斯普特尼克恋人

斯普特尼克恋人

二十二岁那年春天堇有生以来第一次堕入恋情。沉迷于写作的少女堇，突然宣称“爱上”了她的音乐同道、年长17岁的中年美女敏，成了她欧洲之行的旅伴。然而在

堇的名字意为紫罗兰，是她三岁时去世的母亲根据莫扎特的《紫罗兰》起的。想成为职业作家，但从未完成一部完整的作品。对大学失望而退学两年后。在表妹婚宴上遇到比她年长17岁，已婚，同样是女性的敏，于是在二十二岁第一次坠入了恋情中。之后她接受了敏的聘请，帮助打理敏的事务所，作为秘书与敏同赴欧洲旅行。堇对敏存在性的冲动，但敏由于“十四年前的事件”而无能为力。于是在一个希腊小岛上，堇失踪了。

敏是在日本出生的韩国人，继承了父亲的贸易公司。在十四年前的一天傍晚，敏在一个瑞士小镇独自坐空中飞车，她乘坐的车厢刚刚从顶端开始下降时，空中飞车突然不动了。她在等待救援时用望远镜寻找自己的住处，却吃惊地看到她自己在和一个她没什么好印象的男人在发生关系，便失去知觉并受了不少擦伤。一夜之间，她的头发全变白了，而且不仅仅是黑发，半个她，或说另一个她，包括她的性欲和月经，不见了。

在文章中以K代替记述。“我”在普普通通的家庭长大，大学毕业后不愿做学问或在一般的公司中挣扎，便做了小学教师。在上大学期间爱上了比自己低两级的堇。堇只愿意把作品原稿给“我”看，但无论如何，对“我”只有喜欢，并无性欲。堇失踪后，“我”接到敏从希腊小岛上来的电话，于是赶到希腊，帮助寻找堇未果。回到日本后，有一天电话响起，堇说自己回来了。并非常想见“我”。

斯普特尼克即

村上春树之前的小说叙事模式大都是以男主人公的口吻，用一种主观的视角去体会、发现事件的发展。去表明小说中各种人物的关系，以此来牵动读者的视线。例如村上春树最有名的一部小说《挪威的森林》，小说一开始就是男主人公“我”——渡边在飞机上偶然听到甲壳虫乐队所演奏的曲目。进而引发出十几年前的回忆，男主人公在回忆中向读者讲述自己、直子、绿子等人在那时发生的一系列的故事。哈佛大学教授杰·鲁宾就小说中的这特质曾说过：“二十年来，是用这种朋友般亲切的第一人称方式讲述故事一直是村上春树叙事策略的中心环节。……在村上春树绝大数叙述者为‘我’的作品中，唯一存在的‘个性’就是‘我’本人，他的领悟力一直令我们着迷。其余人物只是他心灵的映射。”可以说之前的村上春树采用第一人称来决定他小说中的叙事，既让读者感·到亲切的同时，又明显地感觉出距离。但在《斯普特尼克恋人》中，村上春树终于抛弃以往的单一人称的叙事，尝试为多角度、多视点的叙事。

《斯普特尼克恋人》讲述这样一个故事主人公“我”钟情于有志成为小说家的堇，但堇却钟情于像谜一样的韩国女性敏，当堇抱以爱慕之心与敏前往欧洲一起工作旅行的途中，因向敏的表白遭拒，堇在—个希腊的小岛上突然不明消失。虽然只是一个看似同性恋题材的故事，但在这部小说中，却出现了三人故事交错的情节出现，“或者说看到了三条视线令人眼花缭乱的落点：过去的‘我’、现在的‘我’;过去的堇、现在的堇、梦中的堇、失踪后的堇;过去的敏、现在的敏、此侧世界的敏、彼侧世界的敏……诚然，村上此前的小说也不乏这样的视线落点甚至更多，但那相对说来归‘我’一人所有，而这里则大体有三人平分秋色，几乎没有主从之分、高低之别。”嗽Ⅱ在文中，堇的故事就是由暗恋堇的文中的第一叙述者讲述的，在读者看来只知道他的名字叫“K”，而K的作用就是就好比是走向堇的世界的一扇窗户。而敏的故事则是由堇与K共同承担，通过K从堇的电脑里发现敏的故事。村上春树采用这种新奇的叙事交错的手法，使读者的眼前为之一亮，错综复杂的情节紧紧抓住读者的心。而此种风格的叙事结构在后来的《天黑以后》也有所体现。可以说，此次的风格的尝试是成功的。村上春树没有被自我以往村上式风格所束缚，不断在文学的道路上给读者创造出惊喜。

村上春树

村上春树，日本著名作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获谷崎润一郎等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，村上春树以620万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第4位。