北京金色莲洲艺术馆

经过半年多的紧张筹备，由

王四营桥东、陶庄、王四营桥西、

    陈亚莲在西藏十年，积累了一大批的作品，这些作品我们要作为传统中国文化立场来看的话，一下就可能会觉得比较新颖，用这种写实的方法，来重新延伸中国画的文化的表现力，这是非常有价值的一个实验，也是非常漫长的一个实验，所以实验了十年。我觉得陈亚莲艺术给我一个直接的感觉，就是说为什么中国画还能这样画呢?中国画的一个创新变革口号已经喊了一百多年了，就是一百多年以后，到了陈亚莲这个时期，带来一种新的启示，表现了中国画的一个新的可能性。第一个我认为应该放在近十年或者是近二十年中国，尤其是近十年，一个大文化背景下去看，为什么要这么看呢?因为看的时候我一直在想，刚才有一个词叫感动，因为在我们这个时代有没有感动，或者是有没有一个真诚的感动，就是艺术家是不是靠感动来做画，还是为了某种其他的目的，还是强迫自己去做什么事情，我觉得看陈亚莲的画这里面最多的就是感动，就是一个艺术最基本的起点。