王楞仙

王楞仙（1859——1908），名桂官，北京人，原籍江苏。京剧小生。是四喜班小生鲍福山的弟子，也求教于名小生

他的唱法不尚花哨，喷口有力，行腔吐字，以字带声，很少耍腔弄调，但是唱则内涵剧中人物的深厚感情，且韵味醇厚，余韵无穷。他虽不以唱工著称，却从小生“直腔直调”的唱腔艺术中向前发展了一大步。

王楞仙以前，小生的笑法，与老生近似，用的是大嗓。王则根据各种小生人物在剧中表现的不同情绪，创造了一种有格律的尖嗓笑法。如大笑、怒笑、冷笑、讥笑、苦笑、傻笑、假笑等等，使小生的笑有了独特的风格。现在小生的笑法，就是承袭了王楞仙的风格，而进一步加以发展而来的。

最值得一提的是王楞仙的做工，他的表情身段非常细致，既会用巧劲，又有真功夫。如他与谭鑫培合作的《状元谱》曾被誉为双绝。最见功力的是被叔叔责打三大板子的表演，王楞仙先是提腰，左右腿交替向后倒踢，以示躲闪，然后翘登前腿走“屁股坐子”，速度迅捷，干净利落，真如兔起鹘落。最后随着挨板子跌跪讨饶。这一系列紧密配合剧情的扑跌身段，每每必博得满堂喝彩。又如他演《奇双会》里的赵宠，见妻子被拉入后衙，一段焦灼的念白。“白口”中他用抖腮部，表示欲问又不敢出口，惊恐万分，结结巴巴地说不出话来。这种肌肉颤抖技巧结合情急失常的情态，把这一初入仕途的书呆子想闯入后衙又慑于权势的复杂心态表演得入木三分。紧接着被胡老爷轰下，“一盖两盖”的身段，他水袖翻扬，折叠飞舞，身上漂亮圆熟，层次清楚分明，可见其“文戏武唱”的真本事。

王楞仙的拿手戏有《拾画叫画》、《奇双会》、《借赵云》、《镇潭州》、《雄州关》、《八大锤》、《状元谱》、《群英会》等均称佳作。他在做工表演上的很多创造，为程继仙、陆杏林、金仲仁所宗法。可惜中年以后嗓音喑哑，他只得放弃舞台生活改行精研医理去了。