上打家什高跷

上打家什高跷

   打家什高跷是表演者双足踩着木跷作舞，由其中四名舞者用两鼓两锣（或八人、四鼓四锣）边舞边为全队伴奏的一种民间广场

早在18世纪末和19世纪初，由于战乱、灾荒，大批流民漂过渤海或从陆路移居

所谓“上打家什”，就是在“家什”（高跷）上打奏乐器。高跷的伴奏乐队，即

“上打家什”高跷最早在东港孤山一带落脚。1907年，清政府宣布安东为贸易港，开港后，民族工商业兴起，城市经济发展，各种商会云集，“上打家什”高跷艺人开始涌入市内，从而使这一民间艺术在市区生根。 

早年有声望的丹东市六道沟马车桥“上打家什”高跷队，而今因艺人年迈后继无人而无法组织起来了；东港一带的“上打家什”高跷也已失传；由老艺人赵成发(男，汉族，生于1902年，祖居天津)传授，从1921年组建的丹东市“天津帮”永丹街高跷队，一直传承至今，仍保持较高声望，深受市民喜爱。 

“上打家什”高跷具有丰富的艺术、民俗等文化内涵，具有十分广泛的群众基础，是一种具有丹东地域特色的文艺形式。作为一种民间广场舞蹈，“上打家什”高跷在保留其自身艺术特征的前提下，与辽南高跷、东北秧歌等民间舞蹈相互影响、融合，对研究丹东民间舞蹈发展史有着重要意义。在春节等传统节日庆典以及艺术赛事等文化活动中，“上打家什”高跷均是不可或缺的舞蹈形式，一些专业舞蹈工作者为丰富其舞台艺术，也多次从“上打家什”高跷表演中汲取元素。 

“上打家什”高跷从19世纪中叶起至20世纪40年代初为兴盛时期。目前，有声望的“上打家什”高跷民间艺人已为数不多，以张玉喜、张少礼等为代表的艺人均已过耳顺之年，身体孱弱。而能够传承“上打家什”高跷技艺的中、青年艺人也寥寥无几，如不加大保护力度，加紧搜集、整理和研究，“上打家什”高跷艺术将濒临失传。目前，已将“上打家什”高跷列入《第二批省级非物质文化遗产名录》。