精灵旅社

导演 Director

格恩迪·塔塔科夫斯基

Genndy Tartakovsky

编剧 Writer

Dan Hageman - screenplay

Kevin Hageman - screenplay

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更多中文名：

特兰西瓦尼亚酒店

国家/地区上映/发行日期(细节)

制作公司

1.索尼动画 [美国]

2.哥伦比亚影片公司 [美国](presents)

发行公司

1.哥伦比亚影片公司 [美国](2011) (USA) (theatrical)

2.Sony Pictures Releasing [

美国金球奖(2013；第70届) 提名：1

安妮奖(2013；第40届) 提名：8

人民选择奖(2013；第39届) 获奖：1

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拍摄花絮

·本片导演格恩迪·塔塔科夫斯基在美国的动画圈已经工作了将近20年，这是他的长片处女作。

·片中德库拉女儿的角色原本是准备让麦莉·赛勒斯来配音的，可是由于档期冲突，这个角色后来就被交给赛琳娜·戈麦斯了。

·影片的上映时间被定在9月28日，这一天是国际狂犬病日。

·索尼公司以影片为蓝本，专门开发了一款名为《

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儿童看动画看的是对未来的一种期望，那简单拟人的线条并不意味着低智商的表达，而恰恰是一种高深的理解世界的方式。很多大人说自己看不懂动画片，不是因为动画太复杂了，而是自己经过生活的打磨后，理解世界的方式变得单一了，没有梦幻了。而在接受层面上，与其说我们是去看动画故事，不如说去看艺术创意，那天马行空的画面造型所带来的刺激感，要远远超过剧情的跌沓起伏。

好莱坞动画片与真人片在叙事套路上没有什么区别，只不过是将人的故事以非人的形式展现出来罢了。但我们在看视觉大片时，往往是爽过之后，一地惆怅，还要吐槽几句。但动画片的待遇就要好很多，观众几乎是一片叫好。这一方面与动画本就具有的可爱、欢乐、童真等特点有关，人人都无法抵御这些美好的东西。另一方面也与动画片如今的市场走向有关，传统动画片主要面对青少年观众，而现在动画片制作的关键词是“老少咸宜”，只有这样才有更好的票房保证。《精灵旅社》便是如此，这部讲述父亲对女儿教育态度的故事，与现在流行的《爸爸去哪儿》等真人秀亲子节目的内涵是相通的。父亲德古拉才是这个故事的主角，同时，成人才是这部动画的主要观众。

影片一开始，先用德古拉与女儿梅菲斯之间的对话场景，交代了这部影片的冲突所在——对子女要“圈养”还是“放养”。而后，一大群怪兽陆续来到精灵旅馆里，准备给梅菲斯过生日。科学怪人、透明人、狼人、木乃伊、隐形人等或大或小或丑或美或疯或颠的造型形象，让人眼花缭乱，目不暇接，集中体现了创作者的才华和想象力。仅仅凭这一个怪兽出场的场面，电影就营造了先声夺人的气势，调动了大家的观影兴趣。

根据经典叙事套路，当影片进行到半个小时之后，必将出现一个“情节点”，改变故事的走向和人物的目标，以便进一步发展。在《精灵旅馆》里，便是旅行达人乔纳森的冒然出现，他因迷路而闯进了这座躲避人类的怪兽旅馆，给德古拉带来了极大的苦恼。德古拉不想让女儿见到人类，但是女儿却和乔纳森遇见了，并一见钟情。“哪壶不开提哪壶”，不想发生的事偏偏会发生，这是电影营造张力的常用手法，也是命运常常经历的困境。爱情的发展必须经历磨难，否则就会显得廉价。当乔纳森和梅菲斯已经在屋顶上一起看日出、两心相印之时，乔纳森的人类身份却被暴露，引起了怪兽的一阵惊慌，他只好黯然离开。但这只是黎明到来前的黑暗，不用太过担心。德古拉从女儿的伤心中意识到自己的教子观错误，比起安全来说，快乐才是最重要的东西，他毅然决定去追回乔纳森。电影在这里再次玩弄戏剧技巧，让德古拉在有限的时间内完成任务，最后终于成功拦截了乔纳森乘坐的飞机。故事就此达到高潮，就像所有大片一样，这个情节必须在空中进行，因为这样才显得高端大气上档次。