花与爱丽丝杀人事件

《花与爱丽丝杀人事件》海报

配音演员

苍井优、铃木杏、黑木华、

据悉，2004年上映的电影《花与爱丽丝》，是岩井俊二的代表作之一。讲述了两名自幼为友的少女——花与爱丽丝和一名少年之间的三角关系。岩井俊二用细腻、唯美的视觉语言和一个简单的故事，构建出独特的青春风貌，还包办了该片的编剧、

据报道，岩井俊二对导演此部作品一事表示，“虽然作品已经创作完了很久，但花与爱丽丝还一直在我的心中，就算是过去了10年的时光也依然淡然的在那里呆着，觉察到这一点后我决定将其动画化。至于花与爱丽丝到底要在我心中呆上多久，我也不是很清楚。”

与此同时，已经完成了配音工作的苍井优则表示，“从上次给《花与爱丽丝》配音开始已经过去了十年，虽然声音已经变粗了，但我仍然努力完成了配音工作。能够经历两次炫目的青春时代真的非常感谢。而且能够再次成为爱丽丝，我从心中感到很开心。现在非常期待作品完成的那一天。”另一位女主角铃木杏也表示，“花与爱丽丝能再次相遇真的太开心了，上次之后过去了10年，我都已经30岁了!我们的声音还能还原出高中生的感觉吗……有点不安，但是将来各位《花与爱丽丝杀人事件》的观众能开心的话，我也会很高兴。”

据悉，曾经以《情书》、《

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苍井优谈感想

演员苍井优、铃木杏日前出席了2015年2月12日在东京都内举行的动画电影《花与爱丽丝杀人事件》的完成披露上映会。该片改编自岩井俊二执导的，2004年上映的电影《花与爱丽丝》，并由电影中两位女主角苍井优、铃木杏担任声优。

苍井优表示从《花与爱丽丝》这部电影中惹你自己的人换难度，当时拍摄这部电影的时候自己还并不是有名的演员，就算在街上走也不太会有人认出自己，对这一点自己还有些怀念。在发言中她还表示《花与爱丽丝》就是自己青春的最后一页，在发言中几乎感动落泪。铃木杏表示《花与爱丽丝》是自己再出发的一部作品，能在这次的动画电影中能作为花和爱丽丝再会自己十分感动。苍井优在舞台上还对作品完成后去世的导演筱田升先生表达了怀念。她表示很希望筱田先生也能看这部电影，但是已经做不到了。希望看电影的观众能够用笑容将这部作品的精神传达给在天国的导演先生。

共演已经经过11年，苍井优和铃木杏表示对方就像自己家族成员一样，苍井优公开表示没办法想象没有铃木杏自己的人生会怎样。而铃木杏则回顾了二人的初遇，表示当时觉得苍井优是能利用身边所有东西来改变周围氛围的人，并感谢她为自己的人生带来了崭新的空气。

Q：希望您能够谈谈关于《花与爱丽丝杀人事件》的制作故事。这一次采用了动画形式，并且运用了影像描摹技术来制作作品。那么究竟因为什么，让您决定这么做的呢？

岩井：我跟石井朋彦制作人在聊到作品构想的时候，他说：“一起来弄这部作品吧！”于是我们就开始重启这一系列了。之所以使用影像描摹和3DCG来制作，对于石井先生而言也是对于“3DCG的发展”的一种思考，并且我本人也对影像描摹的可能性非常好奇，于是作品中运用了这两种手法。我自己是一个拍摄真人作品的导演，因此将演员表演的动作制作成动画的话，要更加有利于我来制作，这应该也算是一种理由吧。

Q：您们是在哪些部分应用了影像描摹，哪些部分应用了3DCG技术呢？

岩井：一开始我们打算用3DCG来制作主要角色，对于周围的那些配角么，则找一些龙套演员来参与拍摄，然后使用影像描摹进行处理。然而最后一部分主要角色剧情也采用了影像描摹技术，而剧情过程中也出现了完全使用影像描摹，或者将两种技术混合使用的情况。因为影像描摹是将真人演出原汁原味地还原，因此比起脸部特写，更适用于全身规模和小规模的演出，相反，面部特写就要使用3DCG了。在制作过程中我们遇到了各种各样的问题，有优点也有缺点，因此在整个826张分镜里，我们采用了很多种手法。

Q：背景方面给人一种淡色调水彩画的感觉，这似乎也是继承了此前的《花与爱丽丝》呢。

岩井：很多背景都是完整的一张画，这是美术导演泷口比吕志先生以及背景组来绘制的。我们确定要用水彩风格，而之后需要考虑的就是如何调整光线，令其重现此前真人版的效果。泷口先生在新海诚导演的《言叶之庭》中也担任了美术导演，不过我们这次并不需要制作到那种地步的，只是简单地对于影子和色调进行了调整。

具体而言，因为人物全部都是在背阴处表演的，因此就确定让他们来制作背阴处的画面。整体上，演员都时常处于没有阳光直射的地方，几乎没有出现动画中极具特色的“阳光直射面孔”的剧情。为此我们需要对于肤色进行调整。

Q：通常的动画会对于人物面孔上增加阴影，而这一次则完全没有出现此类情况呢。

岩井：例如是细田守导演的话，我想他对于阳光直射脸部的状态，会刻意采用没有阴影的表现手法，而我则是反过来，不使用直射的效果，仅通过肤色来展现光影。这么一来，就跟真人版中在灯光下进行摄影的感觉很相似了。还有就是用了我的独家技术·色彩收集，然后进行调整。

Q：那么对于之前一直做动画的工作人员来说，会不会对于这种手法产生违和感呢？

岩井：是啊。一开始大家都很反感的。我跟他们说：希望皮肤都是同样颜色，不要出现任何的光渐进和晕光。但看了拿到的数据之后，我又在整个篇章里加入了阴影。因为他们跟我说：“如果这些地方不需要影子，请您将影子去掉吧。”所以拿到的都是将影子叠加的作品。他们可能觉得如果没有影子的话，自己的工作就没有意义了。

Q：这可以说正是彼此之间理念的碰撞，是没有硝烟的战争。

岩井：因为没有光渐进，只是使用单色，因此去掉影子的工序是需要通过电脑指定，瞬间就可以处理了。而既然是单色，那么加工的时候也很有乐子，当然这样的发现也是出乎意料的。因为对于单色处理这么执着，并且这不是真人版，而是需要增加肤色的画面，因此在上面表现渐进的话就会有违和感。加渐进也是用电脑进行后期处理时的事情了，所以这并非人手绘制出来的效果。我觉得如果不是那种人手可以绘制的技术，那么画面看起来会显得很奇怪呢。

Q：距离上次的作品已经有一段岁月了，而铃木杏小姐和苍井优小姐也是久违地同“花与爱丽丝”重逢了呢。

岩井：在她们心中，“花”和“爱丽丝”的形象其实已经是成熟的了，因此我觉得不会有什么问题。而这次的作品完全颠覆了《花与爱丽丝》的说话方式和规则，属于非常符合前传性质的作品。

我觉得大家看了作品之后，应该会产生“就是因为发生这些事情，才能继续《花与爱丽丝》的剧情啊”这样的想法。从这种意义而言，如果大家看了作品后再度观看前作，应该能发现一些不同之处的。

Q：说到这两个人的关系，乍一看爱丽丝是个容易引发周围骚动的人，但实际上花才是一个不按常理出牌的角色。

岩井：从前作开始就是这样的，花可是一个很不得了的家伙哦（笑）。《花与爱丽丝》是从小短片开始的，而看了短片的人可能会觉得“花是个好孩子”。但这就大错特错了，只要看了完整的电影，都会觉得自己的想法被颠覆了（笑）。花有着跟踪狂的特质，表达自己想法的行为也很激烈，实际上就是一个超级麻烦制造者。

另一方面，爱丽丝则属于小型麻烦制造者，她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。可她只是在捣乱，也并非是为了自己得到什么好处呢。而我们这一次的结论就是：当爱丽丝回过神来时，已经得到了花这个朋友。爱丽丝就如同奥斯卡·王尔德笔下的《快乐王子与其他故事》中出现的燕子一样的存在。

Q：不过在这一过程中，本人却是一副满不在乎的样子，而她的态度也让作品有一种轻松爽快的感觉。

岩井：我在她身上寄托的就是一种生活方式，也就是说：行动的时候不要考虑利弊，从而得到不同的体验。现代人在行动之前，总是会过度计算风险与好处，然后才有所动作吧。我觉得经验才是最宝贵的财富，而这个孩子为了体验各式各样的经验和毛线，显得将任何事情都置之度外了。

只是啊，爱丽丝是不是一个做任何事情都一往无前的孩子呢？其实并非如此。所谓人算不算天算，有时候虽然我们想要做一些事情，但最终还是会为大环境所左右……在她的身上也会体现这部分的真实吧。正因为大人们不可能对她们都保持温柔态度，所以才能将这些十几岁的女孩子打磨得更加光彩照人。可能在她们身上，也寄托了我们大人所希望的、不要将她们绽放光彩的舞台变成一片荒芜的想法吧。

Q：最后，请跟读者说几句话吧。

岩井：如果是看惯了动画的人，可能面对这部由一个从来没做过动画的人所制作的作品感到不可思议吧。怎么说才好呢，这是我心目中最喜欢的动画形象，而我平时看动画的时候，总会有一种欲求不满的感觉。因此我想要制作一部自己想看的动画，于是有了《花与爱丽丝杀人事件》这部作品。

从美术效果而言，可能本作品跟大家平时看的动画有所不同，但这也是一种动画，因此希望大家能够到电影院来欣赏。