托画心

美国总统特朗普和夫人梅拉尼娅2017年11月8日下午抵达北京后直奔故宫博物院，中国国家主席习近平和夫人彭丽媛在此迎接。在习近平夫妇的招待中，有一项是跟特朗普夫妇一起体验文物修复的“托画心”，正所谓“三分画，七分裱”，细节决定成败。远方的客人兴致勃勃，按照要求做完之后，惊讶地连看了好几眼。

习近平和夫人彭丽媛陪同美国总统特朗普和夫人梅拉尼娅参观故宫博物院

民族的就是世界的，文化交流互鉴没有国界。文化的交流，就是用文明的力量去让中美两国拉近距离。

紫禁金秋，晴空万里，北京的天气让人找到了老舍笔下“天堂”的感觉。美国总统特朗普和夫人梅拉尼娅2017年11月8日下午抵达北京后直奔故宫博物院，中国国家主席习近平和夫人彭丽媛在此迎接。一场世界关注的“国事访问+”，在这个历史的遗产、文化的中心开启。

对于特朗普的北京之行，外交部发言人特意用了“礼尚往来”来形容。两国元首虽然要“就重大问题做战略性沟通”，但客人越过大洋远道而来，多创造机会让他们了解中国同样很重要。

两国元首夫妇沿故宫中轴线，依次参观了太和殿、中和殿、保和殿，体会着殿名中蕴含的“和”的中国传统文化。习近平主席向特朗普介绍中国五千年文明史，展示“龙的传人”的自豪与自信。红垣黄瓦之间，中国悠久的历史文化，成为两国元首深度交流的切入口。

中国人待客，讲究“宾至如归”。以文化为切口的交流，让两国元首夫妇的故宫之聚，确有一种邻居家人相会的感觉。在宝蕴楼简短茶叙时，特朗普使用平板电脑向习近平夫妇展示外孙女阿拉贝拉用中文演唱歌曲。这位给******爷彭奶奶背过《三字经》的美国小女孩，这一次用中文唱起了“美丽的田野和稻田”。而中方给特朗普夫妇准备的，则是文物修复技艺展示、珍品文物展、京剧表演。民族的就是世界的，文化交流互鉴没有国界。文化的交流，就是用文明的力量去让中美两国拉近距离。当初中美破冰之时，尼克松坦言“我们对你们的了解比对月亮还少”，而今中美各领域交流已经大大加深，相互了解要必然深入到历史与人文。

在故宫度过的这个半天，令特朗普印象深刻，“非常难忘”。“文化没有断过流、始终传承下来的只有中国。”以中国传统文化待客，也能让来宾认识到一个多彩多元的中国。让他们看到中国文化独特的韵味与气质。“止戈为武”“协和万邦”“亲仁善邻，国之宝也”“四海之内皆兄弟也”“远亲不如近邻”“亲望亲好，邻望邻好”“国虽大，好战必亡”……习近平主席曾多次引用的古语中，就折射出中国优秀传统文化为解决人类面临的难题而提供的有益启示。无论是“和”“仁”还是“义”，都展示着中国智慧、中国价值，形成了中国行动、中国方案。

回看5年，围绕“和”与“合”展开的努力，习近平主席重新定义了中美新型大国关系，强调从大处着眼、从小处着手，强调中美两国战略互信是互利合作的基础，强调加强对话与合作是唯一正确选择……创造性地开辟了“太平洋足够大”的新空间，开启了中美关系的新时代。其中重要一点是，通过持续的交流，让美国更多地认识到中国独特的道路选择，用习近平主席的话来说，“了解中国近代以来的历史对理解中国人民今天的理想和前进道路很重要”。当年瀛台夜话讲历史，奥巴马感叹“这辈子最全面、深入了解到中国共产党的历史和执政理念以及您的思想”；如今宝蕴楼话文明，让特朗普对底蕴深厚、内涵丰富的中国传统文化深表赞叹。历史和全局、国情和世情，中国的和平发展观、国际秩序观，对于领土和主权完整的信念，坦诚友好地与人交心，尽在其中。

在习近平夫妇的招待中，有一项是跟特朗普夫妇一起体验文物修复的“托画心”，正所谓“三分画，七分裱”，细节决定成败。远方的客人兴致勃勃，按照要求做完之后，惊讶地连看了好几眼。“不冲突、不对抗、相互尊重、合作共赢”，中美新型大国关系不是一个静态的概念，它有无数无法割舍的利益结合点衔接，更要有积水成渊、积土成山的政治努力，也需有中国文化润物细无声的力量。特朗普的中国之行刚刚开始，不仅两位元首和中美两国人民，整个世界都在关注和期待这次“跨越太平洋的握手”。

几种托法：一般的托法、飞托法、复托法、综合托法。这几种托法的区分就在于湿托、半湿托、干托等的技法不同。

这种托法即全湿托的技法，是整个托的技法中最基本、最普遍的。基本程序是将浆水直接上于画心，再托上命纸，然后上墙绷干的。也称其为“直托”，象托双合纸，局条纸托尾纸等，包括托绫绢都是使用全湿直托的技法。主要区分在用浆和行刷上的不同，托画心是整个工艺工序中的基础，在装裱的成形中也是首道工序。程序如下：

托画心

准备工序：先调配好托画心用的六级浆水，置于右手案头上待用，然后配好托纸，要根据画心纸的大小尺寸、薄厚和纸纹，来选定命纸的用纸和裁切尺寸，如画心的纸薄，配的命纸应厚一些，可选用单宣或净皮纸，如画心的纸厚，配的命纸则需薄一些，最好是选用较薄的棉连纸。因托好的画心，在于后所要求的厚度，应达到托好的绫料厚度，以相等最为适宜。命纸的尺寸在配裁时，要大于画心的尺寸，因为画心的纸在上浆后，会因为吸入水分之后，而有所伸涨，加之托好后的上墙，还需要刷浆口，下墙时还会有些伤耗，所以要求在配裁命纸时，命纸要比画心纸的四边各大出l至2公分。如画心的纸过宽或过长时．往往一张四尺纸或六尺纸都不够尺寸的话，可以由一张多或是几张托纸来拼接。但是所用的纸要求是一样的，纹路要求统一地拼接，不能有横有竖。在接缝处要尽量避开画面上的主要部分及人物的头部，拼接的搭接口不可过宽，越窄越好，但又不能有漏缝处。另外注意在托好后或在上墙时，还要用一张干的纸放在接口处，用排刷重刷几下，将接缝处的过湿水分尽量吸去一些，因接缝处的厚度要比两侧及其它地方厚一些，其湿度也就大一些，故不能与薄的地方同时绷干，不然会造成画心的无端进裂。如果画心纸是横纹路，命纸则应用竖纹去配。但有点就是托纸不能在上纸前事先接好，否则在上托纸时不宜平服，会在接口处的两侧出现许多大大小小的皱褶，应随托随着接。还应在上浆前将画心纸和命纸上的砂石、草棍等杂物剔除干净。托纸和浆水备好之后，先将排笔的笔锋浸入浆水中稍泡一会儿，便拿笔润透柔顺。再将排刷的锋丝稍沾清水，使棕丝在湿润后变得有柔性，再甩净锋丝中的净水。然后打上一盆清水，用毛巾将案面擦洗干净，即可开始工艺的操作了。

润纸上浆：画心在上浆前，要先查看一下墨与色的浓淡与否，试一试有无掉色跑墨的现象，看看纸的薄厚和纸性，首先计划好如何上浆，使用何种行刷技法，才能达到防止跑墨或跑色现象的出现。简单的检查方法是用手指稍沾水，在墨或颜色较浓重的地方稍微湿润一下，若无墨色晕出的色迹或掉色，便可上浆托纸。

上浆前，要将画心的正面向下铺在桌面上，先用排笔的笔锋略沾浆水，在画心的纸背上依次轻轻地虚刷，使纸湿润均匀，让其纸性先放开，向四周舒展平服。注意在润纸时，墨色浓重的地方不要过多的上水。如发现有跑黑或色的地方，应立即用干纸在上面按住，将水分吸干，尚可挽救。待心纸湿润后，将画心揭起来轻轻地抖一下，再平放回原处，这叫化水润纸。

然后将排笔蘸浆水，准备上浆。蘸浆水时，要先将盆内的浆水搅拌均匀，以防浆液沉淀，使水中缺少粘性。蘸浆后，先将笔毛在浆盆边沿上刮一下，再在案面上将笔毛调理整齐，然后使用侧锋或锋头的局部，在画心纸背中间或右侧先刷上一笔，以将画心固定在案面上。根据画心伸展情况，运用全锋横刷或局部小刷的技法，从定位处落笔，向四边有次序地、笔笔相接，将浆水均匀地刷于心纸之上。随后，调整好笔锋，再重新刷一遍，赶出气泡，将画心刷平，服贴在案面上。要求是，纸面上不能有重叠、皱褶、破裂、跑墨、晕色和笔毛等。因此，在行刷上浆的同时，左手应配合右手，随着排笔的所到之处和纸面上的情况，不断轻轻地抖动心纸，调整好，使吸贴在案面上和有皱褶的地方舒展开，这样便于上浆刷子。凡行刷到墨色浓重的地方，不可用力，要虚或轻刷，更不能反复地重刷，不然本可不跑墨的地方也会被赶刷出来。但又不能漏刷。画心在上浆刷平以后，对着逆光仔细地检查一下，发亮的地方是刷到了，不亮的地方是没刷到或刷得太薄了，应重新补刷。如是墨色浓重的地方，在补刷时，要向墨色的里边行刷，利用锋尖部分即可。不要向空白处行刷，以防将墨色刷出。补刷后，将纸面上的笔毛等杂物用针锥或镊子清除干净，没有问题了，方虚刷润湿的手法可进行下一步工序上托纸。

上托纸可分为上平、排实两步进行。如何上好托纸，也是这一工序的关键问题。因托纸是干性的，在同上浆的画心相接触以后，遇湿纸性会施放。由于收缩伸展不一，在赶排上纸时，会排出许多皱褶来。因此，要求在上纸时，双手配合要协调，动作要干净利落，上纸行刷要轻而稳，刷刷相接要快而又不能有遗漏。排纸时，要稍加力，以排平排实为止。再有，因画心的规格尺寸，有大有小，或长或短，则上纸的方法大致可分为两种：一种是直接罩面上法，适用于小幅画心或是特大幅画心由两人操作的裱件；一种是稍长一些画心的卷纸随展上法。这两种上纸方法都是工艺中最基本、最主要和使用最为广泛的技法。

1．直接罩面上法指的是将托纸直接对正上浆的画心罩在上面，然后用排刷平纸上好。

方法很简单；右手执握排刷的上部，然后手心向上，用中指和无名指将托纸的右下角夹在排刷的刷身下面，所夹的纸角成90°直角，左手拿捏住托纸的左下角或中间的边部，两手向外抻，将托纸端起绷平，轻轻抖动托纸，掀过画心，从画心的上方开始向下拉纸，边拉边对齐画心的上边和右侧两角或两上角，然后虚落托纸，先不接触浆面，对好下角和四边。如果四条边和四个角都对齐丁，先用排刷将托纸按下，向外行刷，使托纸的右下角先刷上作为定位点。然后向上顺右边开始行刷上纸，左手要把托纸稍微抬起，离开浆面并拉平，随着排刷在纸背上运行的情况，随着松纸下落。在排刷的上纸时，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力过猛过重。先轻上托纸，可选用“1”字刷法或“八”字刷法及“个”字刷法等。刷纸时，左手松纸不能过早或太慢，过早容易排刷出许多褶皱，而太慢则易刷破画心，并且要避免反复揭器重排。托纸上好后，要将画心和托纸一起轻轻地揭起来，再舒展地放回原处，然后将已上好的托纸再重新排实一遍，其作用是将画心和托纸相粘合的更实，排的更平展，使纸性能充分舒展开。在重新排纸时，要将排刷的刷身掌握成直立，右手要执握在刷身的侧部，用垂直刷锋的底平部接触纸背，以不将托纸搓破或起纸毛为准，使其粘实、平整。注意，过湿的地方，可垫上一张干纸吸湿，并在干纸的上面排纸。排纸时，左手也要随着排刷的运动，不断地掀动和松纸，使其达到平服地被排实，刷在案面上，然后在进行下一步。

上浆口绷墙晾干：当画心托好排平之后，还需要上墙绷平晾干。这是完成此工序的最后一部，而且也是关键的一个程序。不过，往往被人忽视了，认为前两次完成了就算大功告成了。实质不然，往往因为浆口过宽，在揭起时会将画心损伤太多；或因浆口过窄或浆口的粘度不粘，造成浆口粘不牢或绷开，便画心的收缩不能统一侖不平整；另外在绷贴时，如手法不对，会使画心贴得不乎服而造成画心的变形、不规矩等。

正确的方法是：用上浆的排笔在浆盆内稍蘸浆水，在案面上将笔锋调理乎顺，刷浆口时，要将排笔直立或是略向外倾斜，用锋尖顺着画心的边口，侧刷出不到l公分宽的贴边浆口，四条边都是如此，在刷到左下角的时候，要留出2公分的一个小口不刷浆子，以备在下墙揭起画心时，便于伸入起子，行话称“起子口”。

刷浆口的方法

浆口刷得宁厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。浆口刷好之后，下一步需进行的便是上墙绷贴平整的操作技巧了。

需上墙时，右手执握排刷的上部，左手先轻轻地揭起画心的右下角或右上角，再将排刷伸进画心的下面，先用中指和无名指在画心的纸背上将画心的一角轻夹在刷身上，所夹的角成90度，然后再用排刷的锋口将画心轻轻地揭挑起来，而左手马上用食指和中指横着夹住画心的另一角，配合右手的动作，将画心完全地挑揭起来，离开案面，切记不能用力猛掀或拉抻，应向上方揭起，待画心完全离开案面时，双手要将画心夹牢拎起来，慢慢移到贴画板墙前，不要迎着风走，最好是侧身或是倒着走。在贴画时，双手要将画心的顶边，稍用力绷平，先按在贴板面上，左手先轻轻地按住左上角，以防画心脱落，然后右手再用排刷将右上角的上浆口与贴板面刷实粘牢，刷时排刷要向外倾斜，从里向外刷出，不可触及画心中的墨色部位，先将画心的上边粘好，从右至左，把浆口封牢，接下来两手分别将画心的下角轻轻抖动一下，使画心能平展地下垂服贴，但不要用力太大，不然会将贴好的画心上边浆口抖开，使画心掉下来。在粘贴两侧的浆口时，刷法同上口一样，同样不能触及画心，可先将画心两边的中间粘上，再粘贴上下的浆口，或是直接从上开始向下行刷粘好浆口。最后再粘贴底边。在刷贴浆口时，要注意几条边与画面是否千直，不可有夹皱；如画心由于上浆过多而太湿的话，还应吹一些空气于画心同贴板之内，使其不要与贴板相吸住。上墙后的画心需要晾干一至两天，但不宜放在风口处或在阳光下曝晒、风吹，以防变色和吹裂画心。应让画心慢慢地收干绷平。

待画心完全绷平干透以后，用起子将其起开揭下。行话称其为“下墙”或“起活”。画心的揭起，好与坏会直接影响着下几道工序的顺利完成和裱件的质量。一是不易将画心裁得方正；二是不利广画心的镶局条，镶边和定规；三是不便于复画上褙，而导致裱件变形等。因此揭起画心时要认真仔细，手要稳，动作要轻。

揭起下墙的方法是：使用竹制的适用起子，伸入画心下角边口上留出的起子口内约六公分左右，先将画心的底边贴口起开。推动起子时，起子柄在后，起子头向前，倾斜45‘度，起子的平面要紧贴在板面上，握住起子，不可使其随意翻动，向前顺着贴边口慢慢地轻推或是向下按划，一直起到另一端为止。在揭起竖边口时，手法是一样的，只是从下向上推动起子，而且另一只手要按住画心的下半部，在底边和任何一条竖边贴口起开后，放下起子，双手捏住已经揭开的两条边中部，将画心先掀起二十五公分左右再抻乎，两手捏实同时用力，将贴在墙板上的另两条边同时受力，再慢慢地向上角方向掀拉揭起，揭到顶角部分时一定要注意，不可动作过大和太猛，以防将画心的顶角揭破或撕掉。越是揭到最后越是要手轻慢起，不可操之过急，要将这一大工序最后完成得彻底无误为准。托的一般技法和工序在完成了上述的准备工作，润纸上浆、上纸排实、绷平、下墙后，一幅画的托心工序就基本完成了。

2。卷纸随展上法就是指将托纸卷起来再边上边展开的一种手法，在托长幅画心，双合纸、绫绢、和复画上褙的工序技法中使用的最为广泛，也是最理想、效果最佳的一种上纸实用技法。操作上并不算太复杂，只要不断地实践和反复练习，使技术娴熟了，便可掌握的得心应手。这种卷纸随展的上纸方法同上述方法相比，似乎稍为复杂一些，其实操作起来并不难。好处是不易出现皱褶，而且上纸快，便于多张或数量大的上纸要求，特别是在染色工序中需要上托纸时最为适用。

方法是：先将配好的托纸卷起来，正面朝外，最好在托纸卷内裹卷一棵圆棍或是硬纸卷，并将几纸托纸连续卷成一卷。纸卷要卷得紧实一些，卷纸时不要卷出夹皱来。纸卷如卷得太松，则不便于随上随展纸，很容易捏出皱褶或使纸面不平整等。托纸卷好之后，放在一边待用。将画心润湿、上浆如前所述。需上纸时，左手执握住纸卷的中部，托纸的纸边口在下，右手握住排刷的上部，用中指和无名指将托纸的右下角夹在刷身下面，然后将纸卷先展开50公分左右，双手将托纸绷平。左手的握纸方法是：手心向下虚握住托纸卷的中部，大拇指横向用力，用右手配合将纸卷展开拉平。先将托纸端平移至画心的上面，用托纸的右上角先虚对画心的右上角，再对齐画心的上边或是右边和右下角。这一连贯的动作完成得要稳、准、快。在没对正托纸之前，要尽量避免托纸与画心大面积的相吸。对正后，执刷手将右下角先下刷定位，然后回刷随托纸上角的下落，一字长刷或用八字的刷法将托纸排刷上，在连续行刷上纸的同时，左手配合的要尽量协调，将纸卷抬起离画心5公分左右，要始终保持将托纸抻平，并且要随着排刷的行刷情况松纸及一边刷一边将托纸卷展开，或稍停下来将余下的纸卷展开后再行刷。展纸卷时，手形不变，用拇指和食指及中指转动纸卷即可，切忌将手指伸到纸卷下面，这样极易将托纸捅破。托纸上好后，如前法所述的程序，揭松画心，重排，上墙等。

如果画心幅面特别大，上浆较多而水分比较重：在画心上墙拎起时，会因为湿画心的水分太重而将画心的两个执握角或其它的边口堕破。所以大幅的画心上墙时，在画心的两个上角正面需垫上两张稍厚一点的干纸，约16开纸大小，起衬托加固的作用，将画心慢慢地揭起来再上墙，最好是两个人配合为佳，这样不至损坏画心，可避免由于堕破画心而掉在地面上，弄脏画面，造成不必要、还不易补救的麻烦。

画心托纸的整个过程基本如此，但因为画心的用纸、用色等，还会出现许多不好掌握的技术问题，因此需要变换其它的技法来完成特殊画心的上浆托纸工序，虽然是经常使用这些技法，但是能够全面掌握各种高难技法是非常重要的，在不同的画心中，会经常遇到上述的技术难题，唯有掌握了以下几种托法方能得到理想的解决方法。

这种托法适用于画面上的墨色较浓重或容易跑墨晕色的画心的上浆托纸，它不能直接上浆于画心，在程序上与直托法不同,是把托纸上浆刷在案面上，再将画心轻排在托纸上的技法，行话称其为“飞托”。

飞托的操作程序是：将配好的托纸平铺在案面上，用五级浆水将托纸用托画心的方法——湿上浆刷平在案面上，上浆一定要均匀,不能太薄，然后将要托的画心略掸水稍润一下，让画心正面朝上，对正刷好的托纸盖在浆面上，使用柔软的排刷在画心的正面上轻轻地虚刷上纸，先从画心的中间开始，向四周有次序的小刷，使两者粘合，不可用力太重，刷锋也不能行出画外，以免沾上浆水，还应注意画面上墨色较浓重的地方，最好在画心上面覆盖上一张干衬纸，在衬纸上面去排刷下面的画心。如画心上有不平服或夹破的地方，可将画心轻轻地揭起重新排刷上。待画心上好了，没有问题之后，需将画心和托纸一起揭起翻转过来再将托纸排实。方法是，双手捏拿住画心同一条边的两个角，先轻轻揭起来离开案面，再将画心向前方轻抖，然后向回拉并放回原位置，让托纸在上面，画心的正面朝下。最好是将画心上的干衬纸一同翻转过来，在下面正好起到隔湿和保护的作用。然后用排刷在托纸上再稍用力排实刷平，使画心和托纸平整地粘合在一起。最后就是刷浆口，上墙绷干了。

复托法与飞托法的程序也有不同之处。就是先将要托的画心用清水稍微湿润一下，然后在托纸上刷匀浆水，用干的吸水纸相衬并吸去托纸上的广些水分，并一起揭起来用托纸带浆水的一面盖在湿润后的画心背面，排实上墙。

这种技法适用于不能直接触动画面的书画作品画心的上浆托纸。比如：画面的颜色浓重而且干厚易折或陈墨易润等，因此在整个复托的工艺操作过程中，要求排笔和排刷都不能直接地同画面相接触，更不能产生磨擦。所需使用的浆水要求比直托法用浆的浓度要略稠一些。托纸上浆后要求湿度要小，这样才能保证画面上的重彩、立粉、浓墨、金粉等不至被损伤和起到保护画心的作用。由于这种复托上纸的技法难度比前几种更高一些，比较复杂，所以要求在实际操作中认真对待每一个动作要领和程序。操作程序和技法将要托的画心正面朝下铺在案面上，用掸水刷或排刷略蘸清水，先空甩出一部分，然后举起蘸水的排刷面对画心，手臂不动，只是用手腕轻抖，带动手中的排刷，将刷锋棕丝上的浮水通过有节奏的震动，将丝中浮水变成细密的水珠并均匀地飘洒在画心的背面，要求是小水点，不要上水过多，更不能湿成一片，以洒到为准，微湿即可。行话称之为“掸水”，经常用到，起润湿放纸性调平衡的作用。画心掸水后，放在大张的干纸上，与画心一起相衬松松收卷起来，放在案边让画心的纸性放开、柔软，平服待用。然后将配好的托纸刷上略稠于五级浆的浆水，使托纸先平服地贴在案面上。准备一张略大于托纸的干衬。纸，卷成一个纸卷，然后将上浆的托纸一边翻起约10公分左右，托卷好的吸水衬纸卷对正托纸，放在托纸翻起部分的无浆一面的折边处，衬纸卷的纸口朝上，然后把托纸翻起的折边再放回原处，同纸卷的边口对齐，两手各捏拿住两个角，先轻轻地掀起约40公分左右或一半，让衬纸先展开一些和托纸相吸贴在一起，再将掀起的部分抻直绷平，双手同时向掀起的前上方用力将托纸和衬纸一起掀揭抖起来，随后再向回下拉托纸和衬纸，借用掀拉纸的带动，使纸下的空气回流，靠风势将吸水纸卷展开并吸贴在托纸的下面，和托纸同起同落，再一起放回原处。以上这一连贯的掀纸动作，要求做得利索、协调，掀、抖、拉、放这几个动作连起来做时，在空中要划有一个弧度，切不可生拉硬掀，否则会将托纸拉破。如有未掀起的托纸下角和未全展开的衬纸，可将还吸服在案面上的托纸下角轻轻地揭起来，用手指将纸下面的吸水衬纸轻轻地挑出来展开，再把托纸复在上面，使托纸和衬纸全部吸在一起，这样整张托纸就完成了上浆吸水的全过程，暂时放在一边待用。然后将案面用清水洗净再擦干，铺上一张干燥平整的衬纸，将湿润好的画心打开，正面朝下平铺在干纸上。先用排刷轻轻地将画心不太舒展的地方排开刷平，再上托纸。将托纸和衬纸一起翻转过来，对正画心，把有浆子的一面向下罩盖在画心的背面上，用排刷先轻轻地从中间部分开始排刷。如有把握可将衬纸揭出，但排刷的锋毛最好选择柔软一些的为好。在上刷排纸的同时，左手要协同右手的行刷，时时地将画心揭起并轻轻地抖动，将托纸调整好，这样便于上纸和易于排平，如托纸上排刷出皱褶来，要将托纸再轻轻揭起，重新排上，一边排一边松纸，以刷平无褶为标准，待托纸全部上好之后，要把托件掀起松弛一下，再重新用排刷稍加力排实刷平一遍，然后就可刷浆口上墙了，要带着画心下面的衬纸一起上墙，待画心绷平贴实以后再将衬纸揭下来，到此为止，复托上纸的整个过程就完成了。

综合托法是指一些比较难以完成上浆托纸的画心，运用前几种技法的长处，综合起来使用，来完成特殊画心的上浆托纸的程序，以弥补前几种技法的不足之处，可以起到取长补短的最佳效果。

基本的程序如下：先在配好的托纸上均匀地刷上略稠的五级浆水，不要刷得太湿，使其平服地吸贴在案面上，随后将要托的画心让画面朝上对正托纸虚盖在浆面上。在画面上衬上一张干纸，用排刷在衬纸上面先轻轻地虚刷一遍，或是将托纸揭起和画心一同轻轻地抖动一下，让画心暂时先吸服在托纸的浆面上，吸收托纸上的一些水分，湿润一下画心的纸性。在这里要注意一点：画心是暂时虚刷，浮在托纸上的，有一些皱褶不要紧，可以先不管它，将画心和托纸连同衬纸一起翻转过来，使画心正面朝下平放回案面上，放前，要将案面擦干净。放好画心以后，先将上面的托纸揭开一半，再虚放回原来的位置上，用排刷从揭起处开始小面积地上纸行刷并排实。刷平上好一半后，再揭起托纸的另一半，用上法再刷平排实，待托纸全部上好之后，先松动一下画心，再稍用力重新排一遍，使画心与托纸完全粘牢平服，并检查一下，如没有问题了’便可刷浆口上墙绷干，揭下衬纸，绷晾一两天即可下墙了。

这种综合托法一般只适用于画心纸较薄，画面上颜色较厚，墨较浓及破旧画心的上浆托纸。以上所介绍的直托法、飞托法、复托法、综命托法，一般只适用于宣纸，包括生宣纸，熟宣纸，皮棉宣纸及绢类的新旧书画作品的托裱。在掌握了上述几种托法的基础上，还应学会掌握不同种类纸张的托裱，了解其纸性和所

需用浆的比度，如机制纸的教学挂图、年画、地图、照片，以及在图画纸上绘写的水彩、水粉画等。由于机制纸的纸质较硬，也厚于宣纸’纸性也大于宣纸。因此在润性、用浆和托裱方法上与托裱宣纸书画作品均有不同。润纸性的水要上得多，再湿透全纸，让纸性全部放开后，再用稠浆水将其刷平。托纸选用多以高丽纸为主，用力排实后再上墙，但不宜绷得太紧。如需加镶料，可以不上托纸，直接平墙后，镶上边料，再上复褙即可上墙了。

托法根据画心的不同可以灵活掌握，但其质量要求只有一个，就是一件作品要求托得画心上无褶褶、无破裂、无空层、无跑墨晕色等现象，而且是干后平整又干净，并软硬适中为标准。

绢本书画装裱后紧贴绢背的一层纸，对保护画面有密切关系，犹如书画的性命一样重要，因而称为“画心托纸”，也叫做“命纸”。书画年代久远需要重新装裱时，除非已经破损过度，一般尽可能要求保存命纸，以免画面损伤。