朱家济

朱家济先生，字豫卿，又字虞卿、余清，浙江萧山人。清光绪二十八年（一九○二年）十一月二十一日生于北京。自幼在家读书，十六岁考入些师范大学附中，二十七岁毕业于北京大学国文系，曾在天津南开中学、北京大学和故宫博物院任职。抗日战争开始，随同古物南迁，辗转上海、南京、武汉、四川等地。胜利后，转入当时的经济部和上海中纺公司工作。一九五三年十一月受聘为浙江省文物管理委员会委员兼研究组组长。

一九六三年八月受聘为浙江美术学院兼职教授，主讲书法和古典文学。一九六九年十二月三十日因心脏病猝发，在杭州文二街溘然谢世。

朱家济出生于萧山朱家，高祖朱凤标是道光年间大学士，人称“萧山相国”。

朱家济的父亲朱文钧是近代著名的藏家、鉴定家，家中颇有精品。比如他收藏的706种碑帖，就是公认当时最系统的一套。故宫博物院的马衡院长曾想用10万银元收购，朱文钧以自己还在研究拒绝，并承诺未来捐赠给故宫正因为这个承诺，1953年，朱家济四兄弟把这套碑帖免费捐赠。 

朱家济作品欣赏

出身书香世家，自然家学甚严，在打下深厚国学功底之外，在书画鉴定方面他也跟着父亲成了名家。

1925年，故宫博物院成立，父亲朱文钧成了首批专门委员会委员，24岁的朱家济就跟着父亲一起为故宫工作。

28岁，他就成了故宫博物院的正式员工。抗战期间，朱家济护送故宫国宝千里南迁至大后方，他的四弟也跟着帮忙四弟的名字叫做朱家溍，后来，朱家溍也成了故宫博物院研究员，国家文物局鉴定委员会委员，去世的时候，媒体称他为“国宝”级的鉴定大师。

1953年，朱家济应当时“浙江省文物管理委员会”副主任郦承铨邀请，进浙江省文管会工作。负责地面文物的保护维修。也是当时浙江省唯一一位国家文物局鉴定委员会委员。

1963年，中国美院开设中国第一个书法本科专业，朱家济被请做书法和古典文学两门课的老师。

《朱家济行楷六种》是现代名家法帖丛书中的一册，主要收入了我国著名学者朱家济先生的行楷六种，这些作品内容丰富，风格各异，字形优美流畅，布局合理，章法严谨，是书法爱好者临摹及欣赏的极佳范本。

朱家济先生长于书法，擅真、行、草三体，作品俊丽清健、笔跃气振，自成风格。同时，对于书道，尤其是“运腕”二字，有着独到而精辟的见解，影响甚深。

作者： 西泠印社 编

出版社：西泠印社 ISBN： 9787805170558

出版时间：1990-03-01

版次：1

页数：31

装帧：平装

所属分类： 图书>艺术>书法与篆刻

《朱家济行楷六种》是现代名家法帖丛书中的一册，主要收入了我国著名学者朱家济先生的行楷六种，这些作品内容丰富，风格各异，字形优美流畅，布局合理，章法严谨，是书法爱好者临摹及欣赏的极佳范本。

在当代中国书法名人中，人们忽略了一个本不该忽略的人物——现代书法大家朱家济。几乎所有的书法家都学不了他的安静，他们不敢正眼看他，很少提他。大众的接受从来不在乎通俗，而在乎轰动，朱先生恰恰拒绝轰动，大众在乎故事，朱先生恰恰没有故事。 我因拜杭州书法名家学书法，认识了朱家济先生高足李文采，并在李老师那里第一眼看到朱先生的字，惊为天人。我通过李老师了解了朱先生的一些事。

朱家济，字馀清，又字豫卿、虞卿、予卿，杭州萧山人，1902年生于北京。高祖朱凤标，为清朝大学士，人称“萧山相国”。父亲朱文钧，著名古书画、古器物鉴定家和收藏家，为故宫博物院首批专门委员会委员。

朱家济生长在这样的家庭，勤奋好学，从小就表现出非凡的书法才能。他于1927年北京大学国文系毕业，先后在北京大学、故宫博物院、故宫博物院南京分院等处任职。自1953年至1969年去世，先后在浙江省文物管理委员会、浙江省博物馆工作，与沙孟海先生共事，对浙江地面文物调查研究和古书画鉴定都有重大贡献。

他调南方工作后，仍为故宫博物院专门委员，常应邀赴北京鉴定书画文物。1963年，他和沙孟海同时接受浙江美术学院潘天寿院长和陆维钊教授的聘请，成为我国书法教育史上大学本科书法专业的第一位书法技法教师。 在中国书法史上，与朱家济同时代的书坛名家辈出，如沈尹默、白蕉等已为大众所熟知，而唯独朱先生默默无闻。

朱家济作品欣赏

朱家济先生的墨迹问世的只有1995年西泠印社出版社出版的《朱家济行草四种》，薄薄的，四元一本，当时还少有人问津。

我现在看到的朱先生墨迹，大多是其写给母亲或朋友的信札。这些墨迹是李文采这些弟子收集的，只在小范围传看。

朱先生的信札，绝无半点做作，信手写来的小字最令人倾倒，笔法精到、神融气畅。观看这些信札，有一种春风拂面的感觉，仔细品味，虽有二王、褚、蔡、米，甚至颜鲁公等诸家遗意，但每个字都令人无法确指来自某家某帖，个个是自家面貌，个人风格。

李文采先生介绍，他在美院读书时，朱先生从不讲书法赏鉴，“惟言倍加工学临写，书法当自悟”。有人认为朱先生所书法度太严，不利于发挥主体精神，有人认为朱先生书风太漂亮、不拙朴，更有人认为朱先生的字没有阳刚之气。这些都是审美的误差。

潘天寿曾说：“朱家济先生是一位真正的书法内行。”沈尹默也说过：“凡是谨守笔法，无一点画不合者，即是书家。” 看过朱先生信札的人都说，他的字太静了，一点自我表现的欲望也没有。朱先生自己也说：“名，实之表也，多名何为？”他的这种“为而不恃，成而不取”的处世态度，使得我们当代人很难理解他的作品。

安静，是一种哲学，看似白开水，实际上是一种文化的“大化”——一种无从阻遏也无从更改的自然巨变，一种抚摸一切又放弃一切的从容。一切依顺自然，绝无矫揉造作，所有的喜怒哀乐都被洗涤得干干净净，顺便把文字也洗干净了。

朱先生是现代中国书法史上的真正隐士。在他死后30多年，2001年国家文物局把朱先生的书法列入限制出境的23名已故著名书法家之列，这是对朱先生后代最好的安慰。（原刊于：台州日报  作者：王林坚）