不溶性侵犯

演员表

Baba

高中生的少女山崎千寻（

2000年5月27日

制作公司：

从历史论的角度来看此片的人物设计，颇有趣味。井上晴美(

近一段时期好片，要算是这出《FreezeMe》(不溶性侵犯，2000)了。日活(NikkatsuCorp.)，80年代雄霸日本色情电影的盟主，面对各AV公司的竞争，这些年已褪色不少。今回拍了这一部剖析日本女性心态的电影，且不尽以色情角度来入手拍摄，除了可说“从良”之外，亦走著黑泽清(KiyoshiKurosawa,1955-)当年对色情片种的新思维拍摄方式的老路去。(按：黑氏当年曾为日活拍摄《KandagawaWars》(神田川淫乱战争，1983)及《TheExcitementoftheDo-Re-Mi-FaGirl》(Do-Re-Mi-Fa女郎漫游仙境，1985)。两片皆非从色情角度来拍摄，而是以女性处境及心理为摄制角度，结果开罪了日活。

千希露从弱者变成杀手，跟传统日本电影的女性形象比较，显然是十分不同的。黑泽明、小津安二郎镜头下的女性，一般来说都是甚为传统的，寺山修司、黑泽清、北野武也少有像本片一样，把女性的形象如此塑造：在日本传统世界中，男权(武士)的地位甚高，千希露这等弱女子，应要“白武士”来打救才有望，偏偏电影中的她不但杀掉那三个坏人(浪人)，而且还杀死揭发她的心爱男人野上——(松冈俊介ShunsukeMatsuoka,1972-)。最后她跳楼以求赎罪，以死求宽恕往往是日本人的“专利”，但发生在一个日本女性身上，这就跟传统日本女性形象大为不同了。北野武在《花火》中饰演的干探由兵变贼的结局是自杀，那么千希露连自己心爱的好男人也杀死，又突显了传统与现代、男与女之间，什么的不一样的情况呢？这或容观众慢慢品尝好了。

导演以“密室”形式布置全片的背景，一来明说杀人者的犯罪心理，二来也暗示了一般日本女性与家的观念。从前的千希露与母亲相依为命，就在家中给同学(即以上三个坏人)施暴，这一群日本称之为“鬼畜”的坏人，把她对家的安全观念打破，结果她要出走东京——这一个笔者曾不止一次强调的“寄寓之城”，去重建自己的家。虽然不是每一个出走东京的女性，都有她的经历；但也正好说明东京这一个“欲望”都市——能解放身心，却又压抑主体个性的大都会(多木浩二，1994)。

说明的是《FreezeMe》一片之所以好，不仅编剧有心思，而且镜头、结构、剪裁也甚有技巧。例如坏人广河出现，对千希露百般性凌辱，在此场戏中已表露无遗了，因此余下二个坏人出现时，描述重点就不再纯粹集中在性此一点上。马场对千希露拳打脚踢的一幕，甚有心思，不让观众看到赤裸裸的他们，却可以意会及联想到千希露所受之屈辱，这一点跟池波正太郎所说拍裸体戏不一定要男女角色裸露的点子不谋而合(池波正太郎，1988)。其实本片亦能做到雅俗共赏的境界。