杨宝森

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杨宝森（1909.10.9　1958.2.10)，字钟秀，

杨宝森幼学老生，拜

老生杨（宝森）派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭（鑫培）腔入，自余（叔岩）腔出，充分的扬长避短进行艺术创造的成果。杨宝森初学谭派，青年时期致力于研习余派唱腔，均有成绩。30岁以后逐渐脱出余派范围，吸取谭、汪（桂芬）诸家之长，对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化，在琴师

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杨派剧目很多，《失街亭·空城计·斩马谡》、全部《

杨宝森

杨宝森曾与梅兰芳、程砚秋、荀慧生、侯喜瑞等诸多名家合作，他虚心好学，乐观勤奋，长年坚持练功、习字、绘画、练琴，潜心研习演唱技巧，力求不断提高自己的技术修养，使杨派艺术不断完善，走向成熟，他的演唱风格颇具余派稳健含蓄、韵味醇厚的特点，在吐（咬）字、发声、行腔方面也体现了余派那种"刚柔相济、曲中有直、圆而不滑、平中见齐的艺术技巧特色"，扬长避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音篇低、胸腔共鸣较好的长处，收到良好效果。他的"水擞"、"疙瘩腔"、"哭腔"、"绷音"、"衬音"、"闷音"、"趴音"等各种演唱技巧配合得当，声音甜美隽永，柔和圆润，他以醇浓的韵味、低回婉转的旋律及稳健的节奏，表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁的感情，受到很好的艺术效果。他注重从舞台人物性格出发，揭示角色内在情感，他塑造的《伍子胥》中悲愤、落魄的伍员，《杨家将》中大义凛然的杨继业、正直机智的寇准，《失空斩》中足智多谋的诸葛亮，《洪羊洞》中忠心为国的杨延昭，《击鼓骂曹》中傲然不屈的弥衡以及《捉放宿店》中悔恨交加的陈宫，都给广大观众留下了深刻的印象。