爱情拼图

若错过了关键抉择，那么人生再也拼不回原来的模样。「机遇」重组了恋人的命运，连过往的记忆也开始随机数排列……

某夜，在哥本哈根的地铁站，

戛纳电影节(2003；第56届) 

金摄影机奖-克里斯托弗·鲍伊  

年轻视线大奖-最佳影片克里斯托弗·鲍伊

剧照

影片看似在一种时序错乱、空间交错的情境下进行，只不过是为制造一种朦胧迷离的效果罢了。故事并不难懂：男人本来有个旧爱，而且无疑已经很“旧”了，于是在车站看到自以为命定的新欢后，招呼都没打就随之下车跟踪到酒吧，在酒吧一段匿名邀请结伴旅行的谈话后去女人所在酒店云雨，然后女人的丈夫回来撞见奸情却像个懦夫一样假装看不见（我们知道因为他的懦弱的隐忍，他最后成功地保住了这段恋情）。在男人和女人约定下午一点相遇于酒吧之前，男人去见了旧爱，奇怪的是关于旧爱的一切对于他来说都变成陌生的了，不，更确切地说是他对于旧爱的一切来说是陌生的（笔者以为就这段无关痛痒的插曲，不过是为了映照影片迷离的氛围，旧爱显然是对于男人的一种报复，通过赤裸裸的无视的形式，但是，我以为其实就情感方面来说，伤害的是旧爱自己，因为根本没有爱，于是便没有折磨）。之后是关于丈夫的爱情观的采访，关于选择的爱情观和强加的（笔者以为应该是“命定的”更加合适）爱情观，参照影片来说，女人最后其实是“选择”了不是自己命定的（强加的）爱情，我们看到，在看似先锋的叙事手段背后，其实仍旧是一种妥协的、隐忍的爱情观，像极了王家卫的《花样年华》，暧昧尽了，还是转身就走。在这之间还有一段就是影片开头的酒吧谈话，关于他们去不去罗马的谈话，这段谈话是在下午一点酒吧两人见面和草地散步女人给男人戒指之后，因为戒指是散步之后给的，而以前的两段酒吧谈话女人右手都戴着戒指，只是开头的一段谈话没有戒指，可以知晓开头的谈话是在女人给男人戒指之后，也就是草地散步之后。作者通过戒指这样一个道具增加了影片时间上的厚度。最后在女人离开男人回到丈夫怀抱更是通过男人交还戒指而干脆地结束了这段命定的爱情，导演是个名副其实的悲观主义者，没有结果的爱情就应该永远地结束它，连一丝回忆都不要留下。 

影片男人和女人在酒吧的交流很奇特，仿佛男人和女人总是不认识，连******后都不认识。我想起了卡尔维诺定义的诸多“经典”中的一种：经典就是那种你读过很多次，但是，每次再读时，仍有初读般快乐的书。命定的爱情或许也是这样，每次相遇仍好像第一次见面一样，他（她）永远是一座待挖掘的宝藏。爱情的神秘或许正在于此。所以，我喊着你的名字，但是我心里默默地说：“我不知道你是谁。”你答应着我，心里也在默默地发问：“他（她）叫的究竟是谁呢？”