杨畹农

杨畹农，男，京剧旦角。生于安徽桐城。出生于1917年，农历丁巳年；逝世于1971年，农历辛亥年。文化革命中被“四人帮”残酷迫害致死。

少年时期就酷爱京剧，初学老生，入

杨畹农的唱念有一个超乎常人的优点，就是字音清晰。这在他的学生李炳淑、杨春霞的演唱中也能意识到老师的影子，尤其是李炳淑早期的《三击掌》、《母女会》。京剧旦角能做到字音清晰是不容易的，因为旦角的唱腔主要是用假声，音区很高，行腔又很纤细柔和，曲调比较曲折委婉，京剧的唱词又不是那么口语化，因此，把唱词清楚地传到观众的耳朵里，是不太容易的。如果演员对京剧发展过程中在声、腔、字、韵上所积累的经验不加以继承和理解，而单纯地追求字音清楚，象说话似的，又难免流于自然主义，使唱腔缺乏艺术感染力。杨畹农的演唱在这方面可以称得起旦角演员学习的典范，他吐字，既不是一口咬死，也不是轻易放过。正五音，准四呼，口腔形状得当，唇齿喉舌牙的着力点运用得体，开齐撮合的势道掌握准确，这是他的强项，得到过梅兰芳的肯定。

杨畹农为培养京剧艺术的下一代作出了重要的贡献，也取得了丰硕的成果。目前活跃在上海京剧舞台上的主攻梅派的中年演员以及从南方去的梅门弟子如沈小梅、胡芝凤都不同程度的向杨畹农求教过。他除了继承发展梅派传流戏外，还刻苦学习，钻研创新，对梅派艺术如何表现现代生活也进行了积极的探讨，如《洪湖赤卫队》和《柜台》都作了很详尽的笔记，认真的备课进行教学。

在发扬梅派艺术中杨畹农另一突出的贡献是在票友中的广泛传播，1950年他在上海带头组织了“梅剧进修会”，亲力亲为，数年中进修会同学近一百三十名。在上海形成了以思南路87号“梅府”为中心的庞大的“梅派基地”，直至今天，梅门第三代精英来上海演出，都会有强烈的影响。杨畹农老师功不可没。