公共场所
- 中文名
- 公共场所
- 释义
- 供公众从事社会生活的各种场所
- 性质
- 公用建筑物、场所及其设施的总称
- 方面
- 公众进行工作、学习经济、文化等
- 导演
- 贾樟柯
- 编剧
- 贾樟柯
- 国家地区
- 中国
- 发行公司
- HéliotropeFilms..
目录
在31分钟的时间里，《公共场所》陆续展示了它所记录之物。它们是：一个郊区小火车站深夜的候车室，一个矿区黄昏时分的汽车站，一辆不知开往什么方向的公共汽车，一个由废弃公共汽车改造成的小餐馆，以及一个长途汽车站的候车室，它兼具台球厅、舞厅等多种功能……。影片还记录下了拍摄的那一刻在这些空间里来来往往的人们，他们是：一个穿军大衣的中年男子，他等了很久，一辆火车为他带来了一个年纪相仿的女人和一袋沉甸甸的面粉。
一个老人，在铁栏后极其耐心地拉好上衣的拉链；汽车把老人带走，却落下一个气喘吁吁的年轻女子；女子无聊地等待，矿区的天空下响起钟声；一个年轻男子走来，他们说笑，一起上了下一辆公共汽车；画面随着汽车的颠簸微微颤动，一个站着的男孩儿脸上的表情不断变化，他无法控制自己的牙疼；随着夜幕的降临，公共汽车餐厅的生意渐渐红火；候车厅里，有人在打台球，有一男一女在练习交际舞，角落里，两个男子在找一个刻图章的人改文件，进站口两个收票的中年女人不时在议论什么，一个秃顶男子，坐在轮椅上，戴着墨镜，表情严肃，左顾右盼。人们在《
导演Director
几年前我拿到了
法国
France
2003年11月28日......(BelfortEntrevuesFilmFestival)
1.SidusPictures[韩国]
1.HéliotropeFilms[法国](France)(theatrical)
纪录片不再是为了表达什么而表达，或是出于某个机构的宣传。而是自我意识的一种跟随式拍摄，我到了哪里，我的眼睛在观看什么，我的视角落在什么地方，我依靠我对空间的好奇描述这个空间的每一个角落，没有常规拍摄的镜头规律，一切出于我的眼睛，我是这部纪录片的主宰。影片的视角就是我的视角。 不管是群体意识还是个人意识，都在这个共同生活的地方自由抒发，因为对这里熟悉，所有人饱含着深情，虽然是作者的视点，但亦是镜头人物的内心抒发，因为镜头内外是互相沟通的，我们不说话，但却心心相通，《公共场所》的片名就体现了这一点，取消了一切界限，作者在画面中理解这个空间，那个在系拉链的老人，虽然无语，但他在镜头里表达了很多的细节，是观众可以想象和理解的，是自然而直接的淡出在长镜头里的，长镜头的表达从刻意或者说有用意的去使用到了静止不动，等待画面里发生的一切，已经慢慢的拓展了它的发挥空间，到了纪录片，我们可以把摄像机，DV等摄像设备带在身边，随意拍摄，真正的做一个孤独的记述人，和空间融为一体，把自己对熟悉的事物完整表达出来。 电影发展到最后，可能是把一个芯片植入大脑，然后就什么都……再没有什么文化，种族，一切的限制。所有的一切都自由表达，随意沟通。
看过<公共场所>之后,我考虑的更多的是技术上的一些问题。我认真的在注意看其中的每一个段落,每一个场景,每一个镜头,随时在猜想着余力为当时在现场时是怎样做到的,如何令被摄体发觉不到摄影机的存在,如何捕捉到被摄体的自然状态,如何控制曝光和焦点,还有如何控制空间构成以及景别......
我是后来才知道这个片子是用dv拍的,或许是因为体积小更容易隐藏起来,这样才能捕捉到更为真实的生活瞬间吧,我不知道余力为当时是否在盲拍,通过画面所呈现出来的来看,至少他的摄影机放得非常端正,画面没有倾斜,而且是在人为的控制下作缓缓的摄影机运动,依此带出与内容相关的一系列线索,而且画框中的每一个构成元素都安排得很巧妙,如果真的是盲拍的,在不看取景框的条件下把那么多极富生活气息的真实瞬间如此冷静从容的捕捉下来,那么他的功力实在非常了得,令人仰视.
其实拍纪录片对技术上的要求更为严格,最大的问题就是焦点和曝光的问题,因为在现场会有很多突发情况,再加上摄影机的运动,如何控制焦点就非常重要了,稍有失误被摄体就很容易跑焦,还有就是曝光的问题,尤其是在一些弱光环境下,由于不能打灯干扰被摄体,那么怎样才能不至欠曝,尽可能展现更多的细节,就更考验摄影师的功底了真的是一切只有做过了才知道.
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