秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
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秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御⑴
我觉秋兴逸⑵，谁云秋兴悲？
山将落日去⑶，水与晴空宜⑷。
鲁酒白玉壶，送行驻金羁⑸。
歇鞍憩古木⑹，解带挂横枝⑺。
歌鼓川上亭⑻，曲度神飙吹⑼。
云归碧海夕⑽，雁没青天时⑾。
相失各万里⑿，茫然空尔思⒀。
⑴鲁郡：即兖州，在今山东曲阜、兖州一带。尧祠：在河南道兖州瑕丘县（今属山东），约在今山东兖州县东北。《元和郡县志》：“尧祠，在县东南七里，洙水之右。”杜补阙、范侍御：均李白友人，名字、生平不详。补阙：是门下省属官，掌管供奉、讽谏。侍御：御史台属官殿中侍御史、监察御史之简称。
⑵秋兴：因秋起兴。逸：安逸恬乐。
⑶将：带的意思。
⑷宜：适合，协调。
⑸驻金羁：犹停马。金羁，用金镶制的马络头，这里指马。
⑹憩古木：在古树下休息。
⑺横枝：横生的树枝。
⑻歌鼓：唱歌打鼓。川上亭：水上的亭子，指尧祠亭。
⑼曲度：曲调。曹丕《典论·论文》：“譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检。”这里指音乐。神飙：疾风。
⑽碧海：绿色的大海。
⑾没：消逝。
⑿相失：离散的意思。
⒀茫然：犹惘然，惆怅貌。空尔思：徒然思念你们。尔，指杜、范二人。
我觉得感怀秋日会使人放逸，谁却说使人悲愁呢？
群山带走斜阳落日，绿水与蓝天相映成趣。
用玉壶装上鲁酒，为君送行请君暂且驻马。
把马停放在古树旁，解下锦带挂在横出的树枝上面。
水中尧祠亭歌鼓齐鸣，曲调悠扬远飞云天。
日暮时云霭渐退向天边，大雁消失在茫茫的青天中。
我们三人分别相距万里，茫然之中只有愁思种种。
这是一首秋日送人之作，宴送的杜补阙、范侍御均为李白友人。此诗当作于唐玄宗天宝五载（746年）秋，当时李白寄居东鲁。
这是一首送别诗。诗中首先抒发了自己的观点，“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲？”一扫悲秋的传统。接着写出了秋天的种种景色。最后两句表达了与杜、范二人分别的惆怅心情，反映出感情的深厚。全诗寓情于景，语言自然流畅，层次分明，风格明快。
诗一开头紧扣题中“秋日”，抒发时令感受。自宋玉在《九辩》中以“悲哉秋之为气也”句开篇，后来的文人墨客都是一片悲秋之声，李白却偏说“我觉秋兴逸”，格调高昂，不同凡响。“我觉”“谁云”都带有强烈的主观抒情色彩，富有李白的艺术个性；两名对照鲜明，反衬出诗人的豪情逸致。一、二句定下基调，别宴的帷幕便徐徐拉开。
三、四两句写别宴的具体时间和场景：傍晚，绵延的群山带走了落日；尧祠亭上下，清澈的水流同万里晴空相映成趣。诗人抓住群山、落日、水流、晴空等景物，赋予自己的想象，用“将”“与”二字把它们连成一体，即使这些自然景色获得了个性和活力，为首句的“秋兴逸”作注脚，又进一步烘托了诗人欢乐的心情。接着，正面描写别宴：席上已摆好玉壶美酒，主宾们已止步下马，有的正在安置马匹休息，有的解下衣带挂在横生的树枝上，大家开怀畅饮，并且歌唱的歌唱，奏曲的奏曲，欢快的乐曲声疾风似地飘荡在尧祠亭的四周，响彻云霄。诗人的感情同各种富有特征的物件、动作和音响效果等交融在一起，气氛一句比一句浓烈，感情一层比一层推进，表现出诗人和友人们异乎寻常的乐观、旷达，一扫一般送别诗那种常见的哀婉、悲切之情，而显得热烈、奔放。
宴席到这时，已是高潮。接着描述送别的时间和景色：时近黄昏，白云飘向碧海，大雁从晴空飞逝。这两句既同“山将落日去，水与晴空宜”相照应，又隐隐衬托出诗人和友人们临别之际相依相恋的深厚情宜。宴席从高潮自然过渡到尾声。最后，全诗以“相失各万里，茫然空尔思”作结，酒酣席散，各奔一方，留下的是无尽的离情别绪。
李白这首诗，既是送别，又是抒情，把主观的情感融注到被描写的各种对象之中，语言自然而夸张，层次分明而有节奏。尤其可贵的是，诗的格调高昂、明快、豪放，具有很强的艺术感染力。
明代陆时雍《唐诗镜》：所谓逸兴遄飞，此等处是太白本相。
明代胡震亨《李杜诗通》：太白诗惯押“宜”字，如“山将落日去，水与晴空宜”、“月色望不尽，空天交相宜”，又“谑浪偏相宜”、“置酒正相宜”。“春风与醉客，今日乃相宜”，凡五用，而前二“宜”韵为尤佳。
明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：清逸而整，读有馀韵。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：飘然而来，戛然而止。格调高逸，有如鹏翔未息，翩翩而自逝。
日本近藤元粹《李太白诗醇》：严云：起二句道其真情，非故为翻案。又云：三、四写山水情性，悠然杳然，画笔所不能及。
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