我们为什么不歌唱

尼古拉是格鲁吉亚的一名艺术家和电影制片人，他是典型的作者派，只想喋喋不休地表达自己，但所有人都希望他能闭嘴。而且他的创作也受到了当权者的压制，因为他没有遵循既定的规则。郁郁不得志的尼古拉离开了祖国，前往法国——他梦想中代表自由与民主的国土，但是这里也并非久留之地。沉默寡言的电影工作者尼古拉斯，面对封闭的电影环境，选择了离开家乡乔治亚，来到自由与民主的天堂－法国，但他很快就发现，一切并不如他所想像的美好……在前苏联的共产体制下，一位初见世面的导演找来他儿时玩伴，检视他的作品：画框内坦克的履带压过草地上盛开的花朵。然而，他用以讽刺中央集权的寓言却成了自身的创作写照，迫使他必须沉默、搬迁、甚至从乔治亚流亡法国。

演员

导演

剧照

制作公司

1.  Pierre Grisé Productions   (co-production)

2.  Sota Cinema Group   (co-production)

3.  Sanguko Films   (co-production)

4.  Sberbank   (funding)

5.  Orange Cinéma Séries   (participation)

1.  Les Films du Losange [

电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。