横道世之介

书 名：横道世之介

作 者：吉田修一

译 者：

日本

一月　正月/ 1

二月　情人节/ 29

三月　东京/ 57

四月　樱/ 87

五月　黄金周/ 115

六月　梅雨/ 141

七月　海水浴/ 169

八月　归省/ 203

九月　新学期/ 237

十月　十九岁/ 257

十一月　大学游园会/ 285

十二月　圣诞节/ 315

妈妈的信/ 339

被”放大“的祥子——电影与小说不同的人物刻画

我想大部分人都是像我一样，是看完电影后觉得意犹未尽才买书来看的。

书和电影是两种不同的文学形式，今天刚读完书，便来谈谈书与电影的不同。

电影里整个故事的段落是很分明的，开始的半个小时可谓是一堆琐碎的堆砌，而之后的部分则皆是横道与祥子的爱情作为主线了。可以说作为电影的横道世之介是部不折不扣的小清新爱情片，但作为书的横道却并非如此。

在世之介的爱情世界里，与他有关联的共有三位女性，老家的大崎樱，意图舍弃什么的片濑千春，还有最可爱的祥子。书里对着三位女性的刻画纵然有笔墨多少之分，但也是平分秋色，每位都可以给人留下深刻的印象。

少年的横道与小樱之间的恋情是年少时的懵懂与憧憬，但在电影里这一切都被粗暴的抹去了，横道与小樱的对手戏不过是在暑假归家时海滩的几幕，而且横道对于小樱这个没有什么追述的“小人物“的感情也多多少少有些莫名其妙。书中当横道因外婆故去回家后曾与小樱度过了自己的十九岁生日，着也是二人感情最终消弭的告别，吉田对此也是费了不少的笔墨。但在电影着段场景则简化为一段平平淡淡的交谈。可以说小樱的戏份被删了个一干二净，彻底沦为了一个路人甲。

至于电影中的片濑千春与小说相比则更多添了一分谜一样的色彩。冲田这家伙对于很多情节因而不露一定是故意的，既没有交代千春后来是否约会成功，也未谈及千春”高级娼妓“的身份，她所留下的印象好好仅止于那将富商宝马卷走的惊艳出场，和多年后谈及横道死讯时的莫名失落，对于世之介她是那样的无情，就好像每个人青春里都有过的那个可望而不可及的存在一般。窃以为像千春这样的女性在现实生活中是不可能存在的，一个不介意和有家世的男人谈恋爱并可以靠一顿饭便将宝马赚来的强势女子，怎么可能后来转型为一位电台主播和一个画家经济人?所谓的意图舍弃什么，说不定仅仅是从伤感文学里学来的矫情语句，只是回忆不起世之介来是真的，高级娼妓的说法也不为过。但如果没有后来她的追忆更好，这样的女子只适合在一顿敷衍的饭局约定后不了了之，从此往后不再联系。

我想若是冲田修一将电影名改为与谢野祥子也不失为过，电影中的祥子可谓是可爱到爆的存在，对于祥子这个人物的刻画毫无疑问是超越了原著的，这固然是因为电影作为一种视觉艺术具有的天生优势，导演的才情也对此有很大的裨益。比如横道与祥子的初次约会，作为文字的”哈哈哈“自然是比不过吉高由里子在摄像头前的出色表演。而对于二人吃汉堡这个细节的描绘，和后来祥子对此的追忆，在原著中是没有的，可谓是导演富有特色的电影化情节。这样的细节在电影中可谓是数不胜数：当祥子在桑巴会后边为横道扇扇子边发出约会场景时，横道一开始是拒绝的，顿时祥子扇扇子的动作便变的慢了起来，而后横道提出别的时间时，祥子顿时便又火力全开，真是可爱无比。至于后来的卷窗帘，雪中索吻，皆被吉高由里子演的勾人心弦。

可以这样说电影相比于原著省却了很多作者试图表达的东西，单纯的勾勒出了祥子与横道在那一年的恋爱，将原著中可谓是一颗明星的祥子放大成了一轮明月。与此同时电影中的人们也是单纯的可爱的，是种纯纯的小清新。而在原著于单纯之下亦藏有人性的冷淡，而这些在电影中皆是只字未提，一笔带过。