阮世生

阮世生（中）

中国

《巴黎假期》导演阮世生给主演郭采洁讲戏

最大爱好是写剧本

导演阮世生闻名于20世纪90年代初，是香港金牌编剧，他创作的《鸡同鸭讲》《天若有情》《咖喱辣椒》《风尘三侠》《金枝玉叶》等剧本脍炙人口。他的剧本风格细腻、隽永，追求时尚感，为香港白领阶层所追捧。这次他导演的《天行者》却是部“准古惑仔”电影，风格大气，情节一波三折，与他以往的作品很不一样。阮世生明确表示，《天行者》是自己尝试的转型之作，“优秀的编导应该可以适应所有种类的电影。”

阮世生透露，他在大学期间最大的爱好就是写剧本。1986年香港大学中文系毕业后，他直接进入成龙主持的威禾电影公司做专职电影编剧，“那个期间我主要是做策划和副手，参与了不少当时的经典作品，比如《胭脂扣》《A计划续集》等。应该说在威禾公司期间，我积累了不少经验，也逐渐明确了我以后的方向，就是主攻编写感情生活的故事。”

最满意《金枝玉叶》

上世纪90年代末，香港开始流行都市爱情电影，影片定位由原来的市井草根，转向了白领观众。关注这个群体的电影公司应运而生，曾志伟、张之亮等人成立的UFO电影公司就是其中的佼佼者，阮世生此时被曾志伟网罗到UFO电影公司，“当时我和岸西、林爱华等人写了大量爱情题材的电影，大约有20多部。其中我比较满意的有《仙乐飘飘》《风尘三侠》等，当然我最得意的巅峰之作肯定是《金枝玉叶》。”

阮世生坦言，《金枝玉叶》从心理性别的倒错转换为男女爱情的故事，这个剧本让他费尽心血，“也就是这个剧本后，我觉得自己如果再编写单纯的爱情故事，肯定不好突破，因为《金枝玉叶》已经是一个高峰，我知道自己超越自己很难的。”

商业电影空间更大

阮世生1998年转行做导演，导演的第一部作品《完全结婚手册》依然是爱情题材，“我是个喜欢自由的人，可当编剧除了有不少命题作文外，另外就是很难在影片中充分体现自己的思想。导演是创作相对独立的工作，所以我开始转型做导演。”阮世生笑言自己气质柔弱，后来的几部作品像《我爱777》《完美情人》《我老婆未满十八岁》等虽然创意不错，但是票房并非尽如人意。在完成了更多的导演工作后，他总结出“商业电影被很多专业人士不屑，其实发挥空间要比文艺电影多许多”。

他介绍，情感题材如果缺少商业包装，那么很容易变得像过时的文艺片，“除了能在台词上尽量煽情和肉麻外，在剧情上不外乎那些套路。何况要超越，就是难上加难。而商业电影不同，勇敢、正义、激情，欢笑、哀伤、开怀、心酸，都可以在一部影片中充分体现。”

喜欢寻找一种身份去说故事

阮世生自言，他喜欢寻找一种身份去说故事。“最近有人跟我说，我的电影很喜欢找一种身份去讲东西，其实这种方式很不错，我要的就是那种香港生活中存在的身份，但香港电影很少讲他们的。”他觉得港产片有很多关于警察的戏，但多是拍如何除暴安良，却未必留意到他们平常生活中真实的一面。

 “有天我跟朋友聊天，碰巧谈到现在的香港，警察士气很低落。他们要面对一些东西，却令自己感到并不像是一个警察。”于是，阮世生就去留意报纸上的新闻，他发现“现实中的警察其实并不像《警察故事》那种。真正的警察可能等于街坊福利会会长，两夫妇吵架就过去和解，‘自由行’问路就去指路。戏中的陈奕迅因此没有了冲劲，自己都不知为什么要做警察。但不做警察做什么？他又不知道。”阮世生认为，“影片想讲的是人在工作中的心态，我们做电影也一样，做得久了都会闷，不知道应该走什么方向，很搏命不是，但不去搏又不可以。我想那种做人的心态放在各个行业都一样。”

阮世生透露，这次拍《神经侠侣》，他特意去拍香港的湾仔区。“湾仔很特别，很城市，它集合了很多好与不好的东西。这次我特意在湾仔很多不同的街道取景，因为想为那些将会被拆的旧建筑留个纪念，如和昌、蓝屋等。如果你熟悉湾仔，看的时候会感到很惊喜，从柯布连道到卢押道，再到皇后大道东。”

《神经侠侣》首映

十年前就想拍精神病人的故事

阮世生觉得，《神经侠侣》是一个喜中有悲、悲中有希望的城市电影，而如此“古典”的名字去包装一部现代时装城市电影，是想让观众感到新鲜外再添加一份侠义情怀。但原来这个片名并不是这个故事里的。“本来我是有另一个故事叫《神经侠侣》，但在搞这个故事时跟老板谈起，觉得也不错。‘神经’的意思不一定是精神病，而是每个人总有一刹那会有的一种‘火’（冲动），那一刻的冲动挑起你的神经线。‘豁出去了，死就死吧’，我就拿了这种感觉。”

原来早在十年前，阮世生就已经想拍有关精神病患者的故事。“不过当年想的是悲剧，后来拍《金鸡2》时，为了郑中基的角色也想了几个版本。当时觉得不错但没有用上的故事，这次就放在了镇宇的角色上，对比上次郑中基是为了情，这次比较真实和生活化。”