醉了会景去春花园。

夏景

端阳节斗龙舟，水面锣鼓叮呼响板杂，佳人喜爱它，彩连船都是富豪家。爱月鬓，脸皮罩青纱，晨雷共富花，迅风透体纱，上明园开败海榴花。

渔家思春

渔家春最好，桃红柳绿伴小桥，花落水中流山外，云岐鸟小竹溪品竹箫，唱一回、演一技，便是渔家乐。

渔家思冬

渔家思冬最好，寒江风扫冻霜扰，把桥在鱼棚乐呵，醉又饱，破棉絮改棉袄，唱一回水得鱼，便是鱼家乐。

渔家乐

只见那牧童口含笛，见几个红粉佳人折花枝，见几个诗女王孙秋千戏，见几个才子佳人题情诗，转过了小桥溪，绿林枝上百鸟啼呀。……那不是杏花村庄那布酒旗，这不是你老人家把路行失，趁起风儿把船支，得了鱼儿一家食。

渔翁板渡

渔翁扳渡在江边，行舟不远入桃园，但只见嘶马演形鸡犬喧，抻起绳儿挂船帆，转过了小溪湾，路岸花坪最有颜。

春景

二月里春风起，风土窗沙柳条青，石榴花开，百草萌芽，忽然间惊醒了杏眼，难能可贵，愁也，走桥闷也，走桥王三姐守贞节，贞妇独守寒窑。

春景

春色娇向溶河暖，徐徐金雾风，花开三月，娇娆美女仙。草萌芽，桃似火，柳如烟，诗女王孙运河耍秋千。难伤残，沉桂李蕊连，恨索两为间，对对蝴蝶伴花……和风儿吹牡丹，渔老人酒醉就在杏花亭……

A：组织形式问题：松散的民间组织形式在现代的农村生活中越来越显得软弱无力。由于人们的文化生活日益丰富，思想观念变化，花会的凝聚力变弱，组织管理很难有力度。而该会与别种花会不同，不但演员众多，而且全部舞台妆饰造型，化妆勤杂繁复，每次出演队伍庞大，一百来人，最少要动用四辆车，耗费不菲，需要很多人尽义务。

B：第二代领导人最为关切的接班人问题：农村剩余劳动力逐渐减少，而民间花会基本以奉献演出为主，演出收入很少，排练耗时费力，年青人参与的积极性不高，即将出现青黄不接的断代现象，令人担忧。第一代老会长临终前流连不去，直等到第二代会长赶到，拉着他的手嘱咐：“一定要把会办下去。”见第二代会长点头了，他才闭上眼睛。

C：资金匮乏，无法进一步发展。

四、保护建议

A：地方文化部门介入管理，与葛渔城四街村委会形成一个有效的管理体制，做为地方文化工作的重点项目，齐抓共管，使花会的会务工作有秩序，有效果。

B：给花会表演者以物质和精神的鼓励，调动其参与花会活动的热情，勤学苦练，才能使这种艺术形式发扬光大。

C：多方投资，共同扶持。重阁会是珍贵的花会品种，是民间艺术的结晶，但民间的财力物力有限，亟待得到各给政府的保护和扶持。