大卫•柯南伯格
- 中文名
- 大卫·柯南伯格
- 外文名
- David Cronenberg
- 别名
- 大卫·柯能堡、戴维·克罗南伯格
- 毕业院校
- 多伦多大学文学专业
- 代表作品
- 《夺命凶灵》,《欲望号快车》等。
目录
大卫·柯南伯格1943年3月15日生于加拿大的多伦多。父亲是位记者,母亲是位
1967毕业后他为加拿大电视台拍摄多部短片,在独立拍摄了两部试验短片《Stereo,1969》和《Crimes of the Future,1970》之后,大卫.柯南伯格在1975年拍摄了他的首部长片《
时间 | 作品中文名 | 作品英文名 |
1975年 | 《毛骨悚然》 | Shivers |
1977年 | 《狂犬病》 | Rabid |
1979年 | 《夺命怪胎》 | The Brood |
1981年 | 《夺命凶灵》 | Scanners |
1983年 | 《录像带谋杀案》 | Videodrome |
1983年 | 《再死一次》 | The Dead Zone |
1986年 | 《苍蝇》 | The Fly |
1988年 | 《死去的孪生子》 | Dead Ringers |
1991年 | 《裸体午餐》 | Naked Lunch |
1993年 | 《蝴蝶君》 | M. Butterfly |
1996年 | 《欲望号快车》 | Crash |
1999年 | 《感官游戏》 | eXistenZ |
2002年 | 《童魇》 | Spider |
2005年 | 《暴力史》 | A History of Violence |
2007年 | 《巨塔杀机》 | Eastern Promises |
2011年 | 《危险方法》 | A Dangerous Method |
2012年 | 《大都市》 | Cosmopolis |
戛纳国际电影节
· ▪ 2014 第67届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 星图 (提名)
· ▪ 2012 第65届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 大都会 (提名)
· ▪ 2006 第59届戛纳国际电影节导演双周-金马车奖 (获奖)
· ▪ 2005 第58届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 暴力史 (提名)
· ▪ 2002 第55届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖童魇 (提名)
· ▪ 1996 第49届戛纳国际电影节主竞赛单元-评审团特别奖 欲望号快车 (获奖)
· ▪ 1996 第49届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖欲望号快车 (提名)
威尼斯国际电影节
· ▪ 2011 第68届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖危险方法 (提名)
柏林国际电影节
· ▪ 1999 第49届柏林国际电影节银熊奖-杰出艺术成就奖 感官游戏 (获奖)
· ▪ 1999 第49届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖 感官游戏 (提名)
· ▪ 1992 第42届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖裸体午餐 (提名)
台湾电影金马奖
· ▪ 1989 第26届台湾电影金马奖最佳外籍电影导演奖孽扣 (获奖)
欧洲电影奖
· ▪ 2002 第15届欧洲电影奖环球银幕奖童魇 (提名)
英国电影学院奖
· ▪ 2008 第61届英国电影学院奖电影奖-最佳英国电影奖东方的承诺 (提名)
法国电影凯撒奖
· ▪ 2008 第33届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖 东方的承诺 (提名)
· ▪ 2006 第31届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖暴力史 (提名)
多伦多国际电影节
· ▪ 2007 第32届多伦多国际电影节人民选择奖-最佳故事片奖 东方的承诺 (获奖)
· ▪ 2002 第27届多伦多国际电影节最佳加拿大长片童魇 (获奖)
土星奖
· ▪ 1990 第16届土星奖最佳编剧奖 孽扣 (提名)
· ▪ 1987 第14届土星奖最佳导演奖 苍蝇 (提名)
· ▪ 1984 第11届土星奖最佳导演奖再死一次 (提名)
意大利大卫奖
· ▪ 2006 第50届意大利大卫奖最佳外国电影奖暴力史 (提名)
大卫·柯南伯格的电影一直的一个主题是科学技术对人体的改造,最直接的后果就是产生各种突变而使一切变得无法控制而走上宿命的悲剧命运。如他的《疯狗症》(Rabid ,1977) 讲述了一个接受实验性植皮手术以保全美貌的女子因突变而成为了性吸血鬼。1983年的《死亡禁区》(The Dead Zone,1983)讲述医生相信一位能预知未来的人也能改变未来,结果在给一位政客的实验中直接造成了核灾难。这部根据史蒂芬.金小说改编的电影颇受好评。在《苍蝇》(The Fly,1986)中,负责“物体分解传送系统”科学家因为传送舱中混入的一只苍蝇而使自己成为半人半蝇的怪物。大卫.柯南伯格利用科技、人性的矛盾冲突产生独特的魅力,使其影片以恐怖的影像来表现哲学的、文学的内涵。
大卫·柯南伯格的每部作品,几乎都离不开对死亡和欲望的诉说,在电影里,死亡变成了通向另一个世界的入口,像开启人性魔域的钥匙,在大卫看来,人类平时的正常生活都是假象,而死亡则是使隐藏在表象下的内心渴望得到解脱和释放的途径。
柯南伯格电影里的时间似乎消失了,你会看不出故事是在什么时候在哪个城市发生的。在黑暗和存在主义的视效追求下,他的电影正像一幅颓废败落的末世图景,或者一则醒世寓言。“怪异、暴力、色情”只是影片的表象。离奇影象背后严肃的主题往往令人窒息。与其说大卫·柯南伯格的电影是一种想象和幻觉,倒不如说那是一种现实,那种渐渐逼近的危险就来自我们自身,来自我们对科技以及发展的无限向往。
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