九九归一

合家福

以贾富贵和郑奉时这对一仆一主的同父异母兄弟与二十世纪同行的生命情感历程为主体线索，在有代表性的历史时期和历史事件的横断面上，着力刻画出他们在亲情、友情、爱情、良知、希望、仇怨等等方面所经历的悲欢离合，展现了在即将过去的二十世纪--这个给中国带来了翻天覆地变化的历史进程中，有着优秀文化传统和强烈变革意识的中国人，对于人生真情的追求和对人性真谛的恪守。

本剧的两位主人公富贵和奉时，出生于1900年八国联军攻陷

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一个历史题材的作品成功的关键，在于能否找到一个古今共通的楔合点。历史背景和事件在某种程度上，无非是外在的形式，而真正能让观众融入其中的，是故事背后对生活共同的感受。其所谓“颂古如诵今”。

起伏跌宕的二十世纪，是

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遍览中国历史，恐怕很难找出哪个世纪能像中国刚刚经历的那一个百年一样，使国家、民族和每一个人的生活与心灵发生如此纷繁而根本性的变化。

而其中最根本最深刻的变化是人的变化。在漫长而有富有传奇色彩的二十世纪中，每一位经历了军阀混战、革命、抗战、解放、新中国的诞生和成长的中国人，都不可回避地在家庭与社会、现实与理想、新与旧、美与丑、生与死、良知与苟且的矛盾选择面前，在兴奋、期盼、痛苦、冲突的复杂情感中，演绎着一幅幅真实而又感人的生命图景。

二十世纪的中国，本身就是一出波澜壮阔、悲欢离合的大戏。

“九”，在中国人的哲学里是数量之极。二十世纪里，中国人经历了以前任何世纪都没有过的如此多的苦难与欢乐。这些数不清的苦难与欢乐，又在新的百年到来之际凝结成二十一世纪的主题，于是将这部戏的名字定为《九九归一》。

剧中人物造型

《九九归一》的表现方式设定了这样一个原则：把一百年岁月想像成一条“长巷”，主人公以及其他必要的人物，领着观众的目光和兴趣沿这条“长巷”向前走。在这条“长巷”里有许多的“院落”，每一个“院落”就是二十世纪发生的一个历史事件背景。但是，主人公不可进到“院落”里去，他应当走他自己的人生之路；“院落主人”也不能出来，不能影响主人公自己走路的“步伐”。

人物，是故事的灵魂。尤其是对于长篇的通俗艺术作品而言，鲜活的人物在某种程度上决定了全剧的走向。对于本剧而言，一对身份迥异、却有着深厚情感的同父异母兄弟，在一桩桩关乎家业、生存的事件面前，对亲情、爱情的抉择，正是充分体现“情感和利益”这一核心的最佳选择。它为“贞格格的初恋”、“富贵要挣姓贾的产业”、“富贵成了天和当的东家”、“奉时与富贵在日寇面前的气节”等等故事情节提供了坚实的人物心理依据，使这些事件成为了人物活动的“舞台”。同时，它也为其他人物的设计，尤其是郑天寿、郑太太、贾妈和把式这两对夫妇的种种恩怨提供了深厚的基础。。

《九九归一》设定一个力求达到的目标：一般的观众——指普遍意义上的大众——通过一个精彩的故事，对主人公产生兴趣和新奇感，能喜欢他们，担忧他们。因此，由于观众与主人公的“感情”，使他们在看过之后，实际上对二十世纪的历史已经有了一个常识性的了解。而对于那些了解历史，并对二十世纪的历史有兴趣或有能力进行点什么思考回味的“高层次”一些的观众，希望本剧设定的主题和一切有意味的人物、情节、细节设计，能与他们产生某些共鸣。

首先，在全剧过程中，时间就是以自然顺序在发展。在百年的跨度中，围绕着奉时和富贵确定了几个“表现平台”：少年时期——青年时期——中年时期——解放后的新生。

更重要的是，时间的“份量”在故事的发展中并不是平均分配的，而应当服务于剧情的需要。用简单的一句话说，有戏的地方展开来写，可跳过去的地方一笔带过。

在空间的选择上，将北京作为这个故事的舞台，能在创作的真实性和生动性方面有着极大的帮助。找到了另外一个重要的原因，那就是虽然北京在二十世纪中有很长时间不是中国的政治、经济中心，但是作为一个文化中心，作为中国的精神象征，二十世纪中所发生的许多重大变革，都能在这里得到比较集中的体现。可以说，写这样一部反映二十世纪的作品，北京城这个“大舞台”具有得天独厚的空间优势。

同时，通过让剧中人以“下场”的方式，将全中国的背景引入到这个舞台上来。于是这里便有了郑天寿去当时的工商业重镇天津投资办厂，有了奉时追随“出国热”远渡重洋，有了富根、奉仪去南方、延安投身革命等等故事。

主角剧照

演员表

贾富贵：

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第1集剧情

郑天寿是一个小学徒，他的聪慧忠厚被东家何小姐相中，并以身相许，结为连理。故事开始的时候，郑太太刚刚身怀六甲。那是整整一百年前的一个下午，郑天寿因为去喝大主顾崇王爷的桂顺偷立侧室的喜酒，郑太太与他闹得不可开交，她一气之下回了娘家。灵丫儿是郑太太从小的贴身丫鬟，她正和车夫贾把式筹划婚事。她奉太太之命，留下"监视"郑天寿。

第2集剧情

对于这个机会，富贵的师兄孙学勤同样是梦寐以求。包掌柜从前也是郑天寿的师兄，在富贵和学勤之间，他暗中选定了后者。因为男女不能同台，奉时一直为"跟一个男的演爱情"找不着感觉而苦恼。这天，冯家骥的小表妹白小娜，对奉时一见钟情，慨然答应出演女主角。

第3集剧情

桂顺向郑家提亲被拒绝。奉时被白小娜强拉着去排戏。可是，心烦意乱的他总不满意，弄得白小娜又生气又苦恼。富贵因为郑天寿不允，只好忍受着孙学勤的冷言冷语。这天，富贵上了一个泼皮的当。一直对富贵心存戒虑的包掌柜，忽然有了一个坏主意。桂顺逼着贞格格把三眼花翎送来天和当。

第4集剧情

天和当出徒柜考开始了。富贵不知道，包掌柜为他设好一个陷阱。家里，郑太太、贾妈等人都在为富贵的考柜担心，唯有奉时满不在乎。孙学勤等师兄弟一一败阵。这时，一个送

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1、把握节奏是电视剧剧作成功的关键

关于节奏问题，这次的创作与以往的经历有着几个明显的差异。首先是“戏量”的增加，主要表现在台词量的增加上。从最后的剧作上看，每集中台词量比以往的剧作要多出三分之一。这样的结果不仅保证了节奏的需要，也使导演在后期

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沈好放导演认为《九九归一》的特点很多，大概可以归结为以下几点：

首先，该剧不是直白地写人物命运，而是通过含蓄、深入浅出的处理，由此折射出中华民族的历史。该剧从1990年

人物剧照

沈好放的作品，一直收藏！片头曲是由才子易茗作词，其夫人蕾蕾作曲的《人间四季情》。没有什么华丽的配乐，就这么由孙国庆娓娓道来，却令人难忘。剧中可能只有王馥荔当年被大家熟悉，其余除了朱媛媛、霍思燕现在活跃荧屏外，其他演员或已淡出，或还在三四线打拼！但在此剧中每个人、每场戏都令人感动感慨！单单片头就制作的这么完美，让人感受到人生和时间的味道！好剧就这样诞生！

该剧通过两家人的故事展示了近一个世纪京城百姓的生活全景，颇具《四世同堂》的味道。（新浪评） 

该剧一改内地电视剧节奏缓慢、情节冗长的弊病，拍摄中的场景变换和叙事节奏都很快。（金羊网评）

该剧最吸引人的地方就在于它的结构。可以说它是用拍电影的手法拍成的电视剧，结构紧凑，详略得当。从角色角度说，该剧是一个群戏，演员阵容庞大。其中，表演最令人信服的当数王馥荔。连她的一个眼神都没有赘述的感觉，情感细致入微。在内容上，该剧使用了大量的资料片穿插在故事里，从侧面反映了人物生活的背景。虽不新鲜，但还算恰到好处。（新浪评）

前段时间，不记得是在什么情况下，在办公室提起>这部电视剧，没想到，有个同事也是曾经很喜欢这个片子，于是，就叫她找来下载... 看了几天，终于看完了，几乎每集都哭...太煽情了... 记得第一次看，是在高中，也是哭得厉害，但是那时候还要上学，有些集就缺看了... 现在终于完整的看完了，太好了！犹记得那首童谣：“高高的天，宽宽的地，我是天地的小灵气.脚踩黄土头顶天，一颗良心在中间。敬父母，爱兄弟，堂堂正正儿郎气。成栋梁，不怕难，自古英雄出少年！” 犹记得会让人肝肠寸断的两首主题曲，“春风吹来雨绵绵，青青芳草到天边....“人在天地间，如风中飞絮... 我的文字显得苍白，我没有办法描述出一提到它的种种激动，因为为它哭过，笑过更感慨过，我看到了最真挚的情感...在这部剧中，学到了很多，让我成长，让我随着它仿佛已经走过漫漫一世....九九归一... 高高的天，宽宽的地，我是天地的小灵气，脚踩黄土头顶天，一颗良心在中间........（豆瓣网）