邱华栋

邱华栋

从事新闻工作的人，因为快节奏的工作、生活和面对太多的诱惑，往往失去了闭门潜心创作文学作品的耐性。许多颇有文才的年轻记者，就因为耐不住寂寞，只好割舍了曾经梦寐以求的文学梦想，陷入“没完没了的采访、速战速决的报道”这一循环之中。

那些年，年轻且并不资深的邱华栋，当然不能幸免这样奔忙的工作流程之外，他要研究选题、然后一个接一个地采写、编发、画版直至校对。在《中华工商时报》那宽敞、开放式的编辑部内，近百名编辑、记者汇集一堂，电话铃声、电话交谈声以及同事相互间的对话，统统地在一个屋檐下回荡。

邱华栋的小说集不是在这样的环境中产生的，但是，他每周至少有两天在这样的环境中工作。从地理概念上划分，邱华栋的新家位于远郊。那个幽静的小区内虽然保证了创作的安宁，但加大了居民进城的时间成本。而邱华栋居然在一周的其余五天里，也经常往返于市中心与远郊区。有时，为的甚至就是一般地朋友聚会、吃饭。

“我不是一个坐得住的人。”邱华栋称当他写作进行一段时间后，往往会因为电话铃总也没响而有些遗憾“怎么没人找我聊聊呢?那好，我干脆给别人打。”看似心不在焉地创作，却能持续“稳产、高产”，并且质量上乘。这只能证明两点：一、邱华栋的确是天赋过人;二、他能科学、合理地分配、使用时间。

在古今中外大大小小的作家群里，人们听到太多的关于作家们的怪癖和特点，诸如必须夜深人静时方能动笔;非要耗燃一包香烟才算达到创作所必需的动力;以及什么“心情要好的时刻”等等。邱华栋的作息时间非常有规律：12点睡觉、7点起床、跑步一小时、8点写作。如果正值去报社的日子，9点坐班车进城上班，其余日子，从8点开始写直到中午。看新闻、看VCD、听CD都不耽误。没有沾染烟酒的恶习，没有昼伏夜出的嗜好，劳逸结合、健康向上的生活方式，是他得以持续高产的物质保证。

可能是因为没有作家们通常要熬夜的共性，邱华栋的身上也没有时下文人们常有的虚荣和矫情。从装束到谈吐，他都是一个典型记者形象——不修边幅、随意、活跃。从没见过邱华栋把头发梳理的油光可鉴，笔挺的西服里扎一条艳丽的领带。夏日里一件体恤衫，冬天里一条休闲裤。尽管他对于城市现代文明的分析精辟入里，对于青年人与流行、时尚的关系了若指掌，但他绝无为了标榜自己的“新生代作家”特性而把自己沉溺其中。

酒吧是城市年轻人首选的社交场所之一，92年，武汉大学毕业后初到北京时，尚无什么朋友的他也喜欢到酒吧逗留，感受那种现代都市的气氛和情调，甚至他的一些小说就是在那个环境里完成的。(不是构思而是写作)。但现在不成了，当默默无闻的日子一去不复返后，他若在任何一家酒吧出现，都会发现有熟人向他打招呼。别说想不受干扰地商谈事情，就是与一群人来玩，也往往要中途离开众人，到其他熟人处礼貌地稍坐片刻。至于埋头写作，自然是天方夜谭了。

不刻意把自己朝时尚上扯，自然就减少了许多虚无缥缈地繁赘。以一种平和的心态与众人交往，就能使自己和对方都处于轻松和愉快的氛围中。在一个文人墨客集中的研讨会上，每个人都力图使自己的声音不同凡响，都在仔细打量、思忖着对方，争取让自己取得精神上的优势。于是，发言冗长而饶舌，卖弄又造作。这个时候，邱华栋的发言一定是非常低调，非常通俗和非常简短的。他有足够地自信支撑，使他不必非在这个场合表现得卓而不群。

然而，邱华栋在作家群里，至少在新生代作家群里的确是鹤立鸡群。他的一系列作品在文学备受冷落的今天，依然保持着骄人的印数和发行量，实在让他的不少同行望尘莫及。当他的《正午的供词》被博库图书网站购买了电子版权后，人们才发现：他还是一位深受年龄层更低的网民们欢迎的青年作家。

敢于直面现实生活，是一个作家起码的良知。在一些作家津津乐道地挖掘封建帝王的秘闻与炮制后宫妃子的“戏说”之际，有社会责任感的作家却不回避尖锐的社会矛盾。他们用自己独立的眼光和语言，真实传递地出个人的感受与感悟;客观、忠实地描述着今天我们生活着的社会。纵观邱华栋的作品，篇篇都属于现实主义之作，他的作品溢洋着鲜活的生活气息，像年轻人的脉搏一样强烈地波动。

精力充沛的邱华栋，每天要游览大量的报刊和书籍外，(包括

2008年12月邱华栋创作的长篇小说《教授》由

《挑灯看剑》

由文可知，作者阅读量极大，涉及作家遍及全球各大洲，从拉美到印度，从非洲到日本，更不用提传统的文学大户法英美等，尤为作者谓为“无国界作家”群体，亦在作者的强烈关注之列。视界极高，涉及作家作品涵盖近200年的优秀作品，并能梳理出其发展脉络，甚为不易，尤为难得。

作者文笔清新幽默，对于各位巨匠，不是一味褒奖，有喜有恶，有褒有勉，读者读来，当会会声一笑。当然，在翻译文学铺天盖地出版之际，有这样一本书，能让我们按图索骥，找到那些真正的精品，体会文学的精妙与伟大，对我们读者而言，也是一件很美妙的事情。