裘桂仙

他自幼入云和堂拜张凤台、徐立棠学铜锤花脸，12岁入小鸿奎科班，后拜在何桂山门下，搭小天仙、喜庆、小长庆班。因“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为谭鑫培操琴。1904年后，以琴师身份选为内廷供奉。1912年嗓音转好后复登台演戏。首次在吉祥园与陈德霖、王凤卿合演《二进宫》，遂分搭各班，先后与余叔岩、刘鸿声、王琴侬等长期合作演出。1933年12月31日农历癸酉年十一月十五日 逝世，年五十四岁。

裘桂仙曾为清朝“内廷供奉”。以演《铡判官》、《断密涧》、《草桥关》、《御果园》、《白良关》、《刺王僚》、《打龙袍》、《二进宫》等戏著名。裘桂仙演唱苍老有韵味，技巧甚高，台风肃穆，演戏认真，虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙传人不多，裘桂仙铜锤花脸的表演成就，和陈德霖的青衣，余叔岩、王凤卿的老生，钱金福的武花脸，是有着同等的成就的。在王、陈、裘合演的《大保国》，余、陈、裘合演的《二进宫》里，明显地表现出他们的分量相等，风格统一。尤其和余叔岩，二人的音量都不太大，而二人的调门都不低，音色都很美，唱法都极尽劲峭圆健。总的说都属于硬碰硬的唱法。好像天然的一对老生和花脸。

裘桂仙自幼拜张凤台、徐立棠学铜锤花脸，入小鸿奎科班，后拜在何桂山门下，搭喜庆、小长庆班。因“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为谭鑫培操琴。

1904年后，以琴师身份选为内廷供奉。嗓音转好后复登台演戏。1911年首与陈德霖、王凤卿合演《二进宫》，遂分搭各班，先后与余叔岩、刘鸿声、王琴侬等长期合作演出。

1896年11月6日，光绪二十二年（丙申）十月初二日：喜庆戏班报庙

裘桂仙

喜庆戏班成立。承班人陈永远，领班人王福寿。

此班本日报庙。老生行谭鑫培、吴连奎、鲍吉祥、谭嘉善、谭嘉荣、朱天祥等十七人。净行刘永春、黄润甫、裘桂仙、陈清泰、何通海、吴松泉、方德恒等十五人。旦行田桂凤、李子珊、张子仙、王瑶卿、谭嘉科、程福元等二十人。小生行陆小芬、郑多云、谭小五等十三人。丑行罗寿山、高四宝、董志斌等十一人。武行韩大五等二十人。场面孙光通、郝春年、李春林、鲍桂山、唐宗成等十五名。管事姚增禄、王聚玉等六人。

1917年，农历丁巳年：杨宝森开始学戏

杨宝森开始学戏，启蒙师为名净裘桂仙，习老生并练毽子功。同时也从堂兄杨宝忠苦练毽子功。

1920年，农历庚申年：杨宝森搭斌庆社学艺

由于蒙师裘桂仙嗓音恢复，前去演出，无时间为杨宝森授课，因此介绍其参加俞振庭所办斌庆社科班搭班学艺。

1920年9月13日，农历庚申年八月初二日：北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏

北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏在平正阳门外西珠市口第一舞台上演。

1925年1月，农历乙丑年：言菊朋正式下海

阴历甲子年底，北京第一舞台义务戏（窝窝头会），言菊朋临时加演《战太平》，配演有裘桂仙的陈友谅，赵芝香的孙氏，赵春锦的花安，霍仲三的陈友杰等，籍以宣告正式下海，为到场之内外行所承认。言下海之业师为刘景然。

1925年2月23日，农历乙丑年二月初一日：言菊朋下海后演出第一天

言菊朋组班出演于开明戏园。角色有田桂凤、龚云甫、王长林、尚和玉、裘桂仙、黄润卿、张春彦诸人。此为言氏下海后首次露演。当日，菊朋演《法场换子》。

1925年8月，农历甲子年：北京第一舞台1925年8月义演

北京第一舞台举行盛大义演。

演出剧目
第三：《上天台》（孟小冬，裘桂仙）
压轴：《打渔杀家》（余叔岩，尚小云）
大轴：《霸王别姬》（梅兰芳，杨小楼）

1928年1月13日，农历丁卯年腊月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出

本日第一舞台“窝窝头会”义务戏。

1929年，农历己巳年：言菊朋在开明公司灌制六张半唱片

言菊朋在咏评社挑班期间，应开明公司邀，灌制六张又一面唱片，计《连营寨》、《云台观》、《南阳关》各一张，《珠帘寨》、《回龙阁》各一面，又与裘桂仙合作《托兆》、《二进宫》、《骂曹》各一面。操琴赵仲奎，乔玉泉司鼓。

1929年8月3日，农历己巳年六月廿八日，晚：杨小楼首演《野猪林》

杨小楼的永胜社在第一舞台夜戏，新排首演《野猪林》（头本《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋《失街亭》，钱金福的马谡，裘桂仙的司马懿。

1929年8月4日，农历己巳年六月廿九日，晚：杨小楼首演《山神庙》

杨小楼的永胜社在第一舞台夜戏，新排首演《山神庙》（二本《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋的《闹府》，钱金福的煞神，裘桂仙的葛登云。

1930年1月30日，农历庚午年正月初一日：1930年1月30日广德楼演出

广德楼本日由斌庆社演出京剧。

1930年11月18日，农历庚午年九月廿八日：为辽、陕、平筹赈义务戏第二天

北平公安局各区署、北平筹募辽省水灾急赈会、北平梨园公会、世界红十字会于第一舞台为辽、陕、平筹赈义务戏三天。第二天演出，言菊朋先与裘桂仙演《上天台》，压轴与尚小云演《法门寺·大审》。大轴杨小楼、梅兰芳《别姬》。

1930年11月19日，农历庚午年九月廿九日：为辽、陕、平筹赈义务戏第三天

北平公安局各区署、北平筹募辽省水灾急赈会、北平梨园公会、世界红十字会于第一舞台为辽、陕、平筹赈义务戏三天。第三天演出有言菊朋、裘桂仙《骂曹》等。李多奎等参加演出。

1931年9月13日，农历辛未年八月初二日：第一舞台、北平梨园公会十六省水灾急赈义务戏

第一舞台、北平梨园公会十六省水灾急赈义务戏，有言菊朋、裘桂仙《骂曹》，李多奎等《甘露寺·美人计·回荆州》等。

演唱苍老有韵味，技巧甚高，台风肃穆，演戏认真，虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙继承了何师（桂山）厚重结实、古朴苍劲的艺术特色，遵循开蒙徐师（立棠）老派铜锤花脸的演法，吸收了金秀山的戏路子，借鉴了老生谭（鑫培）派、余（叔岩）派的艺术成果，使花脸的演唱艺术向着讲究韵味的方向迈进了一大步。

裘桂仙的嗓音并不宽广，然而唱工中却多硬腔，硬砍实凿，听来既苍老又富韵味。他的唱法是“水磨（功夫）派”，纯系以人力胜。比如他的代表作《二进宫》，不论与“金嗓”陈德霖，还是与“铁嗓”尚小云合作，都能唱成鼎足之势。又如他的身材较矮，面部较窄，按演花脸的条件远不如何桂山、金秀山等人，但他扮演包拯等，威猛可畏、气象森严；扮演铫期等，则雍容华贵、气象堂皇。这都与他的“水磨派”功夫是分不开的。

裘桂仙唱念的风格是劲峭严整，唱念的方法很灵巧。但效果古拙圆健，没有丝毫的浮渭流俗。花脸唱流水板和快板，用垛句垛字的唱法，容易要下好来，但也最容易俗气。我们仍以现存唱片为例，如裘桂仙的《捉放曹》“坐雕鞍听孟德细说根芽……”一段和《飞虎山》“……下得马来山岗上”的收句，都可以说明裘桂仙的脱俗。

裘桂仙生前其地位不及何桂山、金秀山两位师祖、师父，也不如金少山独挑大梁、演大轴戏的气派。但他的儿子裘盛戎弥补了他的遗憾，使后来花脸行业中的繁荣全部归到了裘氏门中。裘桂仙有子盛戎，与金秀山有子少山一样，都是在父亲的艺术成就上，发扬光大、改革创新为一种新的流派。

裘桂仙擅演剧目有：《草桥关》、《白良关》、《御果园》、《天齐庙》、《打龙袍》、《铡美案》、《铡包勉》、《探阴山》、《牧虎关》、《沙陀国》、《五台山》、《锁五龙》、《大回朝》、《断密涧》、《飞虎山》、《渭水河》、《大保国·探皇陵·二进宫》、《天水关》、《骂曹》、《捉放曹》、《空城计》、《李陵碑》、《战太平》、《穆柯寨烧山》、《洪羊洞》等。

传人不多，仅次子裘盛戎继承其艺术特色，并有较大的创新，为裘派花脸创始人；三子裘世戎为云南京剧院挑梁净角，袁世海也曾得其亲传。