阿瓦隆

1.DeizProduction

2.BandaiVisualCo.Ltd.[日本](presenters)

3.MediaFactory(presenters)

4.DentsuProductionsLtd.[日本](presenters)

5.NipponHeraldFilms[日本](presenters)

1.A-FilmDistribution[荷兰](2002)(Netherlands)(theatrical)

2.Monopole-Pathé[瑞士](2002)(Switzerland)(theatrical)

3.A-FilmHomeEntertainment[荷兰](200?)(Netherlands)(video)

4.BlueDolphinFilmDistributionLtd.[英国]

5.BuenaVistaHomeVideo

《阿瓦隆》——徘徊在真实与虚幻之间

今天又看了《阿瓦隆》，是鬼才导演押井守在波兰拍的一部片子，全部采用波兰演员加波兰文对白，在高中的时候就看过这部片子了，当时不大理解，在看过押井守n部片子以后再回头来看，才能品味出其中的味道，押井守是拍动画片出身的，算是和宫崎骏同一级别的动画电影制作人了，到了这部东欧风格浓郁的科幻电影里，押井守特有的动画符号依然明显，比如说川井宪次的音乐，人物对白不多，偶尔看似废话的语言中却闪出点火星，主角在街道上的长镜头等等，连女主角养的那条狗，都和《攻壳机动队》中巴特养的一样，如果没看过押井守的电影，很难感觉到其中的精妙。影片描述了未来世界中，女主角雅诗通过玩虚拟的战争游戏《阿瓦隆》为生，在追求通关游戏的过程之中，却发现了游戏中隐藏的另一个世界的故事。影片早于骇客帝国一年排成，实际上讲得是和骇客一样的故事，如果虚拟技术能够达到以假乱真的程度，那我们是不是应该怀疑生活的世界是否真实。《阿瓦隆》中女主角生活的世界是个黑白的世界，没有色彩，让人感觉根本不像是真正的生活，而且这个世界里人物缺乏互动，从电影上看，表现出来就是女主角无论是坐车还是走路，周围的行人都是一动不动的站着，仿佛像是画上去的一样，如果大家经常看日本动画，就会发现这是日本动画的一个特色，通过让背景中的人物静态化来达到提高动画制作效率，节约成本的目的，所以大家看日本卡通的时候，会发现背景上的人物都是静态画上去的，只有前景的主角们是动态的，本来是动画的技术手段，应用到电影里，一方面表现出了押井守对于动画风格的钟爱，另一方面也对雅诗所生活世界的真实性提出了质疑，而雅诗在《阿瓦隆》游戏通关后，来到了游戏的一个隐藏关卡——密境，这里一切都是彩色的，行人也是能说会动的，这里有艺术和人文关怀，和雅诗所生活的那个灰色的世界比起来，这里似乎才是真正的真实世界。看到这里，不少人能得出结论，雅诗所生活的世界和密境，实际上代表了极端的虚伪和极端的真实，而《阿瓦隆》这个游戏，实际上是连接真实和虚幻的桥梁。雅诗通过游戏通关，才离开了那个她自以为真实的虚构世界，来到了这个她认为虚伪的真实世界。影片的结尾，男主角也希望能够已死向心爱的女人证明这一点，当男主角死在女主角怀中时候，也就是我们都认为密境才是真实世界的时候，他却像在游戏中死掉一样，变成了无数碎片。这也是我当初第一次看最不理解的地方，如果这样，到底哪个才是真实，哪个才是虚幻呢？

在看过若干部押井守的电影之后，终于明白过来，导演其实无意向人们揭示谜底，而是给了观众更多的想象空间，真实和虚幻都是相对才能存在的，哪一个都不能离开对方，也许在半梦半醒，半真实半虚幻之间，人们才能找到自己真正的归宿。虽然是01年的电影，确从侧面反映出现在网游沉迷现象的特点，真是相当的有趣。

影片说到底，更像是大卫柯南伯格的《感官游戏》，但是相对于柯南伯格这样的老手，《阿瓦隆》相比之下还是一部动画水平的作品，但是他们的实质仍然是一样的，剥掉晦涩的哲学外衣，去除掉难懂的科幻色彩，影片揭示的问题其实很简单：

如果说生活是一场真实的梦，那我们醒来以后面对的将会是什么呢？