武安平调

平调的起源不详，有以下几种说法：其一，平调艺人有“平（调）怀（调）不分家”之说，意即平调、怀调两个剧种十分近似，艺人们在一起可互相驻班演戏，吃喝不分。其二，据有些老艺人传说，明朝时武安有两个落魄文人，分别创造了武安平调与开州平调。其三，据民国二十四年（1935）至二十六年续嘉靖二十四年（1545）纂写的《武安春秋志》艺文部分记载：“武安平调，地方土戏。”武安县在历史上曾归河南省，河南省大平调兴起之后，又有大、小平调之说。

据现健在的艺人谱系推算，平调艺人可知者可上溯到一百五十余年以前，可见在清中叶，平调在邯郸地区已流行。

平调属于“梆子戢”，行当齐全，善演历史戏。它的唱腔属板腔体，结构 较完整，旋律优美，长于抒情。主要板式有慢板、二八板、流水板、散板，栽板、垛板、悲板等近二十个板头。音乐伴奏有唢呐曲牌和丝弦曲牌百余个。从前，伴奏乐器主要有二弦，轧琴等；解放后又增加了笙、笛、板胡等。在表演上具有活泼、粗犷、激昂，豪放的风格特点。其代表性剧目有《三进帐》、《铡陈士美》、《金钟记》等。

平调传统剧目有二百多出，多为反映历史故事、神话、民间传说的大型剧目，反映民间生活的小戏为数很少。以红脸、黑脸、旦角和小生的剧目为主。剧本富有民间文学特色，绝少雕琢，乡土气息浓郁。中华人民共和国成立后，影响较大的剧目有《两狼山》、《天仙配》、《盘坡》、《三进帐》、《三上轿》、《桃花魔》、《相亲记》等。