越剧十姐妹

袁雪芬（左）范瑞娟

到1938年，日寇侵袭浙江，大批绍兴、宁波一带的人士去上海避乱和谋生，为女班进上海演出提供了大量的观众。那时起，“绍兴文戏女班”接踵拥入上海，影响也逐渐扩大，报刊、广告开始称其为“越剧”。

其实，“越剧”两字早在1925年已出现，但不多用，与“绍兴文戏”、“的笃班”、“小歌班”等混用了很长一段时间。女班在上海落脚后，姚水娟等一批艺人开始实行编剧制，轰动上海，为越剧的蓬勃发展起了打开局面的作用。

“越剧”这一名称也进一步被观众、舆论界和演员所接受，替代了其它名称。

 1942年，在袁雪芬为代表的一批演员的倡导下，掀起了一场全面的越剧改革，建立了编导制，还把鲁迅先生的小说《祝福》搬上舞台，成功地上演了《祥林嫂》。这段时间，涌现了大量的新剧目，创造了《尺调》和《弦下调》，“女子越剧”步入了一个崭新的阶段。

 新中国成立以后，越剧在党的关怀重视下，组织艺人们进行了“改人、改制、改戏”为中心的“三改”学习，参加了全国、华东地区、浙江省戏曲调演，走上了全面繁荣发展的时期。越剧演出几乎遍及全国各省市，并走向世界，受到国内和法、德、美、苏、比利时卢森堡、荷兰等欧美国家，以及朝鲜、日本、东南亚、港澳地区广大观众的欢迎，为国际文化界所瞩目，成为全国性的大剧种。期间，新剧目大量涌现，数以百计的剧目上了银幕和屏幕;越剧新秀人才辈出，活跃在舞台上;越剧唱腔流派纷呈，使越剧艺术更加绚丽多彩。

《山河恋》

1946年5月，我们雪声剧团将

1)陈艺(浙江越剧团) 

2)俞文娟(杭州越剧二团)

3)陈晓红(杭州越剧团) 

4)黄美菊(嵊州越剧团) 

5)杨慧月(宁波小百花越剧团)  

6)舒锦霞(浙江越剧团)

7)王杭娟(杭州黄龙洞越剧团) 

8)陈雪萍(杭州越剧团) 

9)朱晓平(平阳越剧团) 

10)赵海英(宁波小百花越剧团)