黄宾虹

黄宾虹

黄宾虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

黄宾虹作品

1865年乙丑1月27日（农历乙丑年元旦），名懋质，又名元吉，后易名质，字朴存，号滨虹。原籍徽州歙县潭渡村，诞生于浙江金华府城西之铁头岭寓所。13岁随父返歙县应童子试，名列前茅。民国丁戊间，易字宾虹，以字行。因生于正月子时，未立春，循旧俗，自我纪年均增一岁，本表从之。

1869年己巳，地方不靖，随父避乱至金华山，居罗店，延师启蒙，从李灼先、李咏棠习举业。课读之暇，尤爱好金石书画。从萧山倪翁处闻“当如作字法，笔笔亦分明”画诀。

1870年庚午，家塾藏有《字汇》等书，稍能检阅，粗知字有形声之谊。入金华山中读书，习画甚勤。

1871年辛未，族侄黄崇惺以庶吉士分发福建归化，道经金华，为订课程并游八咏楼。抵归化后以重订《潭滨琐志》寄赠。

1872年壬申，程健行来授四子书及五经，凡五年。

1874年甲戌，读族祖黄白山《字诂》及黄春谷《梦陔堂文说》、《经说》。

1875年乙亥，从赵经田、应芹生、李灼先、李咏棠问学，五经毕业，习为诗。

1876年丙子，随父返歙县应童子试，名列前茅。在故里旧族处得观所藏古代书画真迹，尤喜董其昌、查士标山水画。

1877年丁丑，奉父母命，偕胞弟懋庚、族侄崇保赴歙县应院试，列高等。

1879年己卯 ，返金华。考入金华丽正书院值课，从义乌陈春帆习写真。

黄宾虹作品

1880年庚辰，返歙县应院试，获隽。是际，父亲成昌钱号为人侵蚀，累及布业，均休歇，家境中落。遵父命，仍就读书院。

1882年壬午，随母舅游苍括山水。1886年丙戌，返歙县应院试，补廪生。问业于西溪汪仲伊。洪夫人（名四果）来归。

1887年丁亥，来往于南京、扬州。居扬州时，于市肆见陈崇光山水花卉，极为心折，然陈氏已得狂疾。

1888年戊子，主盐运司程桓生介弟朴生，以孙返里应童子试，偕出新安江，至维扬。

1889年己丑，客岁浙江水患綦重，生计窘迫，父亲急流勇退，留四弟习商，送二妹、三妹为郑姓、金姓两家童养媳，举家迁回潭渡村。父亲在家乡以易水法制墨，命从西溪汪仲伊问学。1892年壬辰，弃举业，至南京坐馆教书。

1894年甲午，春出新安江赴扬州，经杭州，请篆刻名家赵穆刻“黄质之印”、“朴丞”、“朴丞翰墨”诸印。六月父卒，自扬州归里。读礼期间，研习画艺，收集乡里旧闻，以名瓷交换金石书画。

1897年丁酉，安庆敬敷书院新舍落成，郡守以高材生荐入院。访老画师郑雪湖（珊），闻“实处易，虚处难”六字画诀。与谭嗣同晤于贵池。

1898年戊戌，敬敷书院肄业。馆歙郡许氏。戊戌变法失败，谭嗣同殉难，有诗悼之。是年典居怀德堂。潭渡有一白石，形似灵芝，移置于宅之花坛，旁植吉祥草，命斋石芝阁。

黄宾虹印章

1900年庚子，春出鸠江，游齐燕诸大邑，闻八国联军入侵北京，郁郁归里。途中游历黄山及九华山，赋诗写生。知县许崇贵属董理荒废堨田，乃与郑搢书作垦荒计。黄牧甫归自粤中，把晤于黟县，相见如故，获观其所治印。

1901年辛丑，郑搢书赴南京，独力支撑堨务。是年霖雨充沛，堨田大稔。堨务之暇，集藏印为《滨虹集印》，并为之作序。1902年壬寅，垦成堨田二百七十余亩，奏请复兴仁德庄义田。游岑山，写其实景。

1903年癸卯，董理堨田之暇，常出游，薄游归来，摩挲金石，成《滨虹集印存》，作序署名黄贽。

1904年甲辰，安徽旅湘公学自长沙迁芜湖，改名安徽公学，应招襄理学务。于家中辟地，聘师为族中子女和村中学童启蒙。

1905年乙巳，许承尧改贡院为学堂，创办新安中学堂，招为教授。冬，与许承尧同被荐为安徽铁路公司“议员”，同赴芜湖开会。

1906年丙午，在芜湖晤遭端方通缉之陈去病，邀其入歙任教新安中学堂。与许承尧、江炜、陈去病、汪律本等秘密组织黄社，以诗酒鼓吹革命。10月，赴芜湖参加安徽铁路公司年会。1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。

黄宾虹作品

1907年丁未，以“革命党”被人告发，亡命上海。加入黄节、邓实创办之国学保存会。不久恩铭被刺死，得沈曾植、冯煦庇护，事遂寝，是年秋回到歙县料理堨务。沈曾植邀往安庆襄办存古学堂，未果。冬，赴芜湖参加安徽铁路公司年会。

1908年戊申，接受邓实建议作《滨虹论画》，发表于《国粹学报》1908年第45、48期。春，重游上海，晤国学保存会会友。

1909年乙酉 ，应聘安庆存古学堂，道出上海，邓实邀任《神州国光集》、《国粹学报》编辑，遂留上海。在神州国光社与同事蔡守订交，彼此切磋画艺，开始将南北宗绘画合二为一以沟通中西画学的变法尝试。与蔡守加入初春成立之豫园书画善会，与王一亭订交。春夏间，柳亚子来沪治病，同居国学保存会藏书楼，遂与订交。11月13日，赴苏州参加柳亚子、高天梅、陈去病发起的南。社第一次雅集。是年，邓实代订润例，刊于《国粹学报》。

1910年庚午，广东诗人潘飞声将有京都之行，邀饮酒楼。李瑞清、蒯光典邀兴学，创办上海留美预备学堂，9月4日开学，与王云五同事。是年，加入中国书画研究会（该会翌年改名为海上题襟馆书画会）。8月16日，参加上海张园举行的南社第三次雅集。10月11日，同盟会喉舌《民主报》创刊，撰“祝辞”，寄以“拯弱扶危”厚望。

1911年辛亥，携全家至沪定居，仍就留美预备学堂职。《美术丛书》开始出版。是书初、二、三集120册，于1920年出齐。夏秋之际，与安徽同人发起筹办《安徽船日报》。9月2日起，撰《荀楼画谈》在《神州日报》上连载，署名“濒虹”、“宾鸿”。9月17日，赴上海愚园参加南社第五次雅集，被推为庶务。10月10日，武昌首义。11月4日上海光复。参加南社临时集会，商讨“以言论鼓吹共和”方案。任《神州日报》笔政。

1912年壬子，仍任《神州日报》笔政。2月，参加《克复学报》社、南社、淮安学团三团体联合召开的周实丹、阮梦桃两烈士追悼会，与高旭、宁太一等相继演说，声讨凶手。3月13日，赴上海愚园参加南社第六次雅集又参与柳亚子、李叔同发起的文美会，与陈师曾、吴昌硕订交。4月，与宣哲发起金石书画团体—贞社，分任正副社长。该社6月26日举行第一次雅集。5月，襄助高剑父、奇峰昆季编纂《真相画报》。5月15日，《神州日报》创刊五周年纪念，召开追悼黄花岗烈士集会。6月，邀请 王秋湄、高剑父、陈树人、黄节、蔡哲夫等组成贞社广州分社，以研究与鉴赏中国历代书画文物为事，并先后参加南社粤集、港集、湘集活动。

1913年癸丑，仍任《神州日报》笔政。9月，于邓实风雨楼中，晤将赴景德镇之高剑父，与其门生张虹订交。创办“宙合斋”古玩店，以画会友。

1914年甲寅，仍任《神州日报》笔政。春，兼竞雄女学文艺科教席。该校为纪念秋瑾而创办。暇与一二欧友切磋画法。协助史德匿编纂《中华名画?史德匿藏品复印件》并为之序。为陈树人译述《新画法》单行本撰序，提出沟通欧亚画学。

1915年乙卯，袁世凯为复辟帝制遣爪牙携巨款收购《神州日报》，愤然辞职。黄节以声讨筹安会之《致刘师培书》相寄，转交发表于《南社丛刻》。为柳亚子作《分湖归隐图》。

1916年丙辰，9月26日，于右任招饮宋园，同座者有谢无量、胡韫玉、邵力子、叶楚伧、柳亚子、余其锵。秋，康有为创办《国是报》，强邀为主编副刊。约稿于陈独秀。与郑文焯订交。11月，宣哲、毛子坚、狄平子为代订润例刊于《时报》。冬，鲁迅过“宙合斋”晤谈。

1917年丁巳，7月，胡适留学归国，道经上海，与之相晤。脱离《国是报》。与邹安等人继续贞社学术活动，并参与哈同花园的古物陈列会活动，与王国维切磋金石之学。易字宾虹，又字宾谼，遂以字行。

1918年戊午，是际入有正书局。春夏之际，苏曼殊去世，黄节来沪视殡。同往西湖游览。10月16日，参加江苏省教育会美术研究会成立大会，在会上演说，提出封建社会美术在君不在民，而民间亦有美术流传，希望大家将收藏古人美术作品公诸社会，藉以保存国粹而图今日之进步。与王国维时有晤面或通书函，商榷金石之学。秋，返故里， 处理堨务后遗症，并收集材料撰《先德录》。

1919年己未，沈泊尘介绍汪亚尘造府拜访请益。《时报》创办《美术周刊》，任主编。出于对画坛“以夷变夏”之风盛行的担忧，改写陈树人《新画法》为《新画训》。是年迁居威海卫路有正书局印刷所楼上。

1920年庚申，仍主编《美术周刊》。春，女画家胡湋平随父胡朴庵来寓观藏画，旋作书指示画法。在信中，高度赞扬了沈周以“浓墨法”振兴一代画风的功绩。孟秋，《滨虹杂着》全书印成，分赠友好。秋冬之交，宋若婴来归。按：多年前洪夫人携子返歙，以独居生活诸多不便，曾物色金华女某于先生，未允。12月26日大雪，翌日偕宋夫人及侄女映采至杭州游览，前后共二十余天。旋只身至金华里郑访四弟晋新与二妹乃耐，鼓励弟妹多做公益事，二妹乃出资兴办义学。

1921年辛酉 56岁；，仍主编《美术周刊》。2月11日（正月初四日），与潘飞声、吴昌硕、徐积余、周梦坡、徐仲可、胡朴庵、童心安等在杏花春雨楼雅集。

1922年壬戌，4月10日，王云五介绍入商务印书馆编译所事务部，任美术部主任。迁象山路（今临山路）香兴里。是年拟编印谱，撰古玺例言。6月13日，失窃古玺印精品数十钮。售去劫后长物，拟去贵池兴渔湖卜居。迁景德里。是年浙江水灾綦重，题襟馆书画会鬻画赈灾，以山水作品数帧应征。

1923年癸亥 58岁；应胡朴安之请，为《民国日报•国学周刊》撰《中国画史馨香录》连载。贵池田连年遭水患，不得已仍事砚耕。加入任堇叔创建的停云书画会（社）。10月22日该书画会举行常会，与于右任、田桐、张继等相继演说艺术问题，力主书画会应集资出版社刊；

10月28日，应邀在吴梦飞等主持之上海专科师范学校演讲中国画学；冬，自订山水画润例；

1924年甲子 59岁；春，与王一亭、吴昌硕等11人被推为江苏省第一届美术展览会中国画部审查员；秋，时局紧张，携眷至贵池避乱，腊月始返；

12月13日，访曾熙，论艺甚洽；

1925年乙丑 60岁；下半年离开商务印书馆，复入有正书局，编印《中国名画集》；

1926年丙寅 61岁；上海艺观学会成立，与会员集资出版《艺观画刊》四期、《艺观》杂志（第一集）；

1927年丁卯62岁；与陈巨来订交；《清代画史》出版，为之审阅；仍主持《中国名画集》编印事务；

1928年戊辰 63岁；

10月，参加上海艺术协会首届展览会，并应俭德储蓄会邀，演讲《中国美术之商略》；

11月7日，参加秋英会展览会；是年，与曾熙、陈刚叔、俞剑华、张善孖、大千昆仲、马骀、熊松泉等组织烂漫社，被推为正社长，出版《烂漫社同人画集》；出版《神州大观续编》、《艺观》杂志，预约重印《美术丛书》，并续编第4集40册；

1929年己巳 64岁；

1月23日，为庆祝神州国光社成立25周年，邀集沪上书画界知名人士一百余人宴会于大东饭店；

兼任上海美专国画理论与诗文教授，又兼新华艺术大学教席；春，书画保存会《国粹月刊》创刊，为名誉编辑；

10月，参加于上海举办之中日现代画展览会，被选为鉴别委员；

1930年庚午 65岁；

叶恭绰邀约兴学，创办中国文艺学院（不久改名中国艺术专科学校），任院长。未久，辞去院长职，专任教授。并兼昌明艺术专科学校教席；春，林散之来沪，随侍左右习画，襄助编纂《画史编年表》。此际赵含英、顾飞、朱砚因等先后拜师习画；

12月，汪亚尘伉俪举办欧游画展，宴请海上艺术界，与徐志摩等五十余人与会；是年作品参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获最优秀奖；

1931年辛未 68岁；春，安徽丛书编印处成立，被推为编审会会员，兼搜集版本常务会员；1月，广东黄般若北游，道出上海，昕夕过从，为作《桂林山水图卷》；

9月19日，安徽水灾救济会招待书画界名流，被推为主席，呼吁赈灾。9月21日再次宴请书画家，会上分任画件，任捐40件；

1932年壬申 67岁；

夏，游上虞白马湖，与张大千等在经亨颐长松山房写白马湖实景；

1933年癸酉 68岁；

春，撰《中国名画变迁说》，刊于东方美专校刊；

1934年甲戌 69岁；

10月3日，参加百川书画会第一届书画展览会，为展览会目录撰《叙言》。10月6日，举行会员大会，呼吁当局举办全国美术展览会。

11月21日，张善孖宴请文艺界，兼为四川诗人林山腴返蜀饯行，与陆丹林、郑午昌、符铁年、王师子等三十余人与会。林氏9月避战乱出蜀至上海、苏州小住；

11月，中国画会主办，贺天健、谢海燕主编《国画月刊》创刊，连载所撰《画法要恉》；

1935年乙亥 70岁；

12月11日，南京地方法院调查原故宫博物院院长易培基等人“故宫盗宝案”，聘为鉴定故宫书画；

1936年丙子 71岁；

在沪鉴定故宫南迁书画。其间5月至8月到北京鉴定存于故宫博物院书画；

2月，参加国际剧院主办之中国现代名画展览会，蔡元培在序中赞扬了“刘海粟、王一亭、黄宾虹、王济远”复兴中国现代艺术的贡献；

9月8日，被推为中华美术协会主办第一届美术展览会筹备委员；

9月底，《美术丛书》四集160册出齐；

1937年丁丑 72岁；

元旦起，到南京继续鉴定书画；

8月，与张大千、于非闇等执教古物陈列所国画研究院（馆），并任北京艺专教授，兼职京华美专。研究员石谷风、陆元同等登门问学；

此际，一意搜集明遗民画家材料，致书友人云“僧渐江、程穆倩、郑遗苏皆处时艰，抱其亮节清风，不为污俗所染”，自勉勉人；

1938年戊寅 73岁；

教学之外，潜心研究，开始衰年变法。撰《说蝶》，以青虫化蝶三眠三起为喻画学“先师今人，继师古人，终师造化”三阶段；夏，在欧友陪同下，穿越战区，至金华展墓，看望弟妹。下榻南山白沙寺，不久返北平；

1939年己卯 74岁；

初春，日本画家荒田十亩来北平，招宴不赴；造门拜访，以国仇大于私谊，称病拒见；着《黄山丹青志》数十篇，署名“予向”，连载于《新北京报》；

10月，日伪举办“兴亚美术展”，拒绝参加；美国芝加哥大学德里斯珂教授为著述中国绘画史来信请教，以新着《画谈》及画作寄之；是年，患白内障；

1940年庚辰 75岁；《画谈》刊于《中和月刊》；

8月9日，参加在中山公园举行之无声诗社书画展览会；

1941年辛巳 76岁；

2月，辑成《古玉印》一册；夏，与夏剑丞、孙海波、罗复堪等诗人学者十余人结为消夏画社，开展览会于中山公园；

1942年壬午 77岁；

2月7日，原北平艺专教授汪采白在歙县逝世，与北京同仁为之举办遗作展，并各出精品附展，所得画资悉数汇寄汪采白之父汪福熙；

1943年癸未 78岁；

11月19日 ，由傅雷、裘柱常两夫妇主持，在上海举办书画展。傅雷撰《观画答客问》刊于《画展特刊》，引为知言；

1944年甲申 79岁；

北平艺专“辅佐官”伊京、黑田拟为祝寿，婉拒之；

《华北新报》以“改良国画问题之检讨”为总题邀作笔谈，就国画能否描绘日军侵华战绩之问，答之曰：“沾滞迹象，描摹状态，鄙俚恶俗，见之作呕。”；

1945年乙酉 80岁；

8月14日，日本无条件投降；自刻“冰上鸿飞馆”印，寓“宾虹获自由得以南返”之意；

1946年丙戌 81岁；物价飞涨，重订《虹庐画例》；

徐悲鸿任北平艺专校长，力邀担任国画理论教席；

北平故都文物研究会成立，与齐白石出席成立典礼并合影。研究会邀任美术馆馆长，不就；此际变法进入“宋人阴面山”阶段，自谓“用笔之沉着，墨采之浑厚，每与欧画符合”；

1947年丁亥 82岁；

春，李可染携画求教；

1948年戊子 83岁；春，作画贺老友于右任70寿辰；

8月，在第15次上海美术茶会上作《国画之民学》演讲，宣言：“站起来，发扬我们民学的精神，向世界伸开臂膀，准备着和任何来者握手！”；

1949年己丑 84岁；

1950年庚寅85岁；

8月，出席浙江省第一届各界人民代表会议，发言有云：“精神文明的竞争，必不后于物质文明的竞争。”又云：“中国千百年过去绘画，虽未尽美善，取长舍短，尤在后来创造，特过前人，非可全弃原有而别寻蹊径。”；

1951年辛卯 86岁；迁居栖霞岭32号；画风一度被视为不能“为工农兵服务”，遭左倾思潮的批判，郁郁不得志，有归田之意；

1952年壬辰 87岁；

春，招门生朱砚因来杭，连日观古画，谈画理，由朱氏笔录成文；是年白内障急遽恶化，双目近乎失明，仍作画不辍，画风一新；

1953年癸巳 88岁；

2月28日九十寿辰，中华全国美术工作者协会杭州市分会与中央美术学院华东分院联合举办“画家黄宾虹先生九十寿辰庆祝会”，并授予“中国人民优秀画家”荣誉奖状；夏，入医院割治白内障；

10月，当选中国美协常务理事。同月当选为中国文学艺术界联合会第二届全国委员；冬作《南岳山水图》；

1954年甲午 89岁；

4月 ，当选华东美协副主席；

4月15日，中央人民政府文化部发文任命为中央美院民族美术研究所（今中国艺术研究院美术研究所前身）所长，王朝闻为副所长；

11月9日，傅雷夫妇游杭州，来寓观览藏画，畅谈画理；入冬，感到胃部不适，两月未进米食，但读书作画，一如平昔；

1955年乙未 90岁；

3月16日，病情恶化，入杭州市人民医院，诊断为胃癌。众子女来杭视病照料，长子用明连日陪夜；

3月25日，医治无效，于晨3时30分去世，实年90岁；

3月27日，举行公祭。公祭会上，家属遵照遗愿，将收藏与自作书画悉数捐献国家；午刻葬于杭州市郊协山公墓（今南山公墓）。

黄宾虹绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。

六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。

69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

黄宾虹写生雕塑

“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墙头”啊！完全是北宋全景山水的章法，一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！

“瞿塘夜游”是发生在游青城后的五月，回沪途中的奉节。一天晚上，黄宾虹想去看看杜甫当年在此所见到的“石上藤萝月”。他沿江边朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引着他，于是在月光下摸索着画了一个多小时的速写。翌晨，黄宾虹看着速写稿大声叫道：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。妙，妙，妙极了！”至此，黄宾虹的雨山、夜山是其最擅长、最经常的绘画主题，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。

七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，十分挺拔。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。

在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。

南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。

在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位比较重要的画家。其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。“黄宾虹的画为什么难以被人认同？因为他的绘画里文化的含量不多，审美感太苍凉，在广州日报格调艺术沙龙嘉德讲堂上，艺术评论家梅墨生讲述“黄宾虹画作的鉴与赏”时如此感叹。他的老师曾亲眼见到黄宾虹把自己的画从桌案上拿出来送给来访的人，却被来访的人拒绝，说“你的画黑乎乎的，我看不懂”，黄宾虹非常尴尬，只能把画收回去。黄宾虹的作品鉴定难也是影响其市场流通的主要原因。梅墨生通过研究发现，黄宾虹有相当数量的作品都没有落款，比如遵照他的遗嘱捐给浙江博物馆的作品中，大多都没有落款。对此梅墨生解释为，那是因为在黄宾虹的一生中都在对自己的艺术进行探索和实验。或许从另一个角度说，他没有把这些“试验品”作为展现自己艺术成就的“完成品”，而是“半成品”。不过，从黄宾虹77岁开始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年创作的实验性作品也同样没有年款，原因是他最后没能完成作品。“从他77岁到85岁，这七八年是黄宾虹艺术上真正的成熟时期，而他最好的作品是85岁到92岁之间。”梅墨生如此评价黄宾虹的作品。

书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。黄宾虹积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。可以说，黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。

黄宾虹纪念堂

黄宾虹纪念堂位于西湖栖霞岭31号。

在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的画家。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。他对于传统的深刻反思，独到的审美感受，对笔墨形式的再造以及中国画“内美”之审美境界的展开，均对后来的中国绘画产生了极其深远的影响，由此也确立了其近现代画家的地位。

在今天，中国美术走向了新的历史时期，而本此展览及出版旨在以最严格的学术标准，从黄宾虹各时期重要作品百余件，通过展览、出版及学术研讨活动，全面梳理、呈现宾虹先生在中国画创作及其革新上的伟大创造，彰显其在中国近现代艺术史上的不朽贡献。作为本次展览的主办方，杭州黄宾虹学术研究会对全程参与展品审鉴与把关，而且还得到了中国美术家协会、西泠印社的支持，最终遴选出代表黄宾虹先生艺术成就的精品佳作参加本次展览。并希望此次纪念活动，将会对中国当代美术的发展产生积极影响。