马卓

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出生在雅安雨城的女孩马卓，自小父亲死于非命，母亲去向不明，由奶奶抚养长大。九岁那年，马卓失踪许久的母亲林果果忽然出现，带她逃离常年潮湿阴翳的老宅院，来到了繁华的大都市成都。

几乎陌生的母亲林果果，有着和姓名一样独特的性格，带给幼年马卓短暂幸福的同时，也带来灾难——她忽然神秘去世，连遗言都不曾留下。马卓被一直追随母亲的男子阿南送回老家，面对奄奄一息的奶奶和残忍虐待她的小叔，马卓在艰难的忍受中度日。

阿南再一次搭救了马卓，又一次带她离开雅安，去往江南某城，开始了新的生活。几年后，马卓已是婷婷玉立的少女，继承了母亲特立独行的性格，成绩优异，沉默寡言。幼年时的特殊遭遇，使她早熟早慧。可是青春期的成长剧痛，还是不可避免的降临在她身上——她认识了技校男生“毒药”。

桀骜不驯的“毒药”仿佛生活在一切规则之外，马卓却被他身上神秘的力量深深吸引。结识“

演员 Actor

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陈意涵，台湾女艺人，早期曾被娱乐节目《

编剧Writer

饶雪漫 Xueman Rao

更多中文名：

离歌

对白语言：

中国大陆

2009年

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电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。