隐藏摄像机

这是一对颇具成就的夫妻，老公丹尼尔奥图是知名谈话性节目主持人，妻子安娜是出版社的编辑。某日起，他们不断收到一盘盘偷拍的录影带，其内容则是包括他们家门口、丹尼尔奥图的故乡等他们周遭的生活环境。而所有的录影带寄来时，又都挟着一张张吐血或割喉的图画，这让这对夫妻惊心动魄之余怀疑一切系熟人所为。他们因而引发出一连串内心恐惧、家庭危机，并被迫重新面对童年往事。

如果有人总是在暗处窥视着你的生活与你的家庭，你一定会恐慌、恼怒；同时也会内审：他(们)为什么要这样做？是谁做的？我曾经做过什么亏心事？

这是一个三口之家，丈夫乔治罗兰是电视台文学节目主持人，妻子在出版社工作，独子在上小学；这也是一个书卷气十足的知识分子“精英”家庭，“往来有鸿儒，往来无白丁”，生活优雅而平静。

但是这个家庭最近遭受恐吓，有人不断送录像带上门，录像带记录着这个家庭成员每天进出，后来还附上一幅吐血的卡通画，这样的恶作剧引起了这对夫妻的恐慌；乔治罗兰怕年迈的母亲遭受不测，甚至回了趟老家；实际上老人一切都好，不过母亲告诉儿子，很久以前，曾打算收养家里佣人夫妻的儿子为养子；这条线索揭开了男人幼年时的一段往事：幼年的时候，由于自己极力反对，并不断到母亲面前谗言，母亲放弃了收养；

录像带依然定时送到，男人陷入了恐慌中，恶梦不段，梦到了童年时的伙伴：他斩杀了家里的鸡，满脸鲜血，拿着斧头，朝自己走来......

渐渐地，录像带似乎提供了线索，揭开迷团，录像带上,一条叫列宁街的地方,一栋楼房，随着镜头在楼道里深入推进,乔治罗兰终于找到了这个地方，房主正是童年的伙伴马瑞特，这是一个看上去潦倒、沮丧、懦弱的老年男子，不大可能做这样的恶作剧；但乔治罗兰毫不犹豫地认定他就是恶作剧的始作蛹者，他发出了警告，而这个马瑞特则莫名其妙，完全是一幅无辜的摸样。

此后某天一天乔治罗兰的孩子失踪了，报警之后，警察逮捕了马瑞特父子俩，因为证据不足，释放了；后来儿子被别人送了回来，原来，不过一场虚惊；夫妻间因此对谁是录象的制作者也产生了分歧。

结果总是出人意料，某天，乔治罗兰被马瑞特电话招到家里，马瑞特在说了一句“录像带不是我干的”之后，引颈自刎，鲜血洒满墙上地下；血腥来得如此突然，几乎让乔治罗兰不知所措。

儿子并没有将父亲自杀的责任推给乔治罗兰,但是显然很悲愤，并想就此和乔治罗兰交涉，也被身怀戒备的乔治罗兰冷冷的拒绝了，悲愤的儿子隔着办公室的大门向乔治罗兰高喊了：你剥夺了我父亲受教育的权利，从幼儿园时起，什么也没有学会，除了憎恨。

乔治是一名电视台记者兼节目主持人，与妻儿生活平静而幸福，然而某日他们收到奇怪的录像带，不知是谁偷拍了全家的日常生活，从大门口到房屋里都被人肆意的窥视。开始时乔治以为是恶作剧，然而更多的邮包不加防备的出现打乱正常的生活进程，每次送来的录像带和随之附上恐怖的图画给家庭带来的是敏感，紧张和不信任，一家三口在这种看不见的威胁之下生活，却又无可奈何。幸而随着录像内容的逐步深入和私人化，乔治判断寄信者必定与自己相识已久；从自己童年开始回忆，最终怀疑上一个贫穷的儿时朋友。然而由于没有证据，甚至也未发生任何实际危险，警察无法插手，乔治只能独自查访。情况在儿子失踪后突然变得严重，乔治坚持认为一切都是那位朋友所作所为，朋友一再辩解无效，最终当着乔治的面割喉自杀了。乔治充满自责的回到家里；依然要面对妻子的质疑和儿子的担心。没过几天，儿子平安无事的回来了，原来只是私自去朋友家过夜，所有的事件似乎已经过去，生活归于平静。然而送信和偷拍者最终依然没有找到，乔治又要面对死去朋友的儿子，故事不知向何处发展，影片也就在一个儿子放学的长镜头后打出字幕，嘎然而止。

导演Director

《躲藏》是奥地利导演迈克尔哈尼克的第四部法语作品，影片入围了2005年嘎纳电影节竞赛单元。影展期间，哈尼克在被问及该电影的创作意图时说：“这是一部个人的涉及犯罪的电影，涉及怎样控制自身犯罪的问题。这需要观众自己决定该以什么方式去观看这部电影。也许，我可以多少提出一些有意思的问题。几乎我拍的所有电影都是在探讨电影中的真实性。当人们看一部电影的时候，我怀疑是否有一种真实的概念。我经常说，一部长片也就意味着每秒种有二十四次的谎言，也许这是为真实服务的，但实际情况并不完全如此。”

在影片中，哈尼克间接地提到了法国历史上不光彩的一页：阿尔及利亚战争。尽管在记者的访问中，哈尼克认为这是一部这非常个人化的电影，影片只是讲了一个男人的故事，但这个故事与1961年发生在巴黎一场杀害阿尔及利亚人的血案有关，但是这不是影片的全部，不是个关于法国和阿尔及利亚的故事，在谈到一个国家是否承受其历史的时候，哈尼克说：“每个国家都有一段被遮蔽的、被忘记的历史，每个国家都有，包括德国、奥地利或者中国，人们会想到这样的问题，本身就说明我们的回忆里总有这些被遗忘的部分，一个国家，一个人，随便什么事情。”

在《

1.LesFilmsduLosange[法国]

2.WegaFilm[奥地利]

3.BavariaFilm[德国](co-production)

4.BIMDistribuzione[意大利](co-production)

5.France3Cinéma[法国](participation)

1.1MoreFilm[荷兰](2006)(Netherlands)(theatrical)

2.

摄像机总是被哈内克作为线索来串联一场场怪诞人物的正经秀，说它是一台自反式的神奇设备毫不为过，一方面其本身就被导演经常识做罪恶的拥趸者，而同时导演也得用它来揭示罪恶与德行，充当了反武器的武器。　　哈内克曾经在《本尼的录像带》里把摄像机塑成了杀人的真凶，成了机器时代的反人性之典型。本尼对于摄像机和录像带的迷恋使得他丧失了对生命的感受，在镜头面前摇晃的物体，不管是正值豆蔻的少女，还是肥头大耳的肉猪，不过都是光学原理的加工制品而已，画面中上演的“毙命一刻”除了奇趣就只是视觉残留的把戏。在《趣味游戏》中，哈内克也让摄像机成为了观众与凶手联袂表演的中介者。当希望从憋闷的气息中冉冉而生时，无情的“倒带”就自顾地凑上前来伺机展现工业技术的华丽，其辉度足以让人曝盲而重归绝望。时间来回之间事物状态的相悖和抽离，正暗合了现代性中脱域机制对信任的戕害，分不清是谁在左右生杀，混容的感知状态恰好隐喻了暴力和性恶在人类根系中的同在性。