戏韦偃为双松图歌

戏为韦偃双松图歌⑴

天下几人画古松，毕宏已老韦偃少⑵。

绝笔长风起纤末⑶，满堂动色嗟神妙⑷。

两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝⑸。

白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂⑹。

松根胡僧憩寂寞⑺，庞眉皓首无住著⑻。

偏袒右肩露双脚⑼，叶里松子僧前落。

韦侯韦侯数相见⑽，我有一匹好东绢⑾。

重之不减锦绣段⑿，已令拂拭光凌乱⒀。

请公放笔为直干⒁。

⑴韦偃（yǎn）：《历代名画记》“偃”作“鷃”，是唐代著名画家，本为京兆人，后寓居于蜀。

⑵毕宏：当时著名画家，善画古松奇石，天宝年间官为御史，后拜给事中。

⑶绝笔：谓画成而搁笔。长风起纤末：形容此画之笔力劲健，风格高举。

⑷嗟（jiē）：赞叹。

⑸屈铁：比喻松枝弯曲而色黑如铁。

⑹太阴：这里指阴森黑暗。

⑺胡僧：西域僧人。憩（qì）：休息。

⑻庞眉皓首：长眉白头。住著：佛教用语，即执著。

⑼偏袒（tǎn）右肩：佛教徒身披袈裟，袒露右肩，以表示恭敬。

⑽韦侯：即韦偃。数：快。

⑾东绢：四川盐亭县有鹅溪，县出绢，谓之鹅溪绢，亦名东绢。

⑿锦绣段：精美的丝织品。

⒀光凌乱：指素绢舒展时光影凌乱的样子。

⒁直干：指树干挺拔的松树。

天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢，其价不亚于锦绣缎。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

此诗当作于唐肃宗上元元年（760）。韦偃善画鞍马、松石，朱景玄《唐朝名画录》：“（韦偃）画高僧、松石、鞍马、人物，可居妙上品。”杜甫初到成都后，就与韦偃相识，这首题画诗，就作于这个时候。

此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

宋·刘克庄《后村诗话》：韦、毕、李之画，今皆不存，赖诗以传。内“白摧朽骨龙蛇死，黑入太阴雷雨垂”，天造险语，尽古松奇怪之状。

明·钟惺《唐诗归》：朴得妙（首二句）！幽事妙语（“松根”句）。忽忽通禅（“偏袒”二句）。于幽寂后不妨入此一段老放，若全是此则粗硬矣（末二句）。

明·王嗣奭《杜臆》：起来二句极宽静，而忽接以“绝笔长风起纤末”，何等笔力！至于描写双松止四句，而冥思玄构，幽事深情，更无剩语。后入“胡僧”，窅冥灵超，更有神气。《通》云：“白摧”一句，言画之枯淡处。“黑入”句、言画之浓润处：此联超迈奇古。

清·贺贻孙《诗筏》：少陵诗中如“白摧朽骨龙虎死”等语，似李长吉；又“叶里松子僧前落”，“天清木叶闻”等语，似摩诘。

清·张谦宜《茧斋诗谈》：“白摧朽骨龙蛇死”，说下面突出之根；“黑入太阴雷雨垂”，说上面直起之梢：谁有此雄健沉郁之力！声势色泽，谡谡惊人，题画作此等语，所谓不经人道也。

清·沈德潜《唐诗别裁》：突兀起，不妨下接，如“堂上不合生枫树”，下接“闻君扫却赤县图”是也；平调起，必须用惊语接，如“天下几人画古松”，下接“绝笔长风起纤末”是也。学者于此求之，思过半矣。

清·浦起龙《读杜心解》：首四句，总统赞之。次四句，细摹其状：“裂皮”、“回枝”，写出体干，“白摧”，写枯梗拗折处。“黑入”写风针蓬忪处。又次四句（“松根”句等），点缀法。“无住著”，神理都现；“僧前落”，空寂萧然。末五句，于诸题画诗，结法又出一奇，与“心乎爱矣，遐不谓矣”，同一意境，盖倾倒之极也。

清·杨伦《杜诗镜铨》：冥思玄构，画者不及此。起法义别。写入定僧宛然（“叶里”句下）。老笔奇气，足排万人。

清·赵翼《瓯北诗话》：《韦偃画松》之“白摧朽骨龙蛇死、黑入太阴雷雨垂。”······皆题中本无此义，而竭意摹写，宁过无不及，遂成此意外奇险之句，所谓“十二三分”者也。

清·方东树《昭昧詹言》：“白摧”二语锻炼，奇句惊人。此诗每句有千钧之力，浅者岂能学之。

杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。