埃尔弗里德·耶利内克

埃尔弗里德·耶利内克

埃尔弗里德·耶利内克的作品从自己独特的视角出发，回顾历史，寻找自我，发现自我，表现女性的人格和个性。她反对男权统治，男性话语禁锢了女性的发展，女性在两性关系中总是处于受压抑、被损害的地位。她的作品就是要揭露这种表面繁荣昌盛和美好下掩盖的人性丑陋的一面，揭露在被压抑，被禁锢状态下人性的变态和扭曲。因为惊世骇俗的写作使她成为媒体关注的人物，一再引起极大反响。她时而因为作品中太直接表现阶级分析和唯物论观点而被看作过于激进；时而因作品中的两性关系描写被指责为有伤风化。

她被媒体称为激进的女权主义者，却又不被一些女权主义人士认同。她除了小说外还写了不少戏剧，但是有的剧作却被维也纳的剧院禁止上演，耶利内克本人也成为引起剧坛重视的当前重要的剧作家之一。 

埃尔弗里德·耶利内克，对她的发展起最重要作用的地方是维也纳。专制的母亲一心想把她驯化成神童。对于成长中的少女来说这肯定是一种痛苦，但是这给艺术家埃尔弗里德·耶利内克后来的发展带来了好处：她接受了精深的音乐教育。直至今天，她仍然在按字面意义弹奏“文字音乐”：在她的手指下，电脑键盘变成了钢琴的琴键。她的写作越来越发展为联想，没有哪位同行像她那样乐意且娴熟地使用双关语和文字游戏。在她上世纪80年代末到90年代初的作品中，多处留下印迹，但由于缺乏约束，有些作品成为平庸之作。 

耶利内克征服德国文学界的是小说《

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耶利内克用德语、英语和法语创作了多部作品，体裁多样，从散文、诗歌、小说、剧作到影视脚本等，不拘一格。她的作品在欧洲颇具影响，小说《情欲》和《死者的孩子们》在德国一度成为畅销书。由于不少作品涉及女性话题，女性读者对她的著作情有独钟。她被认为是那个年代奥地利文学创作的领路人，并因在德文创作方面的贡献而获得了海涅希博尔奖。 

2004年耶利内克被授予

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瑞典皇家科学院在宣布诺贝尔文学奖颁奖的布告中说，授予耶利内克诺贝尔文学奖的理由是“她用超凡的语言以及在小说中表现出的音乐动感，显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量。” 

耶利内克获奖后，德国“文学教皇” 赖希·拉尼茨基说了几句话，一句是：“又一个德语女作家获得诺贝尔文学奖”[1966年诗人奈莉·萨克斯（Nelly Sachs）是第一位]；另外一句是，“她是一个非常不同寻常、非常激进、非常极端的女作家”。他的评价非常中肯。

奥地利的总统、总理等也出来讲了一些赞扬的话。但文化部长说的话，他称诺贝尔文学奖是耶利内克个人的荣誉，而不是国家的荣誉。因为耶利内克是个非常叛逆的人，对奥地利社会批判特别多，所以官方基本上将她定位为“给奥地利政府抹黑之人”。更激进的是奥地利一个评论网站，直接就以“淫秽、亵渎神灵、粗俗”为题批判耶利内克。

但耶利内克从来也不是个循规蹈矩的女人，无论在政治上，还是文学上，她都争议极大。她是奥地利最著名的左翼作家和女权主义分子，其小说《钢琴教师》（Die Klavierspielerin），由于被拍成了轰动一时的法语电影———其主演伊莎贝尔·于珀说，此乃“电影史上最奇异的性爱场景”———因而成为她最广为人知的作品，其中极端的性暴力描写，令人触目惊心。因此《纽约时报》的书评人角谷美智子曾于1988年的一篇文章中，批评耶利内克在这部小说中哗众取宠，蓄意制造惊人效果，而且，她对维也纳人阴暗心理的过度描写也不真实。 

甚至一些极右分子视耶利内克为死敌，自由党曾在1996年的竞选中，公开指责她的作品低下和背德，该党的竞选海报上印着这样的话：“你想要耶利内克……还是想要艺术？” 

官方对授予这位公认的国家敌人诺贝尔奖作出的反应表明，奥地利的社会现状有些奇特。国民议会议长安德烈亚斯·科尔表示，他“为她和奥地利感到高兴”。国务秘书弗朗茨·默拉克也强调，耶利内克为奥地利竖起了一面“对于我们的社会和政治生活不可缺少的”镜子。