二弟

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二弟是小镇上的“名人”，不因为别的，只因为他是个偷渡客，而且是屡偷屡败，屡败屡偷，后来他终于成功了，于是就在海外生活了几年。可是几年前又被遣送回来了，又回到了这个小镇，过着了无生趣的日子，成天无所事事。唯一让他惦记的就是巡回越剧团的小女，小女也觉得生活无聊，两人就默默地交往，看不出生活还会有什么别的变化。

可是这一天，变化还是来了，二弟在海外的几年唯一的收获就是和他招工的餐厅的老板的女儿生了个儿子。虽然是同乡，但他们的行为还是激怒了女方的家，于是关系破裂，于是不让他见儿子，于是，被举报并被遣送回来。这天，他的儿子跟他的外公回来了。本已平静的二弟被儿子的回来搅乱了，几年没见儿子了，儿子还记得自己吗，自己走的时候儿子才两岁，更重要的是，他们家还在记恨他么？会让他见吗？

虽然他不愿意提这个令他也困惑的问题，但他的哥哥嫂子极力希望他去看儿子，毕竟儿子是他们家的种，至于人家让不让，那是别的问题。

于是，二弟下决心硬着头皮去看他的儿子……

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在大陆积极争取加入世界贸易组织的时候，大陆一些人，尤其是是受美国强烈影响的年轻人，极力想偷渡到国外去，成为这片的主题背景。

在这个浙江沿海的小城，一大群人想非法移民到美国，但是没几个人成功。故事的主角就是这少数的例子之一，但他在加州的时候，和华人老板的女儿有一段关系，老板一气之下检举他偷渡，他就被驱逐出境。他成功到美国的经验使他成为小城里的明星，但却可怜地和他新生的儿子隔了一个太平洋，而女方家庭死也不肯放弃扶养权。

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电影的故事就成为一场家庭通俗剧，在他家族的强力支持下，这个年轻的爸爸努力争取能和他小孩见面。两个不同社会的价值加深了两个家庭的距离，同时剧本使用了传统电影的张力手法：冲突，希望，与感人的团圆。在幸福但短暂的父子重逢的感人时刻，也不免俗地配上感伤的音乐。

这个配乐是导演拍摄风格的唯一意外。导演总是自觉地维持一种距离，空间的，时间的，和人的距离，仿佛这代表了一种心灵的距离。

导演明显地受侯孝贤那种大块的长镜头大远景的影响，他同时也避免了人物戏剧化的简单因果关系，而让他们成为一种宇宙性的自然力量，一个族群潜意识的痕迹，没有一条（中国的或美国的）法律能够抑止它发生。

王小帅用他风格化的手法深化了他的主题与故事。他最后完成的是给予它们一种开放的可能性而超越了这个感伤家庭通俗剧，就像是一段社会纪录，达成一种浓郁深沉与悲天悯人的厚实电影风格。

段奕宏饰二弟

舒砚饰小女

赵毅维饰大哥

汤扬

2003年入围56届戛纳国际电影节一种注目单元，同年参加南特、鹿特丹、多伦多等电影节。

2003年7月获新德里国际电影节最佳男主角及亚洲网络电影促进奖。

沉默也是一种强烈的表达方式。在某些时候，胜于感情色彩浓烈的台词。因为它没有限制——表达的情绪没有限制，情绪的程度没有限制，更重要的是，人的某些不能用言语表达的情绪，都可以用沉默来诠释。

电影《二弟》中就出现了许多“沉默”的时候，但给人的感觉，远远超出了语言。电影中的无法言喻的尴尬、痛苦和沉重都用沉默很好得呈现了出来。