王玉蓉

王玉蓉（1913～1994），女演员。工旦。原名王佩芬。祖籍江苏苏州，生于上海。因家贫辍学，13岁拜于莲仙学

王玉蓉，女，京剧旦角。原名王佩芬。上海人。生于上海一个木匠家庭。

曾于“明德中学”读书，立志从医。刚刚读到初二，其父病重，因生活所迫而辍学。后从于莲仙习京剧，艺名王艳芳。艺宗程派。曾献艺于厦门、宁波、南京等地。王玉蓉于南京夫子庙群芳阁、天韵楼、飞龙阁等茶楼演唱时，同台者还有绿牡丹、李晓峰和后来成为

嗓音圆润清亮，唱工尤佳，许多剧目在宗“王派”的基础上，又有新的发展，形成了自己独特的表演风格。

《武家坡》仅是《全部王宝钏》的一折，王玉蓉曾把《花园赠金》、《彩楼配》、《三击掌》、《平贵别窑》、《探寒窑》、《武家坡》、《算军粮》、《

擅演剧目有《王宝钏》、《焦仲卿妻》、《孔雀东南飞》、《王春娥》、《乾坤福寿镜》、《四郎探母》、全部《雁门关》、全部《孙夫人》、《香祖楼》、《上阳关》、《艳云亭》、《渔家乐》、《天上斗牛宫》等。她演的《武家坡》中的“跑坡”，功力深厚，非一般可化，为人称道。

1939年2月14日，农历戊寅年腊月廿六日：1939年同义会济贫义务戏第二天

北京同义会济贫义务戏第二天。

演出剧目

《战太平》（姚世茹）

《岳家庄》（金仲仁）

《演火棍》（宋德珠）

《宝莲灯》（徐东明，徐东霞）

《贺后骂殿》（王玉蓉，贯盛习）

《战宛城》（小翠花，李少春，郝寿臣）

《打棍出箱》（谭富英）

《群英会》（马连良，姜妙香，萧长华，袁世海，李洪福，马春樵）

1939年11月，农历戊寅年：王玉蓉赴沪演出

王玉蓉在老师王瑶卿陪同下南来上海演于黄金大戏院。此前在沪休息的杨宝森，加入王玉蓉班合作演出，裘盛戎也同时参加，其他合作者还有金仲仁、吴彦衡、芙蓉草等。演期从11月4日至12月17日。杨宝森冠以“红极一时余派传人正宗须生”头衔，并由姑父王瑶卿亲自把场。

王玉蓉与杨宝森合作戏有《王宝钏》、《四郎探母》、《双姣奇缘》、《汾河湾》、《王春娥》、全部《李艳妃》（扶幼主起至斩李良止，裘盛戎花脸）、全部《孙夫人》等。杨宝森单挑戏有《定军山》、《阳平关》、《连营寨》、《失空斩》、《捉放曹》、《托兆碰碑》、《击鼓骂曹》、《珠帘寨》、《八大锤》、《法场换子》、《奇冤报》、《洪羊洞》等。

1947年5月，农历丙戌年：高盛麟、李少春、谭富英在沪打擂台演出

周信芳要提携总挂“特别牌”的高盛麟，决定接下来由当年32岁的高来挑班头牌唱大轴。当时上海由于有麒老牌、李玉茹挂头、二牌，每每演出，高只能“名列前矛”。当时高在京剧界也有一定影响，但不是太大。再者当时北京正红的两大名角正在上海演出，一台是谭富英、王玉蓉在皇后大戏院，一台是李少春、袁世海在天蟾舞台。高对此信心不足，而周信芳则慧眼独居，为高拍胸：一切有我！这样，高在芙蓉草、苗盛春二位先生鼓励才下顶下这个“雷”。

经过他们一番策划，以武生闻名的高盛麟出奇不意，以文武老生戏打炮：头天《战太平》，二天《打棍出箱》，三天《定军山》，头天打炮，高盛麟饰花云，芙蓉草的二夫人，苗盛春的花安，姜妙香的王子，李克昌的北汉王。当天倾盆大雨而剧场观众爆满，台前台后水泄不通，剧场气氛热烈，效果极好。当天李少春也唱《战太平》，侯玉兰的二夫人，孙盛武的花安，高维廉的王子，袁世海的北汉王，阵容颇佳，一时观众真有顾此失彼之感。

高头天满堂，下两场《打棍出箱》、《定军山》又座无虚席，三天过后，高换戏归行，大演杨派武生戏和盖派武生戏，戏码不断翻新，观众处之若骛。又演过了半个多月，高又出新裁：每天一文一武双出，前演《战长沙》、《定军山》、《捉放曹》、《武家坡》、《逍遥津》等，后就演《一箭仇》、《四杰村》、《洗浮山》、《铁笼山》、《挑华车》、《四平山》、《长坂坡》等。就这样，高盛麟和谭富英、李少春三人，足足唱了近两月的对台戏，上座始终不衰，天天爆满，皆大欢喜。奠定了高的大武生地位。

1950年3月，农历己丑年：纪玉良、小王玉蓉、高盛麟赴武汉联合演出

武汉中南京剧工作团到上海特邀高盛麟到武汉演出，同时邀请纪玉良和小王玉蓉随同来武汉同演，对外并列挂高、纪、王三大头牌，演出受到武汉观众热烈欢迎。

过了三个月，合同期满，纪与小王回沪，王玉蓉又接替小王玉蓉继续在武汉演出，武汉观众极为欢迎，直到1952年才离开武汉，而高则应武汉方面再三挽留，正式加入武汉京剧团并任副团长。

1953年，农历癸巳年：武汉市京剧团组队赴朝鲜前线

本年夏天，武汉市京剧团组织分队赴朝鲜前线，演员有高盛麟、、陈鹤峰、王玉蓉、于宗琨等，在坑道内为志愿军指战员演出，受到了“志司”总部的通报嘉奖。这年冬天组团参加全国人民慰问团去朝鲜慰问志愿军。

1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝

中国人民第三届赴朝慰问团5000余人离京赴朝，总团团长为贺龙，老舍为14人总团副团长，陈沂任副团长，刘芝明任文艺工作团总团长，马彦祥任文艺工作团副总团长。参加慰问团的北京市的艺术家有：梅兰芳、洪深、陈沂、史东山、程砚秋（第一总分团副团长）、谭富英、裘盛戎、马连良、新凤霞、陈书舫、喻宜萱、王昆、张君秋、良小楼、白凤鸣、关学曾、尹福来、顾荣甫、魏喜奎、王世臣、李忆兰、邢韶英等；上海市的艺术家有：周信芳（任副总团长）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武汉高盛麟、陈鹤峰、王玉蓉、于宗琨、陈伯华；以及袁金凯、常香玉、丁果仙等。北京市文联和北京市文艺处干部江山、考诚分别担任慰问团评剧团的协理员、辅导员赴朝协助工作与体验生活。全团四千余人，最广泛的代表了全中国各族人民的心意，向志愿军及英雄的朝鲜人民表示慰问和祝贺。

慰问团总团首先到达平壤，参加了朝鲜举行的隆重欢迎宴会，金日成首相与贺龙总团长参加了宴会。十月二十五日，志愿军出国参战纪念日，慰问团总团在贺龙团长率领下，到达志愿军总部。贺龙同志与其他副团长，检阅了志愿军的仪仗队，并接受了志愿军文工团同志的献花，同时接受了手举鲜花的志愿军干部战士的夹道欢迎。

在朝鲜前线，周信芳、梅兰芳合演《打渔杀家》，周信芳、马连良合演《群英会·借东风》，程砚秋演出《骂殿》、《三击掌》，程砚秋、马连良合演《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑园会》等剧，受到中国人民志愿军司令员的亲切接见。

慰问团分别到各地慰问志愿军与朝鲜人民军，并在开城的满月台广场，举行慰问朝鲜军事停战委员会朝中方面的代表。贺龙同志在讲话中赞扬了战斗在保卫和平最前线的朝中代表团。慰问团中京剧演员裘盛戎、谭富英、言慧珠、李玉茹、马连良、袁世海等，越剧演员徐玉兰、王文娟、傅传香等，为部队进行了精采的表演。

各艺术表演团体在朝经过两个多月的慰问演出后，先行陆续回国。

1956年7月20日，农历丙申年六月十三日：新民京剧团公演因有争议而长期未演之《四郎探母》

7月20日、7月21日、7月25日，新民京剧团在中国大戏院公演因有争议而长期未演的《四郎探母》，主演迟世恭、王玉蓉、吴富琴、李盛泉、李宝魁。

1981年，农历辛酉年：高盛麟收丁震春为徒

由丁震春的岳母王玉蓉先生引荐，中国戏曲学院和北京京剧院双方组织主持，正式拜高盛麟先生为师，为高先生入室关门弟子。学习了《挑华车》、《长坂坡》、《连环套》、《战冀州》、《宏碧缘》、《八蜡庙》、《独木关》、《潞安州》、《铁笼山》等等剧目。

1981年10月21日，农历辛酉年九月廿四日：首都戏剧界纪念王瑶卿一百周年诞辰

为纪念王瑶卿一百周年诞辰，文化部、中国戏剧家协会、中国戏曲学院、中国京剧院在北京联合举办了纪念活动。

本日在政协礼堂会议室举行了座谈会。首都戏剧界的知名人士、王瑶卿先生的生前友好、王瑶卿先生在京的弟子和学生们共一百四十多人出席了会议。座谈会由中国戏曲学院院长、中国戏剧家协会理事史若虚和中国戏曲学院顾问、中国戏剧家协会理事任桂林主持。

中国戏曲学院副院长荀令香在座谈会上说，王瑶卿先生是中国京剧发展史上非常重要的人物，他的主要功绩是：创造了穆桂英、萧桂英、荀灌娘、梁红玉等一系列古代妇女新典型，给京剧注入了爱国主义和民主主义的进步思想；变革了长久以来因循守旧的重唱、不重表演的京剧程式，发展和丰富了舞台表演艺术，赋予京剧以旺盛的活力，出现新的面貌。王瑶卿先生是我国戏曲艺术革新的先驱。王瑶卿先生在培育戏曲后继人材方面，有重大的贡献。全国解放以后，他虽已年逾古稀，仍以炽烈的热情为新中国培育艺术人材。他晚年教授的弟子，是今天京剧舞台上的中坚力量。王瑶卿先生在演剧理论方面有精辟的见解，在表演艺术方面留下丰富经验，还留下许多脍炙人口的剧目。

文化部副部长吴雪说，为人民的事业建立功勋的人，人民是不会忘记的。今天对王瑶卿先生的最好的纪念是象他那样关怀后进，把戏曲艺术教育搞好，把京剧艺术推到一个新高峰。号召戏曲界继承王瑶卿先生的革新精神，为戏曲的繁荣而努力工作。

阿甲、李超、刘厚生、马少波、张东川、张君秋、吴绛秋、刘乃祟、刘秀荣、殷野都在会上发了言，缅怀和赞扬王瑶卿的革新精神和诲人不倦的高尚品德。王荣增代表家属致答谢词。会上，大家对在台湾的王门弟子章遏云、白玉薇等深表怀念，希望在不久的将来能够欢聚一堂。

座谈会之后从10月22日到10月26日举行了纪念演出，王瑶卿的弟子王玉蓉、杜近芳、于玉蘅、谢锐青、刘秀荣等演出了王瑶卿当年编剧、整理和参加表演过的剧目《宇宙锋》、《能仁寺》、《柳荫记》、《珍珠烈火旗》、《虹桥赠珠》等。