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范小青

范小青，江苏南通人，中共党员，一级作家。中国作家协会全国委员会委员，江苏省作家协会主席。1982年毕业于江苏师范学院中文系。中国作协第五、六、七届全委会委员，江苏省第七、八届政协委员及第九届政协常委，省政协教育文化委员会副主任，江苏省青联第七届副主席。十一届、十二届、十三届全国政协委员。

姓名: 范小青
性别: 女
民族: 汉族
出生年月: 1955年07月
政治面貌: 中共党员

现任职务: 江苏省作协主席、党组书记
政协职务: 委员
籍贯: 江苏省南通市
国籍: 中国

履职

“建议全社会共同重视社区居委会工作。”2016年全国两会上，范小青委员在她的提案中提出关注基层的人。

社区居委会是城市社会中最基层、最微小、但与广大群众联系最密切的细胞，是居民自我管理、自我教育、自我服务的基层群众性自治组织,是党和政府联系人民群众的桥梁和纽带之一。

统计数据显示，在中国的城市地区，有4亿多居民通过社区居委会直接行使宪法赋予的自治权和民主管理经济、文化和社会事务的权力。

范小青委员认为，当下社会流动性加强，在一些典型的多元化、多层次结构的复杂型社区内，因居住环境、人员管理等引发的矛盾和冲突层出不穷，涉法问题多、敏感问题多、群众反映强烈的问题多，加剧了工作难度和压力。

“社区工作直接关系到社会的稳定和和谐。”与居委会的工作难度和压力形成鲜明反差的是，居委会工作人员待遇差、收入低、办公经费少，社会关注度低，人员结构老龄化严重、知识结构落后。

为此，范小青委员建议政府和有关部门加大对社区居委会的重视程度和支持力度。大幅度调整人员结构，鼓励有条件、够条件的中青年人进入居委会工作，彻底解决社区居委会人员构成老龄化问题；革新体制机制，鼓励毕业生进入居委会工作，提高其身份和待遇；提高和更新居委会干部的知识结构；调整和加大居委会工作经费投入，确保及时到位；更要从舆论上引导全社会对居委会工作的正确认知。

观点

2015年11月12日，在“2015两岸文学对话”上，江苏省作家协会主席范小青谈及了新媒体环境下的文学变革让网络文学崛起时，特意以《琅琊榜》为例，提醒人们文学最终要着眼于文学的本身。她认为，“改编自海晏同名网络小说的电视剧《琅琊榜》之所以受到读者的好评，正是得益于它的文学性和艺术感染力”。

“2015两岸文学对话”上，范小青面对两岸四地逾百名作家做了名为“新媒体环境下的文学变革”的主旨演讲，她认为，新媒体是当下社会不可逆转的技术革新和时代潮流，文学变革不仅是对语文学得冲击和挤压，也给文学的新生带来机遇和活力。

“例如，网络文学崛起是我们不能不谈论的一个重要的文学现象”范小青介绍，据不完全统计，仅江苏网络文学的一线作者大约就有六十多人，而中国作家协会曾统计过全国网络文学一线作者约为六百人。

“网络文学的开放性和低门槛，作品类型丰富、多元，涉及题材广泛”，但同时，范小青也坦言，这带来了创作上的诸多问题，例如文学性的弱化，创作内容的雷同、复制、粗制滥造，以及不健康思想的传播等等。

然而，这些问题的出现并不能否认当下网络文学的影响力。范小青觉得，对于网络作家及网络小说，也应该保持一种客观而理性的态度，要在这水平参差不齐，思想较为混杂的网络世界里，大浪淘沙。

同时，范小青以2015年引起全民围观的电视剧《琅琊榜》为例分析其广受好评的原因，小说中所体现出来的悲悯情怀，以及小说成功地摆脱了一般英雄传奇的俗套叙事方式，而具备了一种格外壮丽明亮的史诗气质。

“文学最终还要着眼于文学本身，作家始终要坚持应该是文学的独立和独创”，范小青感言，任何一位作家，都不可能不受时代的影响，而这种影响的程度最终还是取决于一个作家的艺术定力、耐力和毅力。

媒体报道

范小青：苏派小说新掌门人

2009年9月1日姑苏晚报

风物清嘉的苏州，自古以来就不乏出类拔萃的文人，明代冯梦龙，清代金圣叹，还有更久远的宋代范仲淹，都在中国文学史上有着不可替代的贡献。历史进入了二十世纪，苏州的小说家，上半叶有名扬海上的周瘦鹃，下半叶有小巷文学陆文夫；但到世纪末，一个年轻的女作家在传承前辈遗韵的同时，又有了自己独到的笔墨建树——携《百日阳光》、《城市表情》、《城乡简史》、《赤脚医生万泉和》等1200万字、百余集电视片，依次获得江苏省政府奖、中宣部“五个一工程”奖、茅盾文学奖提名、鲁迅文学奖等等各项大奖。苏州小说家领军人的接力棒，传递到了她的手上。她，就是范小青。

有人说，范小青有幸，她生长在苏州；

也有人说，苏州有幸，她诞生了范小青。

小说家范小青，以她多趣而善意的文学观察，以她独具个性的吴语味普通话，以她清丽精当的笔致，以她温情眷恋的情怀，触摸她家乡父老平民生活的脾性和体温，彷徨和思索，向往和奋斗，继而耐心专注地描摹刻画，形成一条如名画《盛世繁华图》般的长卷。不同的是，名画早已终结，而她的长卷还是进行时；名画是眉飞色舞的一味风俗褒扬，而她还带着她的多重思考和审美，灵性地折射出世道人心皱褶中的五味、五色、五音……

范小青的文学创作，是与她的家乡经济文化事业同步的，虽然她的步履笔调一如城内河般舒缓，波澜不惊，但却始终挺立在中国的改革开放的大潮头中……

从生活的底层走来

上世纪五十年代，范小青出生在上海松江县的一个普通家庭。不过三岁的时候，她就随家人一起搬家到了苏州，所以，从牙牙学语的幼儿园开始，她就是地道的“苏州小娘鱼”。她的小学母校，是苏州公园旁边的草桥小学。

父母工作忙，她从小与年迈体弱的外婆形影不离。她是个不爱说话的小女孩，虽然能讲纯正好听的苏白，但她不爱开口说话，只是将清澈的目光好奇而文静地打量周围的世界，甚至父母哥哥都笑话她是个“闷嘴葫芦”。这种个性，其实一直保持到如今。范小青的口才是不错的，许多的讲话或者讲坛上，她能不要讲稿而脱口秀一两个小时，条清理晰，生动有趣。但她更习惯的，还是用心来叙述，用笔来记录。她的语言平实朴素，她从来就做不来“女强人”，翻遍她几十本书，绝对找不到诸如“口若悬河”或“风风火火”的痕迹。

一度，她与家人一起，被运动冲击到了吴江最偏远的一个乡镇，她就在乡镇中读中学。后来，当“知青”，更是实实在在地做起了农民，插秧割稻，田埂上吃饭，喝沟渠里的水，直至恢复高考，她如愿考上大学，留校任教，再成为省作协的专业作家。所以，城市的边缘人，引车卖浆者，还有家庭主妇，自由职业者或者下岗人员，这些芸芸众生，构成了范小青小说中的基本人物图像和现实人生的生命版图。也是这些普通的人物和生活场景，让她的作品有着生活的质感和不一样的人生情怀，以及人性的温度。

人们惊异于范小青能数十年间，有不断地把目光投注于世俗人物、弱小庸常生活的热情，一个作家的执著与固守于一类作品的特色与个性，由此可见一斑。当商品经济的大手挤压着人们脆弱的心态，浮躁喧嚣成为时下文学的集体狂欢时，范小青却执著于那些没有权位的弱势族群，一次次地把目光投注于市民和昔日的兄弟姐妹农民工，忧戚他们的喜怒哀乐，观照他们的生命情态，这是十分难能可贵的。写于1988年的《瑞云》，以一个贤淑的邻家女，沉稳的小市民生活状态，以及街坊邻里的平和庸常，开始了她为这类琐碎的人生画像写真。及至获鲁迅奖的《城乡简史》，也是以一对因偶然接受图书捐赠引发了好奇心之后，来到城市寻求新生活的农民父子，来描写中国时下底层百姓的生存面貌，与人伦情感的微妙变化。

在这类小说的描绘中，她始终关心的是真正意义上的弱者，微小的劳力者，那些混迹于城市，讨生活于无奈的农民工们，为了仅存的生活权利，勤恳付出，但也有着自己的人格尊严。在《城乡简史》、《这鸟，像人一样说话》、《像鸟一样飞来飞去》、《在街上行走》、《回家的路》等小说中，农民工们是主角。他们从乡村而城市，生活开始了新生面，但是，面对生活的严酷无情，人生的种种无奈，他们的精神世界是简单中有充实的，人性是粗疏中有温暖的。小说多以善良温情的笔法，描写他们的生存严酷，却有情感温热。由变革时代的生活，引发出农民与市民的联系，但是，在精神世界里，也有着不可忽视的关联，隐匿在背后的有一种精神的互通性。性善，坚韧，而通达，是底层人生的精神本性。所以，范小青的小说找准了时下社会底层百姓中，最为基本的精神单元，和最为平常的精神情态。

人们说：苦难是人生的财富。无价的悲悯情怀，不是天生就有的。范小青无愧于生活的馈赠。

随生活的变化而超越自己

范小青的文风中，最本质的底色，是一个“静”字。她肯定是懂得“忙人无智”的大道理的。静静地观察和思考，是她的看家本领。所以，她二十多年来，像一个马拉松运动员那样坚持自己的节奏，像郑板桥“咬定青山不放松”的竹一样，不为文坛上刮来刮去的时髦风所动。

说她的长篇小说，是不能不提她第一个长篇《裤裆巷风流记》的。这个出版于1987年的长篇小说它进入小巷里几家平民的日常生活，却是经由了一个深广的入口，谐趣盎然的语式，苏州百姓性格与生态跃然纸上。市民生活的风俗史有如屋檐滴雨一样，自然不休，滴答有致。请看开篇的定调：裤裆巷这个名字实在不大文雅，叫起来也拗口，似乎总给人一种下作的感觉。小伙子出来追大姑娘，丫头外面谈男朋友，人家问起来，家住什么地方？裤裆巷。说出来面孔上总有点难堪兮兮。其实，苏州城里稀奇古怪的地方名字多得很，狗屎弄堂猫屎街，照样出状元，住大老爷。

这就是古城的魅力，也是古城的客观存在，写洋了或者写土了，都不是纯正的苏州城。

这名为“裤裆巷”的“风流记”，它十分清朗地辨析着市民趣味，市井俚语里带着生活经验和教训，客观点评着人们的小尴尬、小狡黠和小心眼儿，尽是实实在在的寻常痛痒的日子；即便处于窘境，褶皱里也藏掖着浓烈的生活情味。不是剧烈震动型的变迁，而是欢腾如细尘的生趣。

这部小说，从一开始就准确地捕捉到了世情里头最为欢悦和微妙的成分——“风情”。市井小民在日常生活里精透地寻求精神余地，时而也在不安分的时代手痒心切地撞运气，但始终葆有隐忍和韧性，这都无一例外地构成了风情不灭的表征。从而表明了范小青小说的采掘地，那是取之不尽的厚矿富矿。

然而，进入新千年来，她的《城乡简史》等作品，却以农民工进城这一热门题材，一反惯常的写作。读者疑惑了：范小青不写她最熟悉的左邻右舍了？她的取材和风格变了吗？

是的，范小青的风格和目标在改变，而且一直在改变，不过是个潜移默化的过程，没有“重搭灶台另开张”般的张扬。

过去写苏州，给人的印象就是小巷、小苏州；但整个社会变化以后，写小巷也可以，但那已不是生活的主流，那么，大街和大苏州就不可回避，也不应该回避。范小青承认自己艺术观是会发生变化的，不是铁定的，它会随着自己的成长、进步、变化以及社会生活和文坛的变化而改变。另外，读者读小说的评判标准也在变化，读者的文化修养也在变化，作家的笔墨感觉当然要有调整。有人说她这种变化，好像一个人原先是画国画的，现在改画油画了。她不否认，她的创作始终源于生活，对生活的感受是非常真切的，觉得生活当中很多东西可以写，而且不断地在接受挑战。对生活敏感是她的长处，始终保持对生活的热情，是她多年来持续写作的一个源泉。

生活从形式到内容都发生了改变，范小青也改型成功。成果除了《城乡简史》，还有长篇小说《百日阳光》、《城市表情》和《女同志》，以及获得文学界广为关注的《赤脚医生万泉和》等。《赤脚医生万泉和》是一个蕴含着魅性的魔法小说，对特定的“迷信可存”时代的暗讽，经由一个身心残障人的活动及所活动的区域，将历史的不可理喻的情理，活生生地讲述了出来。一个自身就有残患、谈不上医道的“赤脚医生”，这一身份无疑是饶有世情风味的，他的“傻聪明”和他的身份不无象征意义。

范小青没有做过医生，更没有做过赤脚医生，但她在乡下的岁月，对赤脚医生是很熟悉的。她家隔壁，就是个赤脚医生诊所。她小时还给母亲打过针，虽然经常是针头没有插进去，药水就早已推光。

生活领域的熟悉与否当然很重要，但更重要的是从中提炼，探讨生活底层人的生存状态和盼望以及期盼之不可得。范小青的小说，越来越河宽水深了。

范小青是个杰出的小说家，也是一个很平常的普通人。范小青的家庭是很有意思的，她的父兄和丈夫都是作家。父亲是老作家，哥哥小说很有才情，但转行做了影视制作人，丈夫则长期在基层就职。所以，她身边的确有一群“高参”。她家还有一个一呆二十多年的来自乡村的保姆，如今七十多岁了，自己和家人都怕她不能胜任工作而要回家乡，范小青却不肯，她早就忘记了与对方的关系，而将其看做是自己的亲人，哪怕反过来伺候对方也在所不惜。还有，在汽车渐渐普及的今天，范小青不但学不会开汽车，甚至至今不会骑自行车上街。她宁可步行，认为步行来得更踏实。而散步，是她最爱的运动。许多作品的构思，就是散步的成果。

更宽阔的版图上将苏派小说发扬光大

范小青现在担任苏州市文联主席，同时从2008年开始，她又担任了省作协党组书记、副主席，她要将精力的一半以上，分配到更大的版图上。在这位省作协新掌门人的眼底心中，江苏文坛是兴旺昌盛的，但如何保证江苏的可持续性，既要使江苏名作家在全国产生更大的影响力，更希望一批70、80后作家能迅速上位，后来者居上，延续江苏文坛的文脉，还有很多工作要做。

范小青认为江苏文坛最值得骄傲的，是她的“四世同堂”，从老一辈的陆文夫、高晓声、艾煊，到中年的赵本夫、朱苏进、黄蓓佳、叶兆言、周梅森，再到青年的苏童、毕飞宇、韩东、叶弥、荆歌、王大进，再到更年轻的朱文颖等，他们保持了江苏文学界长期以来的兴旺绵延景象。但不能不看到，除了朱文颖等少数几位作家属于70后，很多青年作家已是“大龄青年”了，江苏文坛缺乏像郭敬明、韩寒等在全国产生相当知名度的80后作家，江苏文坛的后续储备严重不足。如果10年20年后再看江苏文坛，还能拥有今天的优势吗？这是范小青和她的同事们最感到忧虑的。他们更希望江苏有一批70、80后作家，包括年轻的网络作家能迅速涌现、成长起来，就像田径接力赛，希望每一棒都能跑出江苏文坛最好的状态。“苏派小说”，在范小青的心中，“苏派”指苏州的“苏”，也包括江苏的“苏”。

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