青藤书屋

房子一律是粉墙黛瓦，整齐干净，墙高近一丈却幽静古朴，在一条用青石板铺就的小巷子深处就是青藤书屋了。青藤书屋的乌漆大门内有个小小的园林，竹子在风中摇曳，边上的小草也绽放着点点红花；还有翠绿的芭蕉伸展着宽大的叶片，葡萄架上半黄半绿的叶子，小径两侧如丝的兰草，屋角那棵缠绕的老藤。

青藤书屋在一条深巷尽头，小巷很深，很窄，青瓦青墙，墙内几枝绿树伸出墙头来迎客，一对黑色的台门，门口的写着“浙江省文物保护单位——青藤书屋”。 走进书屋，一条小圆石铺就的小路伸向前方，路边几枝萧竹吐翠，一株石榴花吐艳，匍萄树缠藤。路的尽头，就是徐谓的书屋了。 

书屋右面有一个圆洞门，门外是一口古井，门内是一方小池，池两岸有两株古树，一株腊梅，还有一株青藤。据说因为徐渭爱青藤，所以这里就叫青藤书屋。因为叫青藤书屋就不能没有青藤啊，所以就种上了一棵，这棵青藤却也和徐渭一样命运多变，据说原来的青藤被雷电打成了两半，一半死了一半还在，留下的一半也没有逃过，在文革的时候连根被拔了。现今能看到的是后来移上来的。

小池里养着几尾红锦鱼，池上正是两扇窗，窗边放着徐的书桌，徐渭常在这里写诗做画写剧本，累的时候就推开花格窗，吸一口新鲜的空气。徐渭很自得，池上窗旁就是有一副对联“一池金玉如如化，满眼青黄色色其。”，池中间有一块小石柱抵住窗台，石柱上刻着“砥柱中流”。“流”字早又被岁月风化不可见了，这里不难看出徐渭的清高和孤傲了。

青藤书屋占地460平方米，坐西朝东，三开间，分前后两室。书屋前有天池和青藤，东首为一竹园，有自在岩、天汉分源等景。书屋范围不大，但精致、幽雅，是绍兴现存的一处具有文人园林特色的建筑。

明万历二十一年(1593)，徐渭病逝，安葬于绍兴县兰亭镇里木栅村姜婆山东北麓的徐氏家属墓地。徐渭墓坐西南朝东北，附近还有其父母、兄嫂墓。

徐渭

“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”

徐渭诗曰：“吾年十岁栽青藤，乃今稀年花甲藤。写图写藤寿吾寿，他年吾古不朽藤。

徐文长一生坎坷，非一般落魄文人可比，其才，亦非一般人所能评说。

“齐白石说“青藤（即徐渭）、雪个（即朱耷）、大涤子（即原济）之画，能横涂纵抹，余心极服之。恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也”，郑板桥的“青藤门下走狗”的刻印，那可不是玩笑之词。余秋雨在《文化苦旅·青云谱随想》中说，“世界上没有其他可能会如此折服本也不无孤傲的郑板桥和齐白石，除了以笔墨做媒介的一种生命与生命之间的强力诱惑。为了朝拜一种真正值得朝拜的艺术生命，郑、齐两位连折辱自己的生命也在所不惜了”。

可徐谓不为世所容，为人所识，近于疯狂，几次自杀，说他是东方的百年凡高的确有几分相类。他一个人生活在自已的精神世界中，以自已的作品与世界沟通和展示，生活是不幸的，精神是自由的。或许每一个优秀的生命，一个旷世之才都是寂寞的，在世人眼中的结局亦是悲惨的吧。

徐渭自谓“书第一，诗二，文三，画四”，但后人对他的书画评价最高。在绘画方面，他反对拟古，注意写意，大胆创新。所作泼墨花卉，淋漓潇洒，别具一格。虽自称“不求形似求生韵”，但实际上达到了形神兼备的境界，成为青藤画派的始祖。史叔考，陈洪缓，郑板桥，赵为叔，任伯年，吴昌硕，齐白石等，都受他的影响。郑板桥刻一印云：“青藤门下牛马走郑燮”。齐白石自称：“青藤，雪简是吾师”。他的书法，苍劲中娄媚欲山，结体茂密，富有魄力和气势，卓然自成一家。《南词叙录》和《四声猿》，是他对戏曲作出的贡献。在文学方面，他的作品传到晚清，对于开辟趋向反映现实的道路，起到了积极的推动作用。 徐渭以教书，当幕友和卖诗文书画为生，也曾参加过抗倭战争和反严嵩的斗争。但性情耿介，落落艰合，不为时人所重。他受迫成狂，坐牢七年，九次自杀，贫病残年，十分悲惨．在《葡萄》画轴中自题云：“半生落魄巳成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”他的遗著也曾遭清政府的压制，乾隆编修《四库全书》时，列为禁销的书目。 但是，徐渭的艺术成果并没有被淹没。万历二十六年：(1598年)，袁宏道辞去吴县令，到绍兴去拜访同年陶望龄的时候，偶然读到徐渭的遗作，便惊呼奇绝。由于袁宏道的推崇，陶望龄，商浚和陈汝元等尽力搜集徐渭的遗稿，出版了《徐文长三集》。接着，又有杭州钟人杰刻印《徐文长全集》，张岱刻印《徐文长佚稿》。他的其他作品亦相继问世。随着名气的不断扩大，故居——一青藤书屋开始被人们所重视。