熟女杀人事件

讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。 然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆。

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影片的原作是著名女作家桐野夏生获得98年日本推理作家协会长篇奖的同名小说。桐野夏生选择了平日操持家务对男性逆来顺受的主妇为主题，描写她们的犯罪，成为当时颇具争议的作品。而近年来日本社会中屡屡出现主妇杀人的真实犯罪事件。因此本片并非一个单纯的悬疑故事，而是对现实社会问题的集中反映。同时，本片所描绘的不单单是犯罪，而是几个站在人生的峭壁上的妇女，克服种种困境，最终迈向新生的故事。她们时而出于友情、时而为了金钱，几番同甘共苦，最终将彼此的命运连在了一起，坚强的面对生活。这四个充满个性的角色令故事不仅紧张好看而且动人心弦。平山秀幸凭此片摘得当年度每日电影大奖的最佳导演桂冠。

深夜看完这部电影，看到最后一幕雅子看向前方坚定的眼神，忽然有流泪的冲动。 

看的时候一直在想为什么这部电影要叫OUT，虽然现在也没有确切的答案，但我想OUT代表着逃离，代表着跳出，这四个女人在逃，想从几乎让人窒息的家庭生活中跳出。 

封面

雅子是寂寞的，看似完满的家庭，实际连话都没有人愿意跟她说。 

师傅是寂寞的，多年来独自照顾瘫痪的婆婆，当看到那个赌场的男人毁了她原本贫穷的家时，她的尖叫让我热泪盈眶。 

木子是寂寞的，无论她用多少名牌包裹自己，都不难想象没有男人愿意多看她几眼。 

弥生也是寂寞的，不管生命多可贵、杀人多不对，在她杀掉虐待怀孕的她的丈夫时，我还是要说，做得好。 

4个女人是如何用近乎搞笑的方式杀人分尸的？ 

当雅子最后离开弥生时，她说的话让我明白了。 

她说，谢谢雅子将她们卷进这场杀人分尸案，因为那种dokidoki的感觉，是她们久违的。 

dokidoki，和恋爱一样心跳的感觉。 

她们寂寞的生命里需要这样的事情。 

40岁的女人，结婚，生子，容颜老去，渐渐被朋友遗忘，被这个社会遗忘，有的只是家庭，丈夫、孩子，偏偏就是这唯一的依靠也连一句话都不愿意和她说。 

这样的女人多悲哀。 

可不要忘了，她们是强大的。她们像杂草一般，无论被怎样践踏，都有活下去的勇气。她们会反抗，她们会杀人，她们会分尸，她们的智慧有时甚至会让人大吃一惊。正因为是节俭的主妇，才能找出旧泳衣分尸而不沾上血液；正因为是勤劳的主妇，才能知道用哪种清洗剂能把血迹清洗得最赶紧；正因为是常年照顾婆婆的主妇，才知道对于僵硬的人体要先向反方向活动…… 

不要忘了，这样的女人也可以很美。 

纵然年华逝去，她们依然有憧憬的地方，依然有不放弃的梦想，甚至当她们偶尔展露出当年的才华时，可以让一个男人爱上她，对她说，我希望你能当我梦想中的烧烤店的老板娘。 

最后的情节，两个老女人站在冰天雪地的路上拦着过路的车辆。若是穿着超短裙的美少女，只怕会有数不清的车辆愿意载她们一程吧。偏偏她们不是。她们甚至自知，自己已是无人欣赏的残花，不，枯草。终于有一辆卡车停下来愿意载她们，我尚自好奇，看到卡车司机的刹那，释然了，那是一个中年女人。是啊，那是一个和她们一样，坚强地活着的40岁女人。 

向这样坚强的女性致敬。