驱魔

精明能干、能说会道的女强人艾琳布鲁勒（

ArleneBelcastro

导演Director

影片故事原型发生在70年代，遭遇同片中艾米丽相同命运的是德国女孩AnnelieseMichel。

影片的最初灵感源于费利西塔丝古德曼（FelicitasGoodman）博士所著的《TheExorcismofAnnelieseMichel》，古德曼是一名专门研究邪灵附体的人类学家。

在影片结尾，劳拉琳妮床边的闹钟显示为11:14，电影《11:14》和本片都是由FirmFilms制作的。

在拍摄艾米丽在教堂中身体后仰的场景时，珍妮弗卡彭特曾借用特技器材保持身体姿势。

影片中使用了两具人偶。

在法庭场景中，虽然录音机的停止键已被按下，但录音带仍继续播放了一阵。

真实事件改编

1999年，罗马教廷400年来第一次修改了驱魔课程中的正规仪式；在最近10年间，意大利的天主教驱魔人数量从30人增至300人；具有160年历史的芝加哥罗马天主教辖区最近指定了第一名全职驱魔人；在纽约，有四名天主教神父接受官方指派，调查了1995年以来的40多例附体案件。以上这些都在证明，驱魔不是子虚乌有的噱头。

在一个淫雨霏霏的周日下午，制作人加里卢切西接到了银幕珍宝电影公司（ScreenGems）总裁克林特卡尔派柏的电话，后者在电话里说："我已经看了40页，你必须来看看这个本子。"于是，卢切西立即驾车赶往会面地点，并且在卡尔派柏复印剧本时就开始翻看。回到家中，卢切西在一小时内就看了125页，而他从不是一目十行的速读高手。结果，两人在当晚就买下了剧本。

斯科特德瑞克森和保罗哈里斯博德曼创作剧本的灵感源于偶然遭遇的真实故事。德瑞克森回忆说：“当时保罗和我正研究杰瑞布鲁克海默的一个剧本，而我们的合作伙伴是一个纽约警察，他专门研究超自然现象。他曾让我们听过一段真实驱魔仪式的录音，那录音让人感到阴风刺骨、不寒而栗。从他那里我们还了解到驱魔的背景，那个年轻女孩失去了生命，一系列疑问随之产生，我想如果将其拍成电影，观众也会提出同样质疑。”

博德曼说：“我们发现那个女子是个很抢眼的人物，如果将这段真实事件变成一起诉讼案，我们就可以呈现出信仰问题和关于真相的不同看法。同时，她的恐怖经历又可以造就极度惊骇的情节，从而构建出故事的超自然层面。”

制作人汤姆罗森伯格说：“这部电影通过疑问来引发恐惧，魔鬼存在吗？如果魔鬼真的存在，它是无所不能的吗？我们又该如何面对？”

德瑞克森认为所有人都相信影片题材，而且有些人确实经历过驱魔仪式，影片由此更加让人触目惊心。他说：“当你看到《驱魔人》中的琳达布莱尔时，你会发现特效和化妆都极其夸张，因为其中带有怀疑态度。在本片中，附体和驱魔场景同等骇人，但它们都是真实可信的。珍妮弗卡彭特的表演超凡脱俗、出人意料，因此我不必依赖特效。”

演绎心灵之旅

物色扮演艾琳布鲁纳和理查德摩尔神父的合适人选是选角阶段的当务之急，两人是故事发展的基础，而且代表着争议双方。艾琳是无神论者，而摩尔神父则是虔诚的信徒。制作人特里普文森说：“我们决定通过一个特定人物的双眼讲述故事，那就是艾琳布鲁纳。”作为摩尔神父的辩护律师，艾琳展开了心灵之旅。起初的她自以为是，随着调查深入，她逐渐被恐惧包围，陷入到难以置信的境地。

“我之所以会被剧本深深吸引，是因为其中内心魔鬼与宗教魔鬼对峙的想法，以及如何来加以区分，”扮演艾琳的劳拉琳妮说，“在影片中艾琳经历了很多，她努力找出其中的含义。看似简单的事件，不同的分析角度会导致不同的结论，就好比门自己敞开，是因为风的作用还是别的什么。”

在谈到扮演摩尔神父的汤姆威尔金森时，导演德瑞克森说：“汤姆威尔金森的面孔流露出一种伟大的人性，银幕上的他会让你感到他的眼神深处隐藏着很多沧桑，有一些黑暗的过去在折磨着他，而你会不由自主的喜欢他并同情他。”

“我认为摩尔神父正处在人生中最艰难的时期，他用勇气、坚韧和信仰去面对未卜的前途，”威尔金森说，“通过与艾米丽的接触，他发现了魔鬼的存在，由此他越加坚信，艾米丽不是简单的精神病患者。”

扮演艾米丽的珍妮弗卡彭特原本是由劳拉琳妮推荐的，两人曾合作过百老汇剧目《激情年代》，琳妮盛赞卡朋特是她见过的最优秀的年轻女演员，而参加试镜的卡朋特甚至直接改变了导演德瑞克森的拍摄想法。德瑞克森说：“当我领略到她的声音和动作，我知道我不必依赖特效了，因为她实在太吓人了。”

为了扮演艾米丽，卡彭特像运动员一样进行准备，无论从肢体动作到精神状态都能惟妙惟肖、收放自如。她还查阅了多本关于附体和驱魔的书籍，并对癫痫也有研究。制作人文森说：“詹妮弗的表演彻底征服了我，在拍摄完驱魔场景后，很多人都以为她真被魔鬼附体了！”

打造灵异世界

为了让影片画面体现出美好与恐惧交织的特点，导演德瑞克森要求制作设计师大卫布鲁斯宾借鉴弗兰西斯培根（FrancisBacon）的绘画特点，因为培根画作中的颜色和氛围非常贴近本片。经过精心构思，代表恐怖的橙色、代表质询的栗色和代表希望的白色成为整部影片的主色调。另外，德瑞克森还参考了达里欧阿基多和英格玛伯格曼的视觉风格，布鲁斯宾说：“斯科特在努力改变这种类型片，既然他没向恐怖片看齐，那么在影片中呈现真实的生活就很重要。我们故意远离哥特风格，除非是那些最注重信仰和传统的场景。”

在影片拍摄中，为勾勒出艾米丽的世界，制作设计师布鲁斯宾与摄影师汤姆斯特恩密切协作，其中最具代表性的就是艾米丽从教室逃离时光线和颜色的运用。两人从艾米丽途经的建筑入手进行挤压，并增加了颜色饱和度。制作人汤姆罗森伯格在本片之前刚刚与斯特恩合作拍摄了《百万宝贝》，对斯特恩的职业水准大加赞赏。博德曼也认为斯特恩不但捕捉到了类型片元素，而且还让影片兼顾到了娱乐性和艺术性。

在视觉特效方面，本片运用了先进的追踪化妆技术。该技术先是在电脑中绘制出演员头部的三维模型，在完成特定场景的拍摄后，特效技师将画面角度、动作和光线条件都转换到三位头像上，从而完成化妆过程。

1.FirmFilms[美国]

2.ScreenGemsInc.[美国](presents)

3.LakeshoreEntertainment

1.

這是發生在一位少女身上的真實事件。Anneliese Michel,出生在德國巴伐利亞，一座小村莊的中下階層家庭裡。家庭裡每個人，對上帝的敬拜，都相當虔誠。但在16歲時，她開始患有精神方面上的癲癇症接著在精神病院內，一直接受著長期治療，也靠著療養抑制病情。後來，她在飽受病情煎熬的情況之下，還是順利申請到一所大學，並攻讀幼兒教育系。在大學就讀期間時，原本平靜的生活，又開始因癲癇的發作，而產生了極大的改變！

後來，她開始聽到許多不明的聲音，這些聲音不但一直困擾著她，還控制她的行動，並嚴重影響她的生活的幻聽，在精神科的醫學解釋上，一直認定是由癲癇產生的。於是，便開始讓她服用抗癲癇藥物。但後來已經完全無法進食，在長達一年半的飢餓期間內，已造成嚴重營養不良及脫水！最後，精神科醫師，也正式理解到一件事實,根本也無法服用抗癲癇藥物後來，Anneliese的父母漸漸發現,在發病期間，竟然說出了至少六種不同的聲音，有些聲音的語言為拉丁文，甚至不明,還向母親表示，她感受到體內有不明物體存在，令她相當害怕.