春归

春归

苔径临江竹⑴，茅檐覆地花⑵。

别来频甲子⑶，倏忽又春华⑷。

倚杖看孤石⑸，倾壶就浅沙⑹。

远鸥浮水静，轻燕受风斜。

世路虽多梗⑺，吾生亦有涯⑻。

此身醒复醉，乘兴即为家⑼。

⑴苔径：长满青苔的小路。临：挨近，靠近。

⑵覆：遮盖。

⑶频：多次。甲子：甲为天干的首位，子为地支的首位。天干地支依次相配，便成甲子，乙丑、丙寅、……之类说法，统称为甲子。自甲子至癸亥共六十个一轮，因此六十次轮一遍。后人以甲子来记日，也用以记年。此处的频甲子，是说一年有六个甲子、即，六六共三百六十天，三年就有十八个甲子-频甲子就是多多个甲子，所以别来频甲子。

⑷倏忽：一作“归到”。唐代宗宝应元年（762）七月，严武还朝，杜甫自成都送到绵州分手。接着徐知道在成都作乱，杜甫只好避往梓州。次年八月，杜甫知道房琯死于阆州僧舍，又赴阆州凭吊，以后便漂泊于阆州、梓州两地。由762年离成都，至764年2月闻严武再为成都尹兼剑南节度使，8月杜甫又返成都草堂，前后共三年。这里所说的“归到”，是指严武再镇成都后重返草堂的时间。春华：即春花。

⑸倚仗看孤石：晋谢安所居的地方，有石一柱，谢安常倚仗相对。杜甫在这句诗里说的即指此。

⑹倾壶：指斟酒。沙：浣花溪有沙。

⑺梗：阻塞。

⑻涯：穷尽。764年，杜甫已五十三岁。

⑼乘兴：兴会所至的意思。

长满青苔的小路边，仍旧是修竹临江，茅檐下的花木，依然是浓荫覆地。

离开草堂已经三年了，归来时正是春花正茂的时候。

谢安常倚杖与孤石相望，我却在浣花溪浅沙地上倾壶独酌。

欣赏那远处闲静浮于水面上的水鸥，观看那在微风中斜飞的燕子。

我今日虽回到了这地方，但不知以后又怎么样，现在蜀中多乱，世路梗阻，年纪这么大了，一个人的一生，也终会有尽头之日呀。

来日既有限，所以不同不于愁中取乐，醒后有酒又饮个醉，兴之所至便是家了，得快乐时且快乐，何必计较能在这里住上多久呀。

唐代宗广德二年(764)二月，严武再为成都尹蒹剑南节度使。三月杜甫由阆州复至成都草堂，便写了此诗。诗中反映了杜甫饱经忧患，备尝困顿之后，由于深感踪迹无常，往来不定之苦而产生自伤自解，随遇而安的思想。

《石林诗话》：

诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。……燕体轻弱，风猛则不能胜，唯微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。

《杜工部草堂诗话》：

《萤雪丛书》：老杜诗词，酷爱下“受”字，盖自得之妙，不一而足。如“修竹不受暑”、“轻燕受风斜”……诚用字之工也。然其所以大过人者无它，只是平易，虽曰似俗，其实眼前事耳。

《唐诗广选》：

有态（“轻燕”句下）。范元实曰：杜有喜用字，如“修竹不受暑”“吹面受和风”及“轻燕”句受字，皆入妙。老坡尤爱“轻燕”句，以为燕迎风低飞，乍前乍却，非“受”字不能形容也。

《杜诗说》：

“轻燕”句，宋人所极称。上句之工秀，人未见赏。鸥去人还，故久浮不动也。

《唐诗镜》：

应手处觉其谈笑而成。

《唐宋诗醇》：

杨德周曰：“微风燕子斜”，正与此同看，咏之不尽，味之有余。

《唐诗别裁》：

鸥燕性情形态，以“静”字、“斜”字传出（“轻燕受风斜”句下）。

《杜诗镜铨》：

末四自伤自解，不堪多读，亦有随遇而安之意。

《闻鹤轩初盛唐近体评选读本》：

评：起二最隽语。八句“受”字法，最婉。

《诗境浅说》：

杜诗三用“受”字，“轻燕受风斜”、“修竹不受暑”与“野航恰受（两三人）”句，皆善用“受”字。

杜甫（712～770），字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其先代由原籍襄阳（今属湖北）迁居巩县（今河南巩义）。杜审言之孙。开元（唐玄宗年号，713～741）后期，举进士不第。漫游各地。天宝三载（744年），在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州，未几，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年举家出蜀，病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统，成为古代诗歌艺术的又一高峰，对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》。