魏微

魏微

日常经验：我们这代人写作的意义

某种意义上，所有的文学都应该是“日常写作”，我们不写日常写什么？我们就住在里头啊，每天肌肤相亲。但是我对当代“日常写作”也不满意，比很多评论家还要不满意，评论家指责日常写作，而我却指责作家。因为这些作家没有心，没有痛，他们没有活在人生里，而是活在所谓的“写作”里，他们是为写而写，为琐屑而琐屑，他们糟蹋了日常。如果日常没有精神笼罩，它就是一块破抹布。

我心目中的日常写作，就是写最具体的事，却能抽象出普遍的人生意味，哪怕油烟味呛人，读者也能读出诗意；贴着自己写，却写出了一群人的心声。有自己，有血肉，有精神，总而言之，哪怕是写最幽暗的人生，也能读出光来。

曾登1998年、2001年、2003年、2005年、2006年、2010年中国小说排行榜

2003年，获《

魏微

*日常徐坤

*大老郑的女人（小城系列之一）

*化妆

*在明孝陵乘凉

*乔治和一本书

*尖叫（小城系列之二）

*乡村、穷亲戚和爱情

*异乡

*储小宝

《中坚代书系：一个人的微湖闸》安徽文艺出版社 / 2015-1

《坐公交车的人》魏微

《

李敬泽：

而这也是魏微在《大老郑的女人》和《化妆》中所坚持的议程。我认为，这两篇小说均在2003年的最佳短篇之列，我从中选出了《化妆》——贫困、成功、金钱、欲望、爱情，一个短篇竟将所有这些主题浓缩为繁复、尖锐的戏剧，它是如此窄，又是如此宽、如此丰富。短篇小说所隐含的价值观、它的艺术理想在魏微、张楚这里得到了全力以赴的张扬。

——摘自李敬泽文《向短篇小说致敬》

这就是“难度”，看清无以言喻的事物，然后把它说出，很多年轻的小说家以尚未磨蚀的激情、尚未昏花的眼睛和尚未松懈的技艺经受了“难度”的考验。如果让我选出2003年度的小说新人，我将首先从短篇小说中寻找，他们是王小菊，是写出了《曲别针》（《收获》第5期）和《草莓冰山》（《人民文学》第10期）的张楚，还有魏微，她应该不是新人了，但在2003年她写出了令人难忘的《大老郑的女人》（《人民文学》第4期）和《化妆》（《花城》第5期）。

——摘自李敬泽文《2003年小说之短长》

魏微

张新颖：

也就是从这样的角度，我愿意把魏微的《大老郑的女人》看成是向现代汉语的小说传统虚心致敬的作品。小说写一个小城八十年代以来的风习演变，写时代的讯息一点儿一点儿具体落实到这个古城的日常生活中，写这个过程中的人情世故、人心冷暖，人事和背景是不分前后主次的，你可以说小说的主角是大老郑和他的女人，也可以说是“我们”，更可以说是这个小城。从这个小城，你会想到沈从文的笔下的湘西、萧红笔下的呼兰河，在另外的场合，魏微也明确表示受惠于这两位中国作家；从那种叙事的细致、耐心、不惊不乍，你也许还可以说她受惠于王安忆。不是说受前辈作家影响就好，而是，从自己所属的创作传统里发现能够成为自己的文学资源的东西，这是重要的，重要在于它是一个基本的出发点，而不是目的地。

——摘自张新颖文《回望2003年短篇小说》

陈村：

《一个人的微湖闸》（又名《流年》）——《收获》2001年增刊）：这个增刊上有四个长篇，魏微是其中第三。她的故事遥远而清新，记述是从主人公五岁左右看到的人物和人生开始。作者也是“70后”的人，比有些人更可“美女”一把，但她给你看的却是坦诚和本色。微湖闸上无须脂粉，人静默地生活内心却在鼓荡。性提早发生推迟落幕，轻轻一瞥就比所谓的风尘更为动人。我想它在这个时候出现是有缘由的，我想作者是找到可以依托的色彩和底子了。有这样一个落地生根的真实为人生垫底，以后就能平视生活了。

——摘自《南方周末》2001年7月26日

吴义勤：

2001年最能颠覆新生代女作家"时尚"形象的长篇小说是魏微的《一个人的微湖闸》。新生代女作家由卫慧、棉棉等所确立的"共名性"形象是和"欲望"与"身体"紧密相连的。但魏微却提供了一种与此完全不同的叙事，一种伤感的、抒情的、舒缓的、精神化叙事。在小说中，为了使松散的人生片断和各个互不相干的人物获得艺术上的联系，作家以巧妙的构思赋予了小说两个聚焦点，这就是"一个人"与"微湖闸"。"一个人"是叙述者"我"，它使整部小说具有了一种回忆的、抒情的基调；"微湖闸"是小说的空间背景，它是小说故事的发生源，也是小说中主人公活动的主要舞台。小说的精彩之处在于，作家写人也好，记事也罢，似乎都未使全力，她热衷的是写意化的水墨，是白描；她也不追求对时代的宏大表达，而是全神贯注于那些常常被时代或生活掩盖着的细节、意绪或人生片断。可以看出，作家对她笔下的人物、场景和时代有充分的自信，因而叙述起来从容不迫，游刃有余，很见艺术功底。

——摘自《文艺报》2002年