王泉奎

王泉奎

王泉奎（1911--1987）京剧净角演员。回族，原名有珊，生于北京。诞辰：1911年2月12日，宣统三年（辛亥）正月十四日；逝世：1987年，农历丁卯年。

幼年丧父，家境贫苦，8岁当童工，16岁拜名教师

王泉奎嗓音高亢洪亮，台风端庄严正，擅演铜锤唱工戏，有“金嗓子铜锤”之称。

京剧界净角行当著名的“净角三奎”之一，其他两位分别为

擅演剧目有《断密涧》、《锁五龙》、《刺王僚》、《大保国、二进宫、探皇陵》、《白良关》、《牧虎关》、《草桥关》、《

王泉奎

王泉奎先生的艺术早有公论，无须再谈。单就脸谱而言，他的脸谱风格，与其整体的艺术风格是一气贯通的，那就是：以守朴之志，不尚藻饰，不事雕琢，却俊朗秀逸、辨洁传神，彰显着独特的艺术魅力。

王泉奎先生的这一脸谱风格，既体现在他的艺术源流上，又渗透于他的艺术实践中。他在学艺阶段，已经定下了宗法纯正、志在守朴的立艺基调；而在演艺的过程中，他又始终质朴为怀，中正为念，端正了从艺态度。这便是他脸谱艺术风格形成的根本原因。

从艺术源流上看，王泉奎先生的艺术，滥觞于老派铜锤纯正而质朴的传统路子，他的脸谱，也同样恪守古法，多按老派路子勾画。例如，他演《将相和》的廉颇，勾紫色膛子，还原了风云宿将久历沙场的真实肤色，取法颇古，与裘、袁两家的新谱截然不同；他演《五台会兄》的杨延德，不勾圆眼角，而勾微微出锋的小尖眼角，以刻画五郎思亲之悲，这种勾法直可溯源至庆春圃；他演《打龙袍》、《铡美案》的包拯，眉子较裘盛戎一派丰腴平直，乃是取相于何桂山的“文派”扮相；他演《草桥关》的马武（曾傍金少山演此），勾绿色脑门，传黄润甫一脉；他演《天水关》的姜维，勾圆鼻窝，区别于杨派武生所勾的山字形尖鼻窝，亦是老派铜锤的正宗风骨。这些脸谱，王泉奎先生勾来均古拙大方，别开生面，虽异于现在的流行谱式，却并非凭空杜撰，具有相当高的史学价值和美学价值。

在吸收古法的基础上，王泉奎先生的脸谱也深受金少山等同时代前辈名家的影响。金少山的脸谱，威武脱俗，不同凡响，既有章格古雅的老派谱式，又有别开生面的新创谱式。王泉奎先生在傍金演出期间，不知疲倦地学习、兼容金的长足之处，其中也包括金的脸谱。他曾在《我是怎样走向舞台的》（载于《北京艺术》1983年第八期）一文中提到：“与金先生同台，使我学了不少金派的真东西。如他的脸谱就很与众不同：《断密涧》里的李密，金派勾‘老三块瓦’，而富连成派普遍勾魏延的脸谱；《盗马》中的窦尔墩，金派是膛上勾瓦灰，而侯派、郝派却勾蓝色。”此外，他的《草桥关》铫期、《牧虎关》高旺，眼窝从眼角至眼梢，由仄而腴梯式放宽；《龙凤阁》徐延昭勾画白色鼻头；《锁五龙》单雄信勾绿花脸，这些也都是采用了金派勾法。

另外，王泉奎先生还破除门户之见，跨行当学习了架子花脸行、武生行的不少经典脸谱。例如，他的姜维，除了勾传统谱式外，也偶有勾杨小楼尖鼻窝式的时候；而他的窦尔墩脸谱，除了宗金派，也常常采用侯喜瑞那立眉阔目、眼梢卷云的谱式；他的曹操，眉梢拓圆，是参考了郝寿臣的勾法；而他的《除三害》周处、《清风寨》李逵，则分别遵照郝派、侯派的勾法，依样描红，不越藩篱。

全面的继承是为了更好地实践，王泉奎先生以谦虚的态度汲取丰富的艺术养分，从而能够圆熟稳练地将这些经验实践于舞台，施展于自己的艺术天地间。

从艺术实践上看，王泉奎先生有着得天独厚的勾脸条件。他的脸型适中，适合于勾画各类脸谱，既不必费心于如履薄冰地查补缺陷，也不必苛求于工细纤巧的色彩纹理，只要规规矩矩地把脸勾整齐，便能展现出动人的风姿仪态，产生出俊朗的面貌效果。因此，通过欣赏王泉奎先生的脸谱艺术，我们能够切实感悟到“删繁就简三秋树，领异标新二月花”的特殊艺术魅力。

例如，他演《摘星楼》的姜子牙，勾老红色老三块瓦脸谱，为破除迷信，额头不勾八卦太极，不勾飞火流苏，只在印堂处坟起高高的盾形，内实水红油红，以喻姜子牙运筹帷幄、忠心辅国，谱式简而又简，却能平中见奇。他演《金水桥》的秦英，虽然依例勾红色鸟脸，却仍简单着墨，以三块瓦的格局勾出火焰眉子、鸟形眼窝、鸟形鼻窝，印堂不勾绛桃、花瓣，更不勾蝴蝶、寿字，只勾黄色卵形，中缀紫色立蝠，便生动刻画出少年英雄天真烂漫、又悍勇莽撞的纯真性格。他的马武脸谱，虽勾碎脸，却依然芟芜从简、洗练运笔，以好整以暇的态度和惜墨如金的精神，勾画出最中规中矩的缤纷格局。他演《斩黄袍》的郑子明，额际盘螭，只从额心着笔向外转出一圈，不做过分螺旋，清新醒目，比那些反复迭画、一味媚俗者不知高明几倍！

然而，只做到简洁洗练，并不一定就允称好谱。王泉奎先生虽运笔简洁，却从不投机取巧，非但该画的一笔不落，而且还常常别出心裁地将传统谱式微做调整，使脸谱更加鲜活生动，彰显出鲜明的个人特色。例如，他的马武脸谱，在印堂红色悬胆底部、翻鼻孔上端的黑十字上，加画了一道内实水墨的曲折白纹，与悬胆接连看来，恰如游蛇吐信，使整部脸谱顿时摇曳生姿。他的单雄信脸谱，眉心到额顶，勾画四朵套黑套红的正反卷云，恰到好处地表现出人物的凛凛之气茁然而升。他的霸王脸谱，在保持钢叉脸格局的前提下，将寿眉反转对峙、环抱成团，又在底部回旋出钩，部位恰当，既不散漫，又不拥挤，别有韵味。这些对细处的微调，正是王泉奎先生在“守朴如旧”的前提下，对脸谱艺术的“化朴为新”，非但不背离传统，反而发展了传统。

王泉奎

这里，有一点必须说明。所谓“守朴”，并不是盲目保守。对于脸谱这种风格化倾向较重的艺术而言，传统和规矩从来都不是用以束缚的枷锁，而是以资参考和借鉴的教科书。如何才能使脸谱既恪守传统，又焕然如新，使观者眼前一亮，这也是王泉奎先生在演出中不断求索、并为之付出不懈努力的。有人曾总结，王泉奎先生的艺术虽规矩、质朴，但自有见解，既能体现出花脸行当的阳刚本质，又充溢着富于个人特色的灵动韵味。他的脸谱，也是如此，是历久弥新而不断发展着的。

徐彦昭是王泉奎先生饰演过的最具代表性的角色之一，自1933年与尚小云、谭富英合演《二进宫》始，到1938年与谭富英、陈丽芳首度合《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三剧为一，再到上世纪50年代中后期将此剧带到国外而饱受赞誉，徐彦昭的艺术形象贯穿于王泉奎先生的整个艺术生涯，而王泉奎先生对徐彦昭的脸谱也是不断揣摩修正、常勾常新的。从现存的剧照资料来看，1938年与谭富英、张君秋合作时，王泉奎先生的徐彦昭脸谱勾得圆和平实、合乎规范，没有相对突出的特色；1951年与杨宝森、张君秋在香港合作时，谱式大格局不变，却加画了白色鼻头，改作金派勾法；1958年与言慧珠、沈金波在西欧合作时，在依然保留白鼻头的情况下，将老眼窝尽力上挑，至鬓角处急转而下，营造出峥嵘遒劲的新的气势，更加凸显了人物在特定环境中的性格。徐彦昭的脸谱是铜锤花脸的基础脸谱之一，设色、结构均相对简于绝大部分同类角色，许多人演此，精力并不放在这既无甚特色、又难以讨俏的脸谱之上，而王泉奎先生却倾注智慧与笔墨，对此脸谱进行了多次改动，这正展示了他善于鉴古为新、融会贯通的精湛的艺术技能，传达了他既重继承、又重发展的全面的艺术思维。

又如，他演廉颇，最早参考金少山的李密脸谱格局，勾半截黑色宽通天，下部为白膛子，色彩对比鲜明；后来又改作老红色六分脸，脑门立柱窄仄，相连于鼻梁及两膛；晚年闲居时的脸谱手稿，又改作紫色六分脸，还原了老派扮相。他演包拯，也同样不因谱式简单而一成不变，据王泉奎先生嫡孙王硕老师回忆，1980年，王泉奎先生曾与老旦名家王玉敏合作连演过两场《打龙袍》，在这间隔短暂的两场之中，包拯的脸谱便不尽相同：第一场勾的是扁月牙，宽厚的眉子，显出庄严、沉稳的气度；第二场则勾成较小的圆月牙，眉子略为上提，更显动势。除了这种小范围调整，王泉奎先生还有一种改良的包拯脸谱，剧照曾刊登于上世纪50年代宝文堂书店出版的《铡美案》剧本封面，这种包拯脸谱脑门不勾月牙，白眉中心套勾黑色眉子，谱式立意新颖、格局奇谲，可以说是只此一家别无分号。据说，这是在当时破除迷信的大的政治背景下，王泉奎先生审时度势重新设计创作的，此谱虽未流传，却仍应载入史册，当然，这也是他极不多见的有别于传统的改良谱式了。

时至今日，王泉奎先生已经仙逝多年，他的“铜锤正格”，由于种种原因，并没有得到很好的继承和发扬。而他那种俊朗辨洁、返璞归真的脸谱艺术风格，也已难见于当今的京剧舞台。即便如此，王先生的艺术成就，却不容抹杀；他的历史地位，也不会有丝毫动摇；而对他的艺术的继承发扬，在今天则显得尤为重要。同样，作为他整幢艺术大厦构成要素之一的脸谱艺术，也必将在研究者们的不断挖掘学习中为今人带来全新的、更有价值的艺术启示。