黄宗霑

黄宗霑

1926年，黄宗沾在派拉蒙电影公司拍摄克拉拉·宝主演的《男人陷阱》(Mantrap)，精致、瑰丽的影像风格，使得一代尤物在平面的大银幕上变成立体突出的性感女神，迷倒众生，效果奇佳。好莱坞其它各家片厂见状，便争相邀请黄宗沾担任新片摄影指导，1928年米高梅公司出品的《悲欢小丑》(Laugh,Clown,Laugh)，更让黄宗沾登峰造极，继拍完好莱坞最美的几位性感女神之后，又有机会于片中捕捉默片时期第一小生约翰·吉尔伯特的巨星丰采。

在此同时，黄宗沾重回出生地—中国，拿起摄影机，想要用镜头留住一些风土民情、文化片段，这部他原本打算亲自执导的电影虽然未能开拍，旅途中所摄得的片段则在1932年被德裔导演约瑟夫·冯·斯登堡(JosephvonSternberg)剪辑进他的电影《上海特快》(ShanghaiExpress)。

从中国返回定居多年的好莱坞，黄宗沾面对的是一个因为新兴录音技术、有声电影而陷入全面恐慌的电影工业;黄宗沾很快找到自己新的定位点，习惯了“声音”对摄影带来的改变，然后立刻投入新的工作、新的影片。

1930年代是黄宗沾的全盛时期，在业界，他为自己赢得了“LowKeyHowe”的绰号;“lowkey”指的是一种特别的摄影风格，在黑白电影的全盛时期，黑色与白色的光线反差，是决定整个画面戏剧张力与重心的最重要关键，高反差曰为“lowkey”，低反差曰为“highkey”;黄宗沾的影棚内景摄影风格，是以高反差的明暗对比为主，巧妙地将戏剧重心烘托出来。1934年，他以18个工作天完成经典喜剧名片《瘦人奇案》(TheThinMan)，又以28个工作天完成另外一部经典言情片《曼哈顿通俗剧》(ManhattanMelodrama)，超高的工作效率，让他被视为最理想的片厂工作者之一，原本忙碌的他，片约更如雪片般纷飞而来，大约在此同时，电影公司又决定将他的本姓“黄”(粤语译音为Wong)加入原本的“JamesHowe”当中，以增添黄宗沾的异国风情吸引力，从此，“JamesWongHowe”就成为好莱坞举足轻重的一个名字。

比起其它以稳重见长的摄影大师，黄宗沾的摄影手法始终保持着它应有的高度弹性，以服膺不同导演的不同手法，以及不同剧本、不同角色的不同心理状态，1938年，他在性感女星海蒂·拉玛主演的《阿尔及尔》(Algiers)片中掌镜，获得他毕生第一座金像奖最佳摄影提名;1947年，他在《灵与肉》(BodyandSoul)影片里拍摄拳击场面时，破天荒让持着手提摄影机的摄影师套上滑轮鞋，在拳击场上溜转，直接把观众带进激烈的动作场面核心，1951年，另外一部电影TheBraveBull里有场斗牛戏，黄宗沾则又将摄影机绑上斗牛士的腰际，正面拍摄蛮牛发狠冲撞的画面，那分劲道和气魄，实在叫人难忘。

1930年代的黄宗沾是好莱坞首屈一指的大牌摄影师，他特别购买了一架豪华名车开着四处兜风;一个中国人开名车在好莱坞兜风?有没有搞错!他惹眼的行径果然引起白人社会的一些非议，比如某次，他因为顶下一间气派的中国餐厅，而有当地平面媒体前来采访，报社的摄影师为了拍下餐馆全景，而不断向身后的快速道路逼近，黄宗沾好意提醒摄影记者“换上广角镜头就可以了”，这个不知天高地厚的摄影师居然当着大师的面回嘴：“你啰唆什么，只要管好你的面条就好了”!

进入40年代，因为战争的关系，美国社会掀起一阵“反亚裔”的涟漪，黄宗沾每每被误认为是“日本鬼子”而受辱，他一气之下就在衣襟上挂了“我是中国人”(IAmChinese)的别章，情形虽然稍微好转，却没有太大改善，他的挚交詹姆斯·卡格尼(JamesCagney)为了声援好友，居然也学黄宗沾，挂上“我是中国人”的别章，成为影坛花边一桩。

黄宗沾夫人SanoraBabb和他的婚姻，也因为黄宗沾的族裔问题波折重重;由于加州一直到1949年才撤销“异族禁止通婚”的法律，这对早在1937年便在法国巴黎完婚的佳侣，在法令撤销之后花了三天的时间，好不容易才找到一位愿意替他们两人证婚的法官，法官的理由还真有趣：“看起来这个白人小姑娘年纪已经够大，可以自己做主了;如果是这样，那她要下嫁这个黄种人，将来做牛做马也不干我的事”，于是法官同意证婚，两人的婚姻关系才真正在美国被合法承认。

进入1950年代，黄宗沾差一点沦为麦卡锡主义“白色恐怖”的祭品，几次被众议院非美活动调查委员会调查，险些就被列进“黑名单”;经过重重波折，他总算重新站了起来，1955年，终于在入行进40年之后以《玫瑰图腾》(TheRoseTattoo)夺下第一座奥斯卡金像奖最佳黑白摄影，1963年又再以《原野铁汉》(Hud)二度获奖。1959年，他担任摄影指导的《桃色血案》(AnatomyofaMurder)，被同业喻为是“黑白电影摄影的教科书杰作”，同年问世的另外一部名作则是彩色阔银幕、拍摄多年的《老人与海》(TheOldManandtheSea)，为他再夺得一座金像奖提名。

黄宗沾在1950年代后期，还曾经因缘际会与华语影坛有过一次交集。当时有“天王巨星”美称的影星李丽华，以“难民”的身分申请移民来美国，在好莱坞经由黄宗沾等人的介绍，顺利与大导演西席·B.地密尔搭上线，黄宗沾还为李丽华拍摄了一系列精美的明星玉照，希望她能顺利打入好莱坞影坛，可惜地密尔的制片计划因故搁置;另外还有与意大利的跨国制片计划—歌剧电影《图兰朵公主》，又因故中止，最后李丽华只和男星维克多·麦丘联合主演了一部B级黑白片《飞虎娇娃》(ChinaDoll)就算完事。

黄宗沾在1960年代后期、1970年代之后，因为健康的关系逐渐减缓了他的工作脚步，1974年，因为他早年最擅拍摄经典女星的美名，让电影制作人特别礼聘他担任歌舞巨片《俏佳人》(FunnyLady)的摄影指导，任务是要将女主角芭芭拉·史翠珊(BarbraStreisand)拍得美美的，期间他还一度因病住院，仍勉力完成工作，最后获得生平第十次的金像奖提名。