曾鲸

曾鲸，中国肖像画大师，毕生从事肖像画创作，艺术活动主要在南京、苏州、上海、杭州、余姚和乌镇等地方。《中国绘画史》誉其肖像画，在明代近三百年“首屈一指”。

《赵士锷像》

从其伟世作品来看，他结识了当时一批社会名流，如董其昌、陈继儒、黄道周、葛一龙，陈洪绶、黄宗羲等，这些无不得益于他出众的才华。

据张岱《陶庵梦忆》记载：明崇祯七年（1634年）十月，张岱与曾鲸在杭州西子湖苏堤附近定香桥不期而遇，当时尚有诸暨陈洪绶、东阳赵纯卿、金坛彭天锡、女伶陈素芝等人。兴会之余，陈洪绶为赵纯卿作古佛，曾鲸也为赵纯卿画肖像。

曾鲸擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成“波臣派”。

曾鲸有《葛一龙像》、《王时敏像》、《黄道周像》等传世。

《王时敏像》

曾鲸的成就在于对传统的肖像画法的继承和发展。

古法主要有两种：一是略用淡墨勾出五官之大意，而后全用粉彩渲染，如唐宋时期的代表作品《历代帝王图》、《韩熙载夜宴图》等。自宋•李公麟把白描大大发展以后，元明之际的画家又多采用白描的手法写像，如元代的著名肖像画家王绎的《杨竹西小像》（此图乃倪云林补景）。

曾鲸所开创的画法在于它先用淡墨线勾出轮廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸，较之前代更具立体感。“每画一像，烘染数十层，必匠心而后止”（姜绍书《无声诗史》）。通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。 在他早年创作的《葛一龙像》图卷中，主人公倚书斜坐，头戴巾帽，身着长衫，密髯丰颊，两眼远视，一个容貌清峻、能诗、善画、工书的才子跃然纸上。画家仅在面部先用细线勾勒，再敷色晕染，更类白描之法。

在曾鲸的传世作品中，《王时敏小像》图轴颇为有名，此图乃曾鲸中年所作。先勾出清晰的墨线，再用淡色渲染。衣褶随笔而出，落笔遒劲流畅，点睛生动，神采如生。

但以上两幅作品中，曾鲸所特有的凹凸之法尚不明显。最能反映“波臣派”代表性风格的是曾鲸作于五十九岁的《张卿子像》图轴。被董其昌、陈继儒称为“奇才”的诗人兼名医张卿子乌巾朱履，左手捻须，意态安详。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然一体、形神兼备。

曾鲸不仅领悟到了古代肖像画传神的真谛，并且自创一家之法而开一代画风。后人评其画“落笔得其神理”（《明画录》）；“犹有宋人浑穆之意”（吴修）；“写照如镜中取影，妙得情神，一经传写，妍媸惟肖”（姜绍书《无声诗史》）；“下笔稍不俗，其写真，大二尺许，小至数寸，无不酷肖。挟技以游四方，累致千金”（《五杂俎》）。

曾鲸的肖像画法在当时颇为流行，一时间从学者甚众，影响也很大。据史记载，继承他的画法并留下姓名的就有四十余人，如：谢彬、金谷生、徐易、廖君可、刘祥生、沈尔调、张玉珂、陆永、顾宗汉、沈韶、张子游、徐璋、沈纪等，因曾鲸号“波臣”，遂把这支声势浩大的肖像画派称为“波臣派”，其中谢彬当数最得其师衣钵而造诣最高者。

谢彬从曾鲸学画，只施寥寥数笔，便神态毕现，眉目传神。他偶尔也画些山水，笔墨间颇有“元四家”之一的吴镇之笔意。其风格笔墨苍浑，设色沉郁，气象宏大。与项圣谟合作于清顺治九年（1652年）的《松涛散仙》图轴，是谢彬的代表作之一。图中谢彬绘项圣谟肖像，神态自若，风度翩翩。项圣谟则画三株黄山松及坡石竹木，细致严谨。